【赏读】万燕：小团圆4——作为自传体小说的艺术和骗术（3）

第四集：作为自传体小说的艺术和骗术（3）

艺术之七：言语和心理的对接

九莉和蕊秋的对话。

九莉笑道：「我不会的。我要把花的钱赚回来，花的这些钱我一定要还二婶的。」装在一只长盒子里，埋在一打深红的玫瑰花下。

前面说的话和后面的心理所想是对接延续的，但言语是明的表达，心理是暗的表达，形成微妙的层次。

这种对接在九莉和之雍的对话中更是比比皆是。

例如，之雍夸赞九莉和三姑住的地方布置得非常好，但九莉说是母亲和三姑布置的，和她不相干。

他稍稍吃了一惊道：”你喜欢什么样的呢？“

深紫的洞窟，她想。——然后是颜色等描述。

但她没有说出来——她只带笑轻声说了声”跟别的地方都两样。“

他有点担心似的，没问下去。

她觉得了，也有点轻微的反感，下意识的想着”已经预备找房子了？“

这样处理比单纯的心理或对话都丰富。

还有之雍说喜欢结婚，九莉想不离婚怎么结婚的心理等等。

艺术之八：老辣

和老佣人韩妈在静安寺电车站（《雷峰塔》里是在火车站告别）辞行的笔调老辣，“两人都知道是永别了，一滴眼泪也没有”。两人都那么实际，语言老辣残酷却不露声色。又如九莉戴近视眼镜，“驴马戴上了眼罩子，走上了漫漫长途”。表现人生无情的一面。

小说中写到九莉和蕊秋对话说到干乳酪，蕊秋谈起英国留学生活的艰难。「吃的反正就是干奶酪──」

（九莉笑道：「我喜欢吃奶酪。」

「那东西多吃最不消化了。」）

母亲说话的破折号下面九莉和母亲的话为什么用括号，因为牛头不对马嘴，说明母亲和女儿心思各异，女儿只求远走高飞能够脱身。

艺术之九：隐喻象征

反复出现了好几次的木雕鸟带有强烈的隐喻象征，第一次出现是在之雍和九莉拥抱的时候，既隐喻“性”的欲望，也象征他者审视的眼光：“他们在沙发上拥抱着，门框上站着一只木雕的鸟。对掩着的黄褐色双扉与墙平齐，上面又没有门楣之类，怎么有空地可以站一只尺来高的鸟？但是她背对着门也知道它是立体的，不是平面的画在墙上的。雕刻得非常原始，也没加油漆，是远祖祀奉的偶像？它在看着她。她随时可以站起来走开。”

艺术之十：视角置换

张爱玲喜欢用电影手法，但是《小团圆》采用的电影手法和早期在《沉香屑  第一炉香》和《金锁记》等小说里的不同，后期张爱玲更喜欢采用电影中的镜头来回摇动完成视角置换，例如写邵之雍和九莉半夜在无人的马路上：”广阔的沥青马路像是倒了过来，人在蒙着星尘的青黑色天空上走。“具有镜头倒转的美感，体现夜色之静和马路之宽。

又如描写抗战胜利大游行时竖起来的南京路场景，呈现变形对视觉的冲击，因为九莉是和所有人的方向逆行的：“她向三大公司跑马厅挤过去，整个的南京路是苍黑的万头攒动，一条马路弯弯的直竖起来，矗立在黄昏的天空里，蝇头蠕蠕动着”。

在散文《重返边城》里也同样采用了这种视角置换，如描写成长的小树像喷泉一样从高往下落表现今昔不同，像摄影机一样来回摇动，用静止变活物、物物转换表现心理空间的变化，这些手法在《小团圆》里都发挥到极致。