几个外国人做小说

小说艺术的真实性体现如下：

1、加强对人物的心理描写。不是以上帝视角来审视人物内心和情绪，而是如摄影师般，冷静地捕捉人物细节，用极具画面感的细节来呈现人物的内心，使其内心世界得以外化。这些富有洞见的捕捉带来的艺术真实感，完全超越了上帝视角下“心理传声筒”式的片面现实。

2、加强对人物感官的描写。比如在对梦境的描写上。把睡眠与清醒的边界都被模糊化。这种似真似幻的体验，既让读者摸不着头脑，又为读者带来一种“艺术高于现实”的魔力。通过感官的描写更能引起共鸣。

小说的奠基：

小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才链腔正式形成。追溯八百数敬多年的奠基，主要在四个方面：

一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。

二是史传。如《左传》、《战国策薯唤慎》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。

四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。

黑香糯、紫香糯、绿宝1号、红香米、金香米、银香糯和香粳米。

七色糙米集色、香、味、营养于一体的纯天然保健米。富含人体八种必需氨基酸和多种维生素、微量元素——锌、铜、铁、硒、钙、锰等含量也比普通大米高0.33倍。

注意事项：

糙米的储存条件也要比普通大米苛刻。储存糙米要避光，避免阳光或灯管直射，因为糙米中含有大量的B族维生素，光线对它们会有一定的破坏作用。

此外，糙米最好能避免与空气接触，因为其保留了完整的胚，在氧气充足的条件下呼吸活动旺盛，更容易变质。因此，糙米最好别买散装的，应该首选真空包装，开封后再以小袋分装放在冰箱内冷藏，并且最好在半年内吃完。

我认为吧只要写自己想写的短短的一句话就可以了. 不要写很长.

《无间道3—终极无间》主要分为两条线索。陈永仁(梁朝伟饰)在殉职之前为了得到韩琛(曾志伟饰)的信任，甘愿以自己的性命为代价去和内地神秘商人沈澄(陈道明饰，实是内地公安的卧底)进行一笔重要交易，而狡猾的韩琛的目的无非是用陈永仁的命去证实沈澄的身份。在交易过程中，陈永仁不仅和沈澄发生了冲突，还受到警方保安科杨锦荣(黎明饰)的逼迫，腹背受敌。与此同时，陈永仁开始接受李小姐(陈慧琳饰)的心理治疗，在一次催眠过程中，陈永仁说出了真相，而两人的关系也由此发生了微妙的变化。
影片的另一条线索发生在陈永仁被杀的十个月后，刘健明(刘德华饰)开始接受警局的调查，权力被架空。他的风头逐渐被警局另一个明日之星———杨锦荣所替代。一次偶然的机会，刘健明发现杨锦荣竟然也是黑帮派入警局的卧底。在痛苦中挣扎的刘健明在杀掉韩琛、陈永仁后，想将杨锦荣一并除掉，然后重新做人———以一个真正警察的姿态走上正路，但他发现神秘商人沈澄和杨锦荣也同时在窥探着他的一切，这一切令他绝望而逐渐走上终极之路。

您用知识经历的重大事件，我也无刚生下一晃就长大到40多。

好像兰若寺的一个楼上有一个

刘玫麟 饰 织越
简介 方壶仙山小仙，夜华的表妹，爱慕东华
配音 毛毛头

东捱西问 东奔西窜 东奔西跑 东奔西逃
东奔西撞 东壁余光 东播西流 东补西凑
东猜西揣 东猜西疑 东差西误 东抄西袭
东扯西拉 东扯西拽 东闯西踱 东闯西走 东驰西骋
东驰西击 东驰西撞 东冲西决 东冲西突 东冲西撞
东穿西撞 东窗计 东窗事发 东窗事犯 东窗消息
东床佳婿 东床姣婿 东床娇客 东床娇婿 东床快婿
东床坦腹 东床择对 东床之选 东荡西驰 东荡西除
东倒西歪 东道之谊 东道主 东道主人 东躲西藏
东躲西跑 东方将白 东方千骑
东观西望
东观续史 东观之殃 东滚西爬
东海捞针 东海逝波 东海扬尘 东横西倒 东家西舍
东家效颦 东箭南金 东砍西斫 东磕西撞 东诓西骗
东拉西扯 东来西去 东拦西阻 东捞西摸 东劳西燕
东量西折 东猎西渔 东邻西舍 东鳞西爪 东零西落
东零西散 东零西碎 东流西落 东流西上
东鸣西应 东抹西涂
东怒西怨 东挪西凑 东挪西撮 东挪西借 东跑西颠
东碰西撞 东飘西泊 东飘西荡 东飘西徙 东拼西凑
东迁西徙 东墙处子 东敲西逼 东瞧西望 东趋西步
东山复起 东山高卧 东山再起 东山之志 东闪西挪
东声西击 东施效颦 东食西宿 东市朝衣 东搜西罗
东睃西望 东谈西说 东逃西窜 东讨西伐 东讨西征
东偷西摸 东投西窜 东涂西抹 东兔西乌 东歪西倒
东完西缺 东望西观 东西南北
东徙西迁 东挦西扯
东挦西扯 东向而望，不见西墙 东踅西倒 东寻西觅 东掩西遮
东央西告 东央西浼 东扬西荡 东洋大海 东摇西摆
东野巴人 东野败驾 东游西荡 东游西逛 东怨西怒
东张西觑 东张西望
东张西张 东遮西掩
东征西讨 东征西怨 东支西吾 东走西顾 东走西撞

