史学家、理论家和手稿来源-7

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3.7　史学家、理论家和手稿来源

中世纪的著述家仍旧认为音乐是为教会服务的，他们的哲学思想主要是对早期作者的重复。然而，他们著述的主要部分关注的是音乐的实践问题，以节奏和记谱法为主。一个尤其重要的主题内容是对节奏记谱法的阐释。

早期中世纪音乐较为保守的风格与14世纪新艺术音乐风格之间的冲突和矛盾在中世纪著述家的笔下得到了清晰的描述。这一争论尤为明确地体现在雅各·德·列日和让·德·穆里斯的著述中。前者是新风格坚定地反对者，并拥护更为传统的作曲方式。

科隆的弗朗科（活跃于1250—1280），中世纪理论家和实践音乐家。有不少中世纪著述归于弗朗科名下，但只有《有量音乐艺术》（Ars cantus mensurabilis）一书被证实出自他手。弗朗科对记谱法的主要贡献——即以他的名字命名的“弗朗科记谱法”——在于发展了一种精确记录音符时值的体系，并用音符的形状来表示。在音乐知识的其他领域，他的著述以早期理论家的思想为基础。

马切托·达·帕杜阿（Marchetto da Padua，活跃于14世纪）意大利人，记述了意大利音乐的诸种实践，还著有理论专著《有量音乐艺术园地》（Poemrium），对音乐中的二拍子进行了解释和说明。

雅各·德·列日（Jacques de Liège，约1260—约1330），比利时人，著有《音乐宝鉴》（Speculum musicae），写于约1325年。抨击了当时新兴的音乐实践，尤其是针对让·德·穆里斯的著述。《音乐宝鉴》除了具有争议性外，也是囊括了中世纪全部音乐知识的一部百科全书。

让·德·穆里斯（Jean de Muris，约1290—约1351），音乐、天文学和数学方面的著述家。他著有《对波伊提乌音乐理论的思考》（Musica speculative secundumBoetium）和重要专著《新音乐艺术》（Ars novae musicae）。他支持“新风格”的发展，也研究节奏记谱法的诠释问题。

菲利普·德·维特里（1291—1361）是第一位对“新艺术”进行理论论述的著述家。他的专著《新艺术》（Ars nova）先后赋予了法国和意大利的这一时期以“新艺术”的称谓，在这部著作中他描述了计量音乐时间的新方法。德·维特里也以作曲家的身份而著称。

（以上理论家和史学家的著述在英语世界不易获得。但其中重要的选段可见于斯特伦克的《音乐史料选读》。）

12—14世纪有大量手稿集，以下列出的是通常被认为的最重要的手稿：

（1）12世纪圣马歇尔乐派 MSS 是早期奥尔加农的曲集。

（2）13世纪两部重要的经文歌集是《蒙彼利埃手抄本》（Codex Montpellier）和《班贝格手抄本》（Codex Bamberg）。

（3）《斯夸恰卢皮手抄本》（Codex Squarcialupi）充分代表了14世纪的意大利世俗音乐。包含弗朗切斯科·兰迪尼和其他意大利作曲家的作品。音乐形式包括牧歌、巴拉塔和卡西亚。

延伸阅读材料在书后列出。