020池边梅自早

        正中 词 除《 鹊 踏 枝》《 菩萨 蛮》 十 数 阕 最 煊赫 外， 如《 醉 花 间》 之“ 高 树 鹊 衔 巢， 斜 月明 寒 草”， 余 谓： 韦 苏州 之“ 流萤 渡 高阁”、 孟 襄阳 之“ 疏 雨滴 梧桐”， 不能 过 也。

       清新 爽朗， 脱离 词 最初 的 艳 气。 这样 的 气质， 似乎 总是 被 王国 维 认同 的。 词， 乃是 诗 之余 也。 而 冯 延 巳《 醉 花 间》 中的 这 两句：“ 高 树 鹊 衔 巢， 斜 月明 寒 草。 王国 维 认为 其 中的 俊 朗 清爽 之气， 和 韦 苏州 之“ 流萤 渡 高阁” 及 孟 襄阳 之“ 疏 雨滴 梧桐”， 这 三句 中的 清雅 风骨 是 可以 媲美 的。 王国 维 在前面 就 已经 说过 了， 冯 词 虽说 也是 常 写 男女 之情， 却有 一种 心灵上 的 迷茫 孤寂 之 感， 往往 能够 从 浓 词 艳 曲 中， 抽出 一丝 清丽 之气， 流露出 一股 俊 朗 高 远的 神韵。 

        醉 花 间    冯 延 巳

       晴 雪 小 园 春 未到。 池边 梅 自 早。 高 树 鹊 衔 巢， 斜 月明 寒 草。山川 风景 好， 自古 金陵 道。 少年 看 却 老。 相逢 莫 厌 醉 金杯， 别离 多， 欢 会 少。

       雪 在 晴天 是 亮的， 春天 还未 到， 而 池边 的 梅花 星点 开放， 暗示 这 清寒 却 早春 的 萌 迹。 高 树上 鹊 衔 泥 做 巢， 斜 月 里 明 光 中 草 带 寒。 山川 风景 姣好， 自古 金陵 道 别离。 等待 的 人 从 少年 到人 老。 相逢 之时 不要 厌倦 金杯 之 醉， 请 尽情 地 畅饮 吧。 别离 之后， 欢聚 不知 是 何时。 这 首《 醉 花 间》 的 确 算 得上 是 词 里面 的 清丽 之作 了。 其中 的“ 高 树 鹊 衔 巢， 斜 月明 寒 草” 配合 着 整 首 词 来看， 给人 一种 寒 日 里 的 隐隐 忧患， 却 又是 境界 深广 的。 

         寺 居 独 夜 寄 崔 主  韦 应 物

        幽 人 寂 无 寐， 木 叶 纷纷 落。 寒 雨 暗 深 更， 流萤 渡 高阁。 坐 使 青 灯 晓， 还 伤 夏 衣 薄。 宁 知 岁 方 晏， 离 居 更 萧 索。 

        睡 不着 的 夜， 似乎 总是 清幽 的。 这 清幽 中， 似乎 又 踩着 万千 人的 梦。 梦 外 的 木 叶 纷纷 随 树 而 落。 夏 末 的 寒 雨 深 更 而 落， 飞舞 的 萤火虫 到了 阁楼 高处。 青 灯 相伴， 夏 衣 夜深 显得 单薄 了。 明知 一个年岁 季度 变更 度过， 离 居 更 添 萧瑟 之意。 这一 诗 一 词， 王国 维 觉得 可以 相提并论 的 是“ 高 树 鹊 衔 巢” 和“ 流萤 渡 高阁”。 高 树上 的 鹊 衔 泥 做 巢， 生 孤 寒 之意。 胡乱 飞舞 的 萤火虫 飞 渡 到了 高高 的 楼阁， 在这 细雨 之夜， 或 许是 这 萤火虫 才 使得 这 阁楼 的 高度 更 叫人 看得清 吧。 这 高高 之 阁楼， 风雨飘摇 之中， 楼 中 之人 情 何以 堪。 这 两句 都是 清爽 俊秀 之 笔。 冯 词 的 这句 可以 和 韦 诗 媲美。 孟 浩然 的 这句“ 微 云 淡 河 汉， 疏 雨滴 梧桐” 本 为 联 诗 之 句。 就是 很多 诗人 在一起 凑 热闹 的 时候， 相互 要 玩 一个 卖弄 文采 的 游戏， 赋 诗作 会， 一个人 说了 一句 之后， 下一个 人 就 接下 一句。 当 孟 浩然 接 了“ 微 云 淡 河 汉， 疏 雨滴 梧桐” 时， 满座 都 叫好， 觉得 这句 诗 真是 清丽 风格 中的 绝句， 听了 孟 浩然 的 句子 之后， 都 搁置 下 毛笔 不 写了， 因为 最好 的 句子 孟 浩然 已经 摆 出来了， 自己 再写 如果 写 不了 这么 好， 那不 就是 丢人 吗？ 孟 浩然 的“ 疏 雨滴 梧桐” 和 冯 延 巳 的“ 斜 月明 寒 草”， 都是 外景 描写， 在这 外景 描写 中， 透出 明 致 清 远的 意境。 微微 云朵 清淡 了 河 汉 之间， 本 是 不知道 雨 来的， 而这 滴 在 梧桐 树上 的 重重 水滴 声， 一 声声， 道 明了 这 雨 的 疏 重 程度。一 弯 斜 月下 的 簇 簇 芳草， 在 明月 的 白光 照射 下， 好似 打了 一层 霜， 显得 更加 的 凄冷 冰凉 了， 深 带 寒意 了， 隐藏 了 春天 的 气息。 三句 都 呈现 清新 爽朗 的 气息， 体现 了 诗词 是 完全可以 相通 相 融 的。