第五讲 |《西江月·夜行黄沙道中》：清澈的欢喜

课本内外 

《西江月·夜行黄沙道中》

南宋/辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

郦师点拨 

这是一首充满着乡野之趣，田园之趣的《西江月》，一贯沉郁、顿挫、豪放、慷慨的辛弃疾，辛稼轩。为什么会写出这样的《西江月》来呢？我们先来逐一看一看辛弃疾在词中都写了什么。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”辛弃疾写的是乡村夏日夜景，他只是把几个名词简单叠加，头顶的明月，眼前突兀伸出的树枝，以及枝头被月光惊起的乌鹊，还有扑面而来的清风、半夜时分和在耳的鸣蝉这六个名词六个意向简单叠加，就自动组成了一幅清新的乡村夏日夜景图，让我们感受到了那样美丽的意境，以及那种美丽意境中惬意的情绪，正是因为有了这种美丽的意境和惬意的情绪，他的情感自动延伸，才会把视觉、听觉不自觉的向前延伸。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，稻花飘香那是嗅觉，仿佛闻到了一个丰年的到来。但是说丰年，是谁在说呢？不是充满了吉祥意义的喜鹊在说，反倒是田里的青蛙们在说，阵阵蛙鸣此起彼伏，连成一片。他们在说丰年他们在唱美好的未来。于是夏日夜晚的蛙声蝉叫都一下变得和白天不同了，都让人听得那么喜欢听，那么愿意听，这样的叫声不再是噪声而变成了乐音，因为它们预示着生机勃勃的季节，预示着充满希望的未来，和美丽的大自然。

月光下嗅着稻花的香味，听着蛙叫蝉鸣，轻松愉快的稼轩居士，信步前行，他抬头望向天空：“七八个星天外，两三点雨山前。”小时候我们经常会读成“七八个/星天外，两三点/雨山前”。其实这是我们小时候受像《三字经》这样的文学读物的影响，三字成韵的一个读音习惯，辛弃疾要说的是天空中稀稀疏疏地挂着七八个星，突然山前下起了小雨来，两三点雨滴滴落到身上，这里其实是七八个星悬于天外，两三点雨落在山前，你看这就是我们伟大的母语，这就是汉语，这就是中国诗词的妙处，它不需要动词和介词在中间过渡，它只要具有名词性的词组或者名词简单的并列叠加，就可以营造出那种意境来，这两句其实也可以反证前面的“明月别枝惊鹊”应该是三个名词的并列叠加。

这是夏日的夜晚，夏天的晚上气候多变，突然一片乌云遮住了星空，只能看到稀稀疏疏的七八个星，然后一阵急雨，两三点小雨猝不及防地扑进怀里。这样一来，刚才还闲情逸致的稼轩居士不禁有些着急了，也许一场倾盆大雨就会随之而来，于是他加快了脚步，赶紧寻找避雨之所，接下来就有了最精彩的意境了。

“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，这个“见”是通假字，通“现”，是说他从山林小路转过弯来，过了一座小溪桥，就在社林古代的社林是祭祀的土地庙附近的树林。就在土地庙旁边的树林边，一座茅屋茅店突然出现在眼前，他定睛一看，竟然是从前落过脚的那家小店，一种喜悦于是蔓延在字里行间，这是一场多么美的不期而遇的遇见。

这条黄沙道郦老师考证，其实是辛弃疾经常走的，他现存的作品中有好几首词作，比如说《浣溪沙·黄沙岭》，还有《鹧鸪天·黄沙道中即事》，都是写的这条黄沙道，那么他对这条黄沙道、对旧时茅店自然都非常熟悉，却又怎么会有一种特别的欣喜呢？这个问题的答案其实正是这首《西江月》最值得玩味之处，解答了这个问题，同样也解答了我们开始提出的问题，就是具有豪放、悲壮词风的辛弃疾为什么可以写出这样充满着乡野之趣的作品来。

这首《西江月》其实作于辛弃疾人到中年，被贬官，回到带湖闲居之时，其实真正的人生境界固然有不忘初心的坚持以及追求理想坚韧，但人生还需要一种境界，那就是必须要时不时的能够清空自我，去拥抱世界，拥抱自然。人世间总有一些永恒的东西，可以让我们穿越千年，感受到清澈的欢喜和古朴的纯净。这首《西江月·夜行黄沙道中》，妙处正在于此。所以人生既要有志趣，又要有情趣，既要紧抓住理想不放，又要能时时清空自我，乐观地面对世界，拥抱自然。

思考探究 

同学们可以回忆一下，我们学过的诗词中，还有哪些也用了排列名词的方式，诗人这样写的目的是什么？