《宋词风流，千古妙谈》03 （梧桐影）(主播关于老子的新书已经上架，必听)

第二讲  梧桐影：月挂梧桐树,依稀美人来

这个词牌本身就带有意象美，“梧桐”与“影”相得益彰。栽下梧桐树，自有凤凰来；寂寞梧桐深院锁清秋；山光悦鸟性，潭影空人心……很多优美的诗句如数家珍。梧桐有“漏月”之美，月挂梧桐树，依稀美人来，清影婆娑，

梧桐影，最初出自宋代曹冠《霜天晓角》：“水亭清绝。拥翠环林樾。湘簟宾筵乘兴，玉壶酒、漾冰雪。宝兽沈烟爇。玉琴声韵彻。夜永风微烟淡，梧桐影、碎明月。”翠竹环绕处，有琴声清越，微风拂面，陈酒微薰，梧桐影碎明月中。俯拾之间，道不尽的往来悠悠，动静缠绵。

曹冠是何人?史书历来对他褒贬不一,原因是秦桧死后,他称秦桧是“光弼圣主，绍开中兴，安宗社与阽危之中，恢太平于板荡之后。道德先天地，勋业冠千古。”惹来骂声一片，也随后被罢职。孝宗时，同意他可以再参加考试，于是他又考上了乾道五年的进士，任朝奉大夫。

但是曹冠词很有特点，除了繁密，也是不拘一格的。

比如《满江红》：“光景速，浑如箭。醉梦里，春强半。且花前莫厌，玉杯频劝。醉挥毫、付与雪儿歌，娇莺啭。古诗：丽词付与雪儿歌。”曹冠将古诗引用得游刃有余，居然没有让人感觉牵强，反而是恰到好处。“丽词付与雪儿歌”，出自唐朝韩定辞的古诗《答马彧》，“盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。”曹冠由一场欢宴，写到光阴似箭，感悟浮名一瞬，写这首丽词原来也只不过是付与雪儿歌而已。引用古诗作为一场欢宴的结尾，出其不意，又与众不同。

比如《喜朝天》：“景物撩人，悠然得句。深杯戏把纹楸赌。胸中丘壑自生凉，何须泉石寻佳趣。”悠然得句，显然比陶渊明的“悠然见南山”来得直接；胸中丘壑自生凉，也显示出自身的心境，与天才李白的“心清松下风”有异曲同工之妙。

比如《定风波》：“万个琅玕节日影，两堤杨柳蘸涟漪。鸣鸟一声林愈静，吟兴，未曾移步已成诗。”不落俗套，意在笔前，得曹植七步成诗的意蕴。

梧桐影又名《明月斜》。宋周紫芝《竹坡诗话》云：“大梁景德寺峨嵋院，壁间有吕洞宾题字。寺僧相传，以为顷时有蜀僧号峨嵋道者，戒律甚严，不下席者二十年。一日，有布衣青裘，昂然一伟人来，与语良久，期以明年是日复相见于此，愿少见待也。明年是日，日方午，道者沐浴端坐而逝。至暮，伟人果来，问道者安在，曰亡矣！伟人叹息良久，忽复不见。明日书数语于堂壁间绝高处……宣和间，余游京师，犹及见之。”这段话是讲有一个穿着青衣的人和一个伟人对话很久，并约定明年的这个时间再相见。第二年的这天，中午时候，穿青衣的道者沐浴后，端坐着就离世了。到傍晚时候，伟人来了，问道者还好吗，大梁景德寺峨眉院的人说，已经仙去了。伟人叹息很久，不再说话就离开了。第二天，发现在堂壁间很高的地方有他的书法。后来有人说，那是吕洞宾。书法即是他的题字。

吕洞宾三戏白牡丹，八仙之首，道教仙人。唐末、五代时人，咸通初中第，两调县令，值盛世皇朝之乱，带着家人归终南，放迹江湖间。后来相传他遇到仙人钟离权，得了道，不知所终。民间盛传的“黄梁梦”故事，就是这样来。

因吕洞宾词中有“梧桐影”语，故取作词调名。梧桐借月吟，月以梧桐影。“梧桐影”便成了咏物类经典词牌名。

《梧桐影》

吕岩

明月斜，秋风冷。

今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。

吕岩就是吕洞宾。这首词，三字句与七字句搭配，起到一咏三叹又绵绵不尽的效果。仿佛是一句停顿了一年，延长了一年，又返折回来，继续加深烘托，渲染。然后思路一转，距离一拉，记叙与抒情相结合，到达离心里最近的地方。整体风格是抒情化。

《梧桐影》

李宜晴

玉簟凉气，锦衾冷。

露似珍珠夜似霜，画窗移上梧桐影。

一切景语皆情语。意象的选择，烘托不尽处。

埏乎性情，匠于文理，道心惟微，吐纳自深，古籍里常用“万钧之洪钟、铮铮之细响”来形容。填词者自然懂得其中奥妙，情为灵魂，理为经脉，吐与纳皆是自然之故。遣词造句皆由心起，情起，意起，能到达的位置，便是填词者本人的思想境界或人格魅力所能到之处。所以，读词，读的不是字，不是句，不是空间，是人。可以是词人本身，也可以是自己，甚至是一群人，一类人，远古人，未来人。理解到什么层面，便是什么。越放，越琢磨，越有味道。

　音律最开始，来源于人声。声合宫商，肇自血气，知器写人声，这是音律的根本。用言语来表达人声，自然要照顾到文章关键、神明枢机、吐纳律吕，而这些只不过是唇齿之间的事情罢了，处在次要位置。古人填词，先要懂得方法与规律，然后懂得五音之妙处，还要注意其分别。“宫商响高，征羽声下；声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，迭韵杂句而必睽；沉则响发而断，飞则声飏不还。是以声画妍蚩，寄在吟咏，滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。韵气一定，则馀声易遣；和体抑扬，故遗响难契。”这段话是讲声音与韵味的关系。声音有高低，有双声叠韵，通过吟咏，穷于滋味。和体抑扬，便是精品。音的高低轻重，双声叠韵，都会在适当的时候辅助表情达意。和韵，便有抑扬顿挫之妙。

也来看看我的一组词作
梧桐影·甘泉宫
黄菜花，玄黄弄。
山旧冷风斜以阳，春秋历数催人懂。

“甘泉宫”是历史名殿，是汉武帝仅次于未央宫的重要活动场所。它不只是作为统治阶级的避暑胜地，而且许多重大政治活动都安排在这里进行。一座宫殿承载着一段辉煌历史，记录着帝王的功与过，兴亡盛衰，风云变幻，随着宫殿的消逝而消逝，不由得让人追古怀远。如同黄菜花，美丽过后，随风而逝，山依旧，斜阳依旧，冷风吹着春秋，再也无人懂。因为词牌字数少，所以在意象选择上需要格外用心，不能有浪费意象之嫌。此时，选择具有典故意味的意象会更站得住，经得起推敲。

梧桐影·晨起
追旅思，应由似。
流水分明多有情，温柔道在西风里。

因为是旅思，除了流水多情，似乎只剩“古道西风瘦马”了。简简单单几个字，更适合直抒胸臆，直达内心。

梧桐影·秋花
青玉枝，千秋调。
今我在舟正思些，扬波薜荔多皛皛。

“秋花”一词本身太柔弱，故在用典上下工夫。“千秋调”“正思些”，把实物虚化，继而把时空拉远至先秦，“些”是古代楚国方言，使得全词带有历史古典的浪漫情调。

  月挂梧桐树,依稀美人来。这个词牌因“影”而美，因“影”而活，因“影”而风情万种。