021“出”字何人道

          “出” 字 何 人道 欧 九《 浣 溪 沙》 词：“ 绿 杨 楼外 出 秋千。” 晁 补 之 谓：“ 只 一‘ 出’ 字， 便后 人 所 不能 道。” 余 谓： 此 本 于 正中《 上行 杯》 词“ 柳 外 秋千 出 画 墙”， 但 欧语 尤 工 耳。 

          红 杏 枝头 春意 闹。 此 句 仅 一“ 闹” 字， 便 风流 自出。 云 破 月 来 花 弄 影。 此 句 仅 一“ 弄” 字， 便 柔情 自 现。 绿 杨 楼外 出 秋千。 此 句 仅 一“ 出” 字， 便 劲 健 神 旺。 而 这个“ 出” 便是 王国 维 此 节 的 重点 观 照 的 字眼。

        浣 溪 沙   欧阳 修 

堤 上 游人 逐 画 船， 拍 堤 春 水 四 垂 天。 绿 杨 楼外 出 秋千。 白发 戴 花 君 莫 笑，《 六 幺》 催 拍 盏 频传。 人生 何处 似 樽 前。 

        “堤 上 游人 逐 画 船， 拍 堤 春 水 四 垂 天。” 一派 春天 的 景色， 游人 纷纷 逐 船 游 江， 春 水 一遍 又一 遍地拍打 着 堤岸， 春 水 周围 就是 四 面的 天， 蔚蓝 之 天， 碧绿 之水， 蔚蓝 之 天 是 四面 的 墙壁， 碧绿 之水 是 底， 四 面的 天 就好 像 垂直 在 水面上 一样。 这里 的 比喻 真是 新奇 瑰丽， 并且 有着 恢弘 的 气势。 “绿 杨 楼外 出 秋千” 这句 乃是 千古 绝句。 长 满了 绿 杨 的 阁楼 突然 飘 出了 一 弯 秋千。 这一 弯 秋千 却是 万 种 柔情， 千 般 风韵。 在 这样 的 春日 里， 阁楼 深处 并非 寂寞， 也 有人 在 赏玩 着 春色， 在 秋千 上 荡 得 欢畅， 给 这 春天 又 增添 了 一丝 风情。 这 秋千 恰恰 是 春色 的 掩 露。 “白发 戴 花 君 莫 笑，《 六 幺》 催 拍 盏 频传。 人生 何处 似 樽 前。” 在 这样 的 春色 之下， 词人 纵情 欢乐， 发白 却 戴 红花， 不惧 他人 笑话， 船上 依旧 是 音乐 阵阵， 觥筹交错， 人生 哪 一刻 的 欢乐 比得上 现在 呢？ 也就是 珍惜 眼前， 尽 享 春色 之意 了。 这里 是 欧阳 修 的 旷达 和乐 观 于此 的 心境。 北宋 的 文学家 晁 补 之 谓：“ 只 一‘ 出’ 字， 便后 人 所 不能 道。” 就是说 欧阳 修 这 首 词 里 的“ 出” 字 厉害 啊， 后人 没有 能 比得上 的。 王国 维 找到 冯 延 巳 的《 上行 杯》， 里面 也有 一句 含“ 出” 字 的 词， 但是 这 两句 词， 他 更喜欢 的 是 欧阳 修 写的。

      上行杯   冯 延 巳 

落 梅 著 雨 消 残 粉， 云 重 烟 轻 寒 食 近。 罗 幕 遮 香， 柳 外 秋千 出 画 墙。 春 山 颠倒 钗 横 凤， 飞 絮 入 帘 春 睡 重。 梦里 佳期， 只许 庭 花 与月 知。

