拉二胡唱二人转

给自己留点神秘吧，这样的美女才漂亮。见到真人会有心碎的感觉，了解越多越心碎。

拉二胡首先要肯吃苦。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。

演奏乐器最重要的是两手的配合,二胡也不例外，左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。

正确的运指方法取决于正确的持琴姿势，首先要注意的是左手三个部位的“45度”：即大臂与左胸侧大约构成45度，小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节（从指根数起）与琴弦（按千金方向）大约构成45度。具体地说，大臂适当下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持着必要的松动自然，按指往下略微弯曲，整个手形是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦“比邻而居”，它们均作出欲触弦的状态。这样的手形，给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件；指头触弦时，要用指肚与指尖之间的部位去按，并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时，应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有弹性的一起一落，表面上是指头在动，实际上是受着“内劲”的支配，这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。

初学者在学按弦时容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴杆捏得过死，四个按指一字儿的平直伸展着，不呈弯曲状。有些人在按弦时用指关节去碰弦，不用指肚触弦。有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指，使整个按弦动作显得非常生硬迟缓，缺乏弹性。即使右手感弓比较熟练，但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的。以上不正确的运指如不加以克服，任其发展下去，将会使这些毛病得到巩固，即使有决心改掉它，实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一些。所以，训练运指的灵活性与准确性，首先要检查运指的方法是否正确。

训练运指的准确性，一方面要姿势正确，另一方面不可强调片面动作，要了解运指整体的及内在的道理，运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配，敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦时指距发生了轻微的偏差，耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同，但只要经过一定时期的练习，按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。

牧童拉二胡-对牛弹琴

拉二胡-左右开弓

要求，提示，以及字数

按圆毕曲谱标注的指法、弓携橡法等辩腔旁演奏。

中国乐器不加，西洋乐器加。二胡是中国乐器，不加

　　1、要想把二胡曲子拉的委婉动听，燃陆基本功一定要扎实。首先乐音基础要很好，歌唱得好，对乐曲的各种类型和不同风格都把控得很到位，这是音乐人的最基本素质。学不到位，一个曲子拉上一年还五音不全，怎么能拉的优美动听？

　　2、天赋是得天独厚的条件，但是，二胡演奏的基本功是非常重要的，这一点天赋不是唯一，这得两只手全身心的熟练配合，才能演奏出水平。要想拉得动听，就必须具备演奏上的各种基本功及技巧，揉弦、快弓、慢弓等等，节奏、旋律都得把控到位。

　　3、艺无止境，演奏中的各种技巧都是成几百上千遍的苦练得来的，优美动听的地方以及乐曲流畅度和娴熟度，都是反复苦练换来的，有很多成了名的演奏家还每天都在练琴嫌哗，他们就感觉一天不练手就生。所以说“台上一分钟台下十年功”。光彩的背后都有不为人知的艰辛。

　　4、有的人准确无误的照着谱子拉，但还没有人家拉的那种味道，要想真正的拉出味道来，这功夫需要相当的娴熟。乐曲中的情感处理有如抽丝、有如大河奔流，必须人境贯通，情景交融，手里拉心里唱，怎么唱就怎么拉。怎么呼吸就怎控制气口和休止符。练到一个气口，一个小小的十六分休止符也把控到位，恰到好处。如果你的休止符处理不当听起来就让人感到很憋气，曲中把控好呼吸，心到手到，才能皮者顷奏出委婉动听的优美旋律。

　　5、说到底基本功很重要，二胡技巧博大精深，活到老学到老。只要每天坚持练习，就会有进步。努力吧，胡友们！