019开北宋风气

         冯 正中 词 虽 不失 五代 风格 而 堂 庑 特大 ①， 开 北宋 一代 风气。 与 中、 后 二 主词 皆 在《 花 间》 范围 之外， 宜《 花 间 集》 中 不 登 其 只字 也。

      《花 间 集》 为 五代 后蜀 赵 崇 祚 编， 收录 晚唐、 五代 词人 温 庭 筠、 皇 甫 松、 韦 庄 等 十八 家 词 四百 九十八 首， 无 冯 延 巳 及 李、 李 煜 词。 龙 沐 勋《 唐宋 名家 词选》：“ 案《 花 间 集》 多 西 蜀 词人， 不 采 二 主 及 正中 词， 当 由 道 里 隔绝， 又 年岁 不相 及 有 以致 然。 非 因 流派 不同， 遂 尔 遗 置 也。 王 说 非 是。” 一种 捕捉， 乃是 全 心灵 之 感受。 一种 感受， 集 生命 之 经历 与 情怀。 那么， 这一 种 境界， 才不 是一 事 一物 可 局限。 这才 是 宋词 最 开始 的 样貌， 也是 最先 从 唐诗 里 站立 起来 的 风貌。 在 王国 维 的 眼中， 冯 延 巳、 李 与 李 煜 是 这 方面 的 代表， 而且 王国 维 认为， 正是 因为 冯 延 巳 的 词中 已经 渐渐 消减 了 艳丽 之气， 所以 才 开了 北宋 之词 的 意境， 境界 宏大， 气势 恢宏。 此 节 又 转 到了 冯 延 巳 的 身上， 王国 维 在前面 就 对 冯 词 下了“ 深 美 闳 约” 的 定论， 这里 又一次 强调 冯 延 巳 的 词 开了 北宋 之 风气。 花 间 词 出现 得比 较早， 是 唐 五代 的 作品， 也就 是最 开始 写词 的 时候， 那个 时候 的 词 更多 的 还是 歌 伶 们 演唱 的 曲 目， 所以 艳丽 之气 非常 浓重。 在 冯 延 巳 的 作品 中， 已经 渐渐 在 浓 丽 中 略见 俊 朗 高 远的 句子。 正是 因为 冯 词 与之 后的 李、 李 煜 的 词， 在 词 的 风格 中， 都去 除了 那些 艳丽 之气， 而有 了清 新 爽朗 之 感， 也 才 有了 不 将 这 三人 之词， 加入《 花 间 集》 的 原因。 冯 词 的 清丽 和 俊秀， 从 我们 耳熟能详 的“ 吹 皱 一 池 春 水” 可知。 我们 再 从 冯 词 的 代表作《 鹊 踏 枝》 来 分析， 捋 一 捋 冯 词中 的 清丽 俊 朗 之气。

        鹊 踏 枝  冯 延 巳 

       谁 道 闲情 抛弃 久？ 每到 春 来， 惆怅 还 依旧。 日日 花 前 常 病 酒， 不辞 镜 里 朱颜 瘦。 河畔 青 芜 堤 上 柳， 为 问 新愁， 何事 年年 有？ 独立 小桥 风 满 袖， 平 林 新月 人 归 后。

