第三课 趣味“巴洛克”（3）——维瓦尔第的“春天协奏曲”

随着春天的到来，春色也越来越浓了。我们也要应景地配上和春天相关的音乐。这个音乐还要脍炙人口，不管是谁，只要听到它，就能够闻到春天的气息。

可能马上就有同学们听出来了，这个曲子毫无疑问便是意大利作曲家维瓦尔第在三百多年前就写好的小提琴协奏曲《四季》中的第一首“春天”。

这首曲子也可以说已经渗透到我们人类生活的方方面面，宝宝的胎教少不了它，它也最大频率地出现在电视广告中，广播电台要用它做片头或片尾曲，学校的课间铃声也要用它，星巴克的背景音乐、酒店大堂的背景音乐也会用它，上班族手机铃声也可能是它。

这种流行程度，这种跨越种族与文化界限的表现力，即使今天的许多所谓的流行金曲也无法与之相提并论。

E大调小提琴协奏曲“春天”是意大利作曲家维瓦尔第的作品第八号，它以《和声与创意试验》为总称，总共包含十二首协奏曲。这套十二首协奏曲的前四首分别有春、夏、秋、冬的标题，所以这四首就被从整套作品里抽出来，合在一起叫《四季》，变成了一个独立的作品。

《四季》的创作时间可能是1725年，维瓦尔第在每一首协奏曲前都加了一首解读音乐内容的十四行诗。这十四行诗的内容基本和协奏曲的音乐内容对应一致。

我们一般知道十四行诗这种诗歌形式可能还是从英国剧作家莎士比亚那里，莎士比亚写过许多著名的十四行诗，有很多都被他那个时代的英国作曲家比如普赛尔、道兰德等谱写成歌曲传唱。

当然了，维瓦尔第的这些十四行诗就文学成就来说并没有什么过人之处，尤其是和维瓦尔第自己所写的神采飞扬的音乐相比，文字更是显得黯然失色，不过毕竟这些文字为我们提供了聆听音乐的一个画面提示。特别是当我们已经将这些旋律烂熟于心的时候，再去读这些文字，仍然能够感知到一些新意在里面。

小提琴协奏曲“春天”的十四行诗，在不同的诗句前都标记了ABCDEFG，然后又把这些大写的字母标注在相应的乐谱段落上，这就明白无误地告诉听众，这段音乐到底描绘的是什么内容，对应的是哪句诗里描述的景象。

维瓦尔第对待这种描绘性和标题性音乐的态度是非常认真严谨的，不像后来的很多作曲家那样，总是觉得标题或者文字表达的内容无可无不可的，甚至起了标题后来又给删掉了。下面我来说一下维瓦尔第写的“春天”十四行诗的内容：

A　令人愉悦的春天降临了，

B　鸟儿以快乐的歌声迎接春光。

C　缓缓的小溪像甜蜜的耳语那般流淌。

D　此时天空乌云密布，雷电交加

预示着暴风雨。

E　当风雨平息，

鸟儿又再度高唱和谐悦耳的歌声。

F　枝叶在沙沙低语，

在百花盛开的草地上，牧羊人睡着了，

忠实的牧羊犬依偎在身旁。

G　随着乡村牧笛的愉快曲调，

仙女和牧羊人在他们所喜爱的盛景中共舞，以欢度灿烂的春光。

小提琴协奏曲“春天”和绝大多数协奏曲一样，共分三个乐章，快—慢—快。第一乐章的音乐内容，对应的便是十四行诗的ABCDE的内容，也就是十四行诗的前七行。一开始是整个乐队奏出耳熟能详的欢快曲调，表现诗句A—春天降临，人们一派兴高采烈的心情。

这个主题之后将不断地闪回。然后独奏小提琴的段落登场，乐队中的另外两把小提琴会

独立出来，为主奏小提琴伴奏，优美细腻的颤音和此起彼落的应和，传神地表现出鸟儿们在明媚春光中快乐歌唱的意境，也就是诗句B的内容。

之后开场主题第二次奏响，马上接下去的就是十四行诗字母C的内容，乐队轻柔地跑

动，小溪如耳语般潺潺流淌，小溪波光粼粼、叮咚作响仿佛就出现在我们眼前。

然后开场主题第三次响起，片刻后只听乐队速度飞快，隆隆作响，那就是十四行诗字母D的内容。

电光闪闪，雷声隆隆，小提琴飞速地跑动着尖锐的音阶，整个弦乐组用碎弓演奏低音，尖锐的独奏和低沉轰鸣形成对比，栩栩如生地营造出春天的雷雨场面。然后音乐进入十四行诗的字母E内容。

雨住云收，春光再现，音乐第四次回到开始的主题，第二主题鸟儿们的歌声又回来了，第一乐章最后结束在乐队第五次奏出的开始主题。

这种反复回闪出现开始的主题，就像是大自然在不断地肯定春天的主旋律，鸟儿的歌唱、小溪流水、春雷阵阵，都是这个主旋律当中的一个个具体的插曲，也是春天的一个个有机的组成部分。

所以，尽管这首曲子已经是流行的不能再流行了，成为名副其实的大俗曲，但是我每次听到这段音乐，都能真切地感到春天来了。春天，它永远都是伴随着维瓦尔第的小提琴的声音面带灿烂的笑容向我们走来，让我们张开双臂去欢迎它，拥抱它吧。

巴洛克的音乐主要分为两大类，一类是声乐，一类是器乐。声乐包括歌剧和教堂音乐，器乐包括协奏曲、三重奏鸣曲和键盘音乐。除了键盘音乐之外，弦乐是器乐的主要担当，这方面的成就可以说是巴洛克音乐最重要的特色，换句话说，只有弦乐的音色才更能体现出巴洛克音乐的特色。

这方面的代表人物就是意大利的维瓦尔第和科莱利，特别是维瓦尔第，他不仅是巴洛克时期最知名也是最多产的作曲家，同时还是一名神父和小提琴演奏家，比巴赫早出生7年，他的许多作品直接就启发了音乐宗师巴赫，巴赫曾经孜孜不倦地以研究和修订维瓦尔第的乐谱为人生一大乐事。

维瓦尔第的小提琴艺术是如此出名，以至于他被写进他当年的故乡威尼斯的旅游指南当中。许多观光客就是冲着维瓦尔第的名头去的威尼斯。维瓦尔第是当年威尼斯当之无愧的旅游形象大使。德国大文豪歌德和法国思想家卢梭，都是维瓦尔第的音乐粉丝，两人还专门写文章赞美维瓦尔第。

维瓦尔第长着一头标志性的火红头发，又因为他长期担任神职，所以当时人都称他为“红发神父”。据说他留给后世四百多首协奏曲，光是小提琴协奏曲就有二百二十一首，所以他又有着“协奏曲之父”的美名。