第二十六回 蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情

《红楼梦》第二十六回
一个浪头过后，被掀起的波浪渐渐地趋于平静了。生活里的突发事件业已结束，生活似乎又回归了常态。第二十六回，从结构上来说，似乎就是一个过度。一张一弛的文武之道，被曹雪芹用在小说的情节安排上，可以说，已经到炉火纯青的境界了。
看回目。“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”，写的就是两个情窦初开的少女怀春的情思表达。不同的是，一个是主动传情，一个是暗自斟情；一个是大胆出击，一个是小心藏匿。皆因她们身份不同，一个是丫鬟，一个是小姐。
不知道读者想过没有，曹雪芹费这么多的笔墨写一个干粗活的丫头小红，写她的容貌，写她的心机，写她的暗恋，为了什么呢？可惜，我们只能在前八十回读到她被王熙凤慧眼识出，后边的文字被高鹗篡改的面目全非了。
“蜂腰桥传心事”，是说小红故意在大观园蜂腰桥上制造与贾云邂逅，然后四目相对传情。小红这个既大胆，又机智的的行动，把一个怀春少女的心理活动以及行动写得煞是有趣。还有后文的贾云借还不懂事的小丫头坠儿传送手绢和话语。
今天恋爱中的人，是很难理解中国古代青年男女感情表达的方式的：含蓄、羞怯、内敛。这是那个时候的制度约束所致。特别是在清朝，基本上完善了南宋朱熹的“存天理灭人欲”的理学，对人性的禁锢，到了最严苛的地步，但人性是苍天赋予的，是大自然缔造的，所以，无论在哪个时代，什么样的制度，都彻底禁锢不了那些有勇气的年青人对爱的渴望和追求，只是身份不同，时代不同，表达的方式方法不同罢了。此一回里的小红和林黛玉，都以自己不同的方式，表现着自己的爱，自己的情。
“潇湘馆春困发幽情”，是继宝黛共读西厢后的又一个“谈恋爱”的场景描写。也可以说，这个场景即是“共读西厢”的余韵，又是葬花词的序曲。
这个场景描写得非常的美。先是宝玉下意识地“ 顺着脚一径来至一个院门前”犹如前一回写林黛玉“信步便往怡红院中来”一样，都是无心所为，恰恰是这种无心之为，展示了宝黛二人各自心中谁才是最重要的那个人。同样是下意识的动作，前边写黛玉是“信步便往”，这一回写宝玉却是“顺着脚”，犯又不犯，足见曹雪芹词汇的功底。
“只见凤尾森森,龙吟细细”，八个字，把潇湘馆的特色写得有形、有色又有声，竹林的茂密、墨绿的竹叶在微风的吹佛下发出的悉悉索索的声音。庚辰本有批语说：“与后文‘落叶萧萧，寒烟漠漠’一对，可伤可叹！”，可见，此一景色描写，曹雪芹是下了功夫的，草蛇灰线，伏笔千里啊！宝玉才举目一看，原来到了潇湘馆。贾宝玉没有意外，更不会感到惊讶，因为他的无意识，表现的就是他的心。
接下来的一幕：“湘帘垂地，悄无人声”，碧纱窗、碧纱窗透出来的幽香、一声细细的长叹、《西厢记》词句的吟诵，又是一处形、色、声，外加香气的场景描写。再配以潇湘馆“凤尾森森，龙吟细细”的环境，老天啊，曹雪芹心里存了多少的美景啊！
这一回共读西厢余韵的描写，与宝黛初见一样，二人的性格有着鲜明的对照——一个隐于内，一露于外；一个内敛藏匿，一个外露张扬。那时候，黛玉一见宝玉，“便吃一大惊,心下想道:"好生奇怪,倒象在那里见过一般,何等眼熟到如此!”贾宝玉呢？却是脱口对众人“笑道:‘这个妹妹我曾见过的’”。二人心里想的完全一样，但表达的方式全然相反。这一次，也是如此。林黛玉自己在闺房自吟《西厢记》词句表达情思，贾宝玉当面拿紫鹃比红娘传递对林妹妹的爱慕。林黛玉的恼怒，当然主要是时代的问题，我们这里不必多究。

此一回写贾宝玉见贾云及薛蟠诓骗他出去吃酒情节，是写了贾宝玉作为世家子弟生活的另一面。由于家庭背景的不同，贾宝玉与贾云基本上是无法交流的。尽管贾云很会察言观色，也很有眼里界儿，但二人实在是找不出共同的语言。贾云的拘谨有礼貌，也对比出了薛蟠的放肆无教养。贾宝玉与薛蟠则不同，尽管薛蟠言语粗鲁无礼，词汇贫乏（指薛蟠对细观、莲藕个儿大的形容等），但毕竟贾宝玉与薛蟠的家庭背景相似，所以，他们相处起来，就自然多了。
也许，曹雪芹唯恐读者误读贾宝玉，认为贾宝玉与薛蟠属于同流合污之流，所以，接下来又安排了一个说画的情节。这个情节告诉我们，同样的家庭背景出身的孩子，其教养、学识，品性，也是有着天渊之别的。
比起薛蟠，贾宝玉多了一份文化素养。宝玉一说送画给薛蟠做生日礼物，这原本是很真心，又很高雅的事，谁知道引起的是薛蟠对春宫画的联想。我们是否能感觉到，此时的贾宝玉，可能已经生出了焚琴煮鹤的悲哀。这样的描写，贾宝玉与薛蟠的差别，就鲜明地显现出来了。

最后，林黛玉因为晴雯迁怒的语言，误怨贾宝玉，于花荫下呜咽，好一副美人图，我给它取名“花荫呜咽”。这副花荫呜咽美人图，是为下文的葬花词所画。
“花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊”这两句吟诵林黛玉花荫呜咽的诗句，是不可忽视的，它为远远的第七十六回“凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂寞”伏笔。程乙本把林黛玉、史湘云联句的最后一句改“冷月葬花魂”作“冷月葬诗魂”是错解了原著，其证据就在这里。我们还要读出，这是葬花词的序曲。
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺；
　　呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
这是共读西厢余韵的具体写照，也许，因为《西厢记》读进了心，所以，林黛玉才会在情感上更加敏感。更加脆弱，更加锱铢必较。
《红楼梦》（后四十回除外）通部书，都没有对林黛玉的长相、服装做过细致地描绘，但总是把他的情绪与周围的环境揉在一起描写的。上一回有林黛玉“信步出来”往怡红院走的路上，是“花光柳影,鸟语溪声”；这一次又是“苍苔露冷，花径风寒”。彷佛是花花草草连同流水小鸟，都可以感知林黛玉的心绪一样。这种衬托式的描写，给读者留有巨大的想象空间，才使得曹雪芹笔下的林黛玉，成为各个时代读者心目中美的化身。