      雨打 梅 落， 落 梅 似 雨， 消退 了 最后 的 胭 脂粉 气。 云雾 渐 重， 而 余 烟 袅袅 轻 起， 寒 食 节（ 清明节 前一 二日， 有 吃 冷食 的 风俗） 将近。 也是 春天 即将 到来 了， 似乎 这 楼阁 中的 罗 幕 并没有 遮挡 住 温香软玉 般 的 女子， 看着 垂柳 之下 的 秋千 飞得 如此之 高， 都 荡 到了 这 画 墙 之外 了。 “春 山 颠倒 钗 横 凤， 飞 絮 入 帘 春 睡 重。” 读 起来 似乎是 刚才 那位 秋千 飞 到 画 墙外 的 女子， 玩耍 得 累了， 并且 玩 得 太 疯， 导致 云 鬓 散乱、 凤 钗 横 插， 微风 吹进 柳树 的 微 絮， 这 女子 的 睡意 被 春风 勾 了 起来。 表面 看起来 是 春天 渐渐 到了， 这 春意 带给 人 无限 的 倦意， 但是 在这 倦意 中下 句 马上 就 点出 了 相思 之情。 “梦里 佳期， 只许 庭 花 与月 知。” 表面上 是 春日 嗜 睡， 实质 却是 暗藏 相思。 这 梦里 的 佳期， 只能 寄托 这 庭 前 之 花 和 皎皎 之 月中 了。 而 似乎， 这 相思 也 只能 是 庭 前 之 花 和 皎皎 之 月 能 明白 的。 冯 延 巳 的 词， 表面上 是 写 男女 之欢， 而 实质上细读 起来， 又 好像 不完 全是 男女 相思 之 苦。 这 词 里 还 包 含着 他 自身 顿挫 纠结 的 情怀， 总有 一种 自我 之 煎熬， 莫名 之 忧伤， 无解 之 愁 情。 或许 词 里 这样 似 舒 实 郁 的 情感， 正是 冯 延 巳 为政 境遇 的 写照。 当时的 冯 延 巳 身居 朝廷 高位， 却 又 遭到 他人 的 非议， 而 自己 对于 朝廷 政事 也不 是 那么 的 在行， 可 当时， 身高 位 重的 他却 又 偏偏 成为 了 一个 国家 的 希望。 似乎 这 词中 已经 对 他对 生活 的 迷乱 抑郁 有所 表达。 “绿 杨 楼外 出 秋千” 和“ 柳 外 秋千 出 画 墙”， 这 分别 来自 两 首 词中 的 句子， 都有 一个“ 出” 字， 并且 意思 都是 秋千 飞得 很高。 王国 维 觉得“ 绿 杨 楼外 出 秋千” 更 工整， 是 何 意思 呢？ “绿 杨 楼外 出 秋千” 这句， 我们 看到 它的 动点 在“ 秋千” 上，“ 绿 杨” 和“ 楼” 是 这 秋千 的 背景， 动 的 是 秋千， 这 就叫 这 只 秋千 飘荡 灵 动， 好似 破 空 而来， 这种 劲 健 之 力 完全 地 随着 这 春意 给 释放 了 出来。 这样 一只 飘来 荡 去 自由 的 秋千， 和 春天 带给 人的 兴奋 是 一样 的。 所以， 在 词 末， 欧阳 修 还说：“ 人生 何处 似 樽 前。” 这 秋千 的 气质 和 整 首 词 都是 吻合 的。 “柳 外 秋千 出 画 墙” 这句， 最后 的 动点 是“ 画 墙”， 就是说 秋千 荡 到了 画 墙上， 这样 一句话， 读 起来， 觉得 有把 秋千 的 动 感 点 死了 的 感觉。 似乎 觉得这 秋千 并没有 完全 地 荡 开， 并没有 自由 地 飞起 来， 就 停留在 画 墙上 了， 也就是 好似 末尾 的 画 墙 将 秋千 飞 荡起 来的 气势 遮蔽 了。 那么 这般 的 郁结， 似乎 舒展 不开 的 词句， 和 冯 延 巳 的 性格 和 词 风 以及 和 下文 的 词句 都是 一致 的。

         但 冯 词 比较 起 欧阳 词 来， 在 论 意境 的 灵 动 和 飞跃 上面， 王国 维 还是 认为 欧阳 修 的 来得 更 精妙。 诗词 比较 中， 对这 些 细微、 细致 地方 的 发现， 也是 王国 维 读 词 细 于 常人、 精于 常人 的 地方。