《宋词风流，千古妙谈》09（阳关曲）

第八讲 阳关曲:此生此夜不长好

阳关曲，本名《渭城曲》。大多为吟咏送别。

宋秦观云：“《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。”属双调，又属大石调。什么是大石调呢？大石调就是一种乐律的名字，俗称“黄锺商”，只因宋乐与古乐差了二律，所以有了这个名字。

唐教坊记，有《小秦王曲》，即《秦王小破阵乐》。《秦王小破阵乐》是唐朝最著名的歌曲大曲之一，最初是军歌，然后用于宴会上，祭祀上，属武舞类，象征着大唐气象非凡，享誉海内外。秦王，就是唐太宗李世民，其称帝前为“秦王”。将士们以旧曲唱新词，歌颂李世民：“受律辞元首，相将讨叛臣。咸歌《破阵乐》，共赏太平人。”李世民登基后，亲自把这首乐曲编成舞蹈，在经过宫廷艺术的加工，成了一个庞大的、富丽堂皇的大型乐舞，气势雄浑，感天动地。

渐渐地，“阳关曲”融进了宋词的队伍，成了脍炙人口的词牌名，“西出阳关无故人”，更是为此词牌布下了深情的基调。古来吟咏，多以“情”胜。七绝的句式，韵部押平声韵，由诗到词的形式变化，使得情调与用字皆更自由。

阳关曲·中秋月

苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

词与绝句诗的区别在哪里？

绝句诗在雅，词在情；

绝句诗用古琴演绎，字字珠玑；词用古筝演绎，处处留情。

宋词与宋诗、唐诗的区别在哪里？

宋词以王国维《人间词话》而论，有三重境。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路，此一也。慎独在冷雨凄风中，坚定而行，心有高歌，照见前程。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，此二也。进入到某些领域，已经忘乎所以，不知不觉间颜色憔悴，衣带渐宽，才明白这一路已经走了很远很远，无法停留，无法回头。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，此三也。当初只是义无反顾地出发，并不清楚目的地在哪里，当我苦苦追寻的时候，找不到任何踪迹，有一天突然回首，却发现，自己已经不知不觉走到阑珊处，心里的高歌已经变成脚下坚实的土地。词境在于层次，由真，到深，到神，再到人。

宋诗则多于说理，理性与感性并重，相比唐诗，多了“有我”层面的思考。唐诗则贵在气，灵气，清气，大气。时代是诗词的血液，诗人是时代的代言人。

苏轼的这首《阳关曲》与其长调《水调歌头 中秋》有相似的抒情风格，“此生此夜不长好，明月明年何处看”，与“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”有异曲同工之妙。如果辨认成七绝，则整体会受限。

且看风清词作
阳光曲·新叶
石头攲巧水流时，十里藤萝数院低。
对眠恍坐万山下，如是泉声桥上迷。

对眠，化用李白《对雨》诗。
卷帘聊举目，露湿草绵芊。
古岫藏云毳，空庭织碎烟。
水纹愁不起，风线重难牵。
尽日扶犁叟，往来江树前。
填词赋诗，多是与古人对话、与自己对话的过程。和不同的人对话，便有不同的诗文气息，假以时日，渐成风格。

阳关曲·落叶
问鸦秋上复栖时，多少风声月漏衣。
向来倚恨在高处，回首鞍前成相思。

倚恨，化用杜牧《 齐安郡中偶题》。
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
读诗时，易得字。沿着这条路线无限想象进去，则有开阔磅薄的气象。