资料如下

地处长江口门户的崇明岛，面积1000余平方公里，仅次于台湾岛和海南岛，而居第三位，亦是我国几个大岛中唯一的由泥沙堆积而成的冲积岛。



崇明岛，形如一春蚕，东西长，南北狭。在它的旁边还有横沙、长兴两岛。崇明岛的形成与长江江口的演变相联在一起。由于长江口有着向东南伸展，且口门沙岛有不断北靠的趋势，因此，从前的崇明岛与现在的位置和形状相差甚远。据考，约在1000多年前的唐朝，长江口门在今扬州、镇江一带，那时的口门沙岛只是江中的两个小沙洲，称为东沙和西沙，面积亦甚小，约数十平方公里。岛上先民从附近江苏丹阳、句容等地迁来，以打渔为生。到了唐神龙元年（705年），始建立崇明镇于西沙，大概这是最早“崇明”两字的出现。在这以后，崇明岛不断顺江下移，下涨上坍，于宋朝已在西沙西北面张出了姚刘沙、东北面堆积而成了三沙，而原来的东沙和西沙则渐渐被崩塌冲走。接下来，三沙的命运亦和东沙、西沙一样，逐渐地被冲涨，旧去新来，在其下侧堆积形成了马家浜、平洋沙，长沙等沙洲，其中的长沙即是现在崇明岛的前身。



在历史的长河中，许多沙岛依次北靠或被冲坍消失了，然崇明岛发展到今日，正处于其顶峰时期。崇明岛亦是不稳定的，就连其县城亦是一再迁移。至明万历十一年（1583年），此前崇明县城已经有了五次大搬家。到了清潮光绪年间（1875~1908年），长沙南岸迅速地淤涨起来。后经当地百姓建石塘石坝等，制止了淤涨的势头，县城才得以保持并稳定下来。



目前的崇明岛北靠的趋势已十分明显，北支水道最宽处仅1.5公里左右，且水深甚浅，江底已日益淤死，估计不久的将来，随着北支的淤死，崇明岛将成为启东的一部分，而不再成为岛屿了。只是到那时候，今日的长兴、横沙两岛要取代崇明岛了。



崇明岛上，地势平坦，景观如同江南田地，初到崇明岛的人，甚至感觉不到已到了岛上。一片片绿油油的庄稼、一道道灌溉用的水渠，村落密布，道路交错，并无一般海岛的荒凉感觉。



但是，作为海岛，崇明岛当然有其一些独特的资源与景观。大致有三样特别之景：一曰蟹多。崇明岛上，尤其在近海边的泥滩上，到处是小蟹，几乎黑压压的布满滩面。游人行走滩面，小蟹们受到惊吓，纷纷逃入滩上无粉的洞穴，速度之快，令人惊叹！可以说，即使你以最快的速度俯身抓拾，也难碰触到它们半点。当然，滩面上蟹穴满地，用“千疮百孔”形容之，绝不为过。所以，崇明岛又有“蟹岛”之美名。加上崇明方言，把“啥”字亦念成“蟹”字之音，听来亦颇为别致。尤其是当地渔民百姓用土产蟹来款待你时，且又要客气地说：“没啥哈（“蟹蟹”），吃点蟹吧！”初到沉得十分有趣，即使以后回顾，亦会感到此番经历又是何处可觅呢！



崇明岛的第二大特色是海滩芦苇成林，可称其为“环岛绿色长城”了。由于芦苇适宜于滩地生长，且长势甚猛，在崇明岛北岸及东南岸团结沙一带，我们曾看到宽达数公里的芦苇带。人行其中，似觉无边无际，可能当年沙家浜的芦苇荡之规模亦不过此。芦苇之初用，不仅可护岸促淤，而且可作造纸之原料。



第三大特色是岛身形状迁徒无常，始终处于迅速的演变过程中。不像基岩岛屿，午百年来基本上维持着相对稳定的状态，崇明岛却自始至终演变不断。现在还在酝酿着堵塞北支等工程。看来我国这个第三大岛演变成为长江口北岸陆地那个日子的到来要比预见的更早些。



崇明岛还有一个美丽的古称：“东海瀛洲”。相传在远古东海之中有一瀛洲侧境，是神仙居处，但这个仙岛没有稳固下来，一直飘忽不定。秦始皇和汉武帝先后派人到东海之上四处寻找，都没有找到。后来到了明朝，朱元璋皇帝把“东海瀛洲”四个字赐给了崇明岛。从此，崇明岛便有了古瀛洲的美名了。