       “谁 道 闲情 抛弃 久？” 首句 读 起来， 似乎 有 一种 字面上 的 意义， 顿时 使 整 首 词 鲜活 起来。 这样 一句 写出 了 一种 百 转 千回， 一种 柔肠寸断， 对 闲情 处处 挣扎 试图 遗忘， 却 又是 时时 将其 心思 折磨 之 挣扎。 而这 情 却 又是 别 有 意味 的， 是 闲情， 不少 人 将 这“ 闲情” 定义 为 作者 的 相思 之情， 其实， 结合 下文 的 词句 看， 似乎 强烈 的 相思 之情 又 不是 很 明显， 这是 一种 可有可无， 时隐时现， 本 以为 早已 忘却， 却 又 时时 环绕 周围， 莫须有、 没 来由 的 淡淡 愁 情， 是 文人 的 一股 莫名 的 惆怅。 而 句 末 的“ 久” 字， 也 写出 了 作者 在意 识到 自己 被 这样 的 愁 情 折磨 时， 其实 自己 已经 被 折磨 了 很久， 或者说， 以前 一直 无意识 地 在这 样 一种 闲情 的 折磨 之下。 而 句 首 的“ 谁 道” 有点 明了， 这样 的 闲情， 似乎是 一般人 都不 在乎， 而 实质上 却是 自己 无可 摆脱 的。 “每到 春 来， 惆怅 还 依旧。” 春 来 之时， 正是 闲情 引起 惆怅 之时。 春 来 万物 复苏， 正是 情感 随着 生命 疯长 之时。 很多人 在此， 因为“ 惆怅” 二字， 以及 前 句 的“ 闲情”， 便将 这样 的 惆怅 理解 为 一股 相思 之意。 其实， 这 恰恰 是 按照 艳 词 的 方式 来 理解 冯 词 的 方法。 这里 的 惆怅， 恰恰 是一 种 随着 春 来， 说不清、 道 不明 的 迷惘， 一种 随身 而 存 的 相思， 只是 这 相思 之物 既可以 是 某人， 却 又是 任何 一人 都不 可能 带来 的 安慰， 一种 从 生命 中 抽丝 而出 的， 淡 淡的 发 着 幽香， 却 又 抹 着 罂粟 的 孤独。“日日 花 前 常 病 酒， 不辞 镜 里 朱颜 瘦。” 正是 因为 这样 的 愁 情 无法 排遣， 所以 日日 站在 花 前， 这 美丽 的 花， 是 何其 的 艳丽， 却 还是 无法 安慰， 就 像是 佳人 明 艳 的 脸庞， 却也 无法 洞悉 我的 心事。 那么 这 心事 也就 全 全交 付与 酒 来 解 忧愁 吧。 正是 这 日日 病 酒， 才会 菱 花 镜 里 朱颜 瘦。 可是 在这 个 地方 的“ 不辞” 二字， 在此 时 确切 地 回答 了 前文 的“ 抛弃 闲情” 的 犹豫。 “河畔 青 芜 堤 上 柳”， 春 来 绿 柳 青 芽， 河畔 遍 接， 无限 柔情。 后面 的“ 为 问 新愁， 何事 年年 有？” 才是 河畔 青 芜 的 真正 意思。 河畔 之 青 柳， 是 每一年 春天 的 标志， 而 自己 此时 随着 春天 而 来的 愁 情， 哪里 又是 新的 呢？ 前文 已经 说到“ 谁 道 闲情 抛弃 久” 了， 真是 旧 愁 未 消， 又 添 新愁。 还是 这 愁 不过 就是 每年 都 尾随 春天 如期 而至 的 愁 呢？ “独立 小桥 风 满 袖”， 既然 愁 情 如许， 那么 作为 这 愁 情 的 载体， 作者 又是 如何 做 的 呢？“ 独立” 的 他是 一个人， 无人 分担， 其实 也是 找 不到 分担， 我们 很多 时候 其实 也是 这样， 有些 忧伤 就是 属于 纯粹 个人 的 独特 感觉， 没有 任何人 可以 帮你 分担。 独立 于 小桥 之上， 桥 本 是 过往 之路， 却 也曾 载 着 离别 之情。 满 袖 的 寒风， 也 正如 这 被 寂寞 孤单 侵蚀 的 心。 “平 林 新月 人 归 后”， 何 样 的 寂寞， 会 叫人 独立 寒 桥， 直至 新月 之后 呢？这种 情怀 已经 脱离 温 庭 筠 艳 词 之中 的 男女 之情 了， 而 冯 词 粗 看起来 恰似 是 男女 之情， 然而 细细 读来， 却 又有 一股 道 不清 说 不明 的 情感， 难以 解脱， 长久 存在 的 惆怅， 将 这样 的 惆怅 细细 剥离 的 话， 似乎是 一个人 站立 于 人群 中， 尽管 是 熙熙攘攘、 喧嚣 热闹， 却 又有 一份 无人 可解 之 寂寞 孤独 消散 开来。

      ① 堂 庑 特大， 指 境界 开阔， 气势 恢宏。