7《月下独酌》：谪仙李白壮志难酬，举杯邀月与影共舞

第7节 《月下独酌》：谪仙李白壮志难酬，举杯邀月与影共舞

月下独酌

[唐]李白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

月亮是诗人最好的朋友，一轮当空皓月，一壶绿蚁新酒，总会勾起诗人的无限情思。千百年来，人间有多少离别之苦痛、团聚之欢欣，月亮就有多少阴晴之未定、圆缺之变易。

月亮的阴晴圆缺，又会点燃诗人心中的灵感，让他们挥笔写下那些流芳千古的诗句。吟鞭北指，踌躇满志的曹操看到月亮，写下“月明星稀，乌鹊南飞”；变法失败，被贬江宁的王安石看到月亮，写下“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；生性豁达，心思细腻的苏轼看到月亮，写下“春宵一刻值千金，花有清香月有阴”。

但古往今来，在众多诗人当中，有一个人与月亮的缘分格外深。在他流传至今的一千多首诗里，咏月诗的数量就超过了三百首。他给月亮起了许多美丽动听的名字：玉盘、玉轮、玉镜、西江月、洞庭月、关山月……他还把自己的妹妹唤作“月圆”，给自己的女儿起名为“明月奴”——这个酷爱月亮的诗人，就是诗仙李白。

不仅爱极了月亮，李白还是一个好酒之人。杜甫在《饮中八仙歌》里这样写道：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。”古时的一斗就是现在的十升，大概也就相当于十斤，就算古时的米酒只有不到10度，这十几斤下肚，也相当于2斤50度的烧刀子。看来，要想让咱们的诗仙写出名垂千古的诗作，先得让他把杯中的美酒喝够才行啊！

李白以饮酒、赏月流芳于世，以至于在民间流传中，他的死都跟月亮有关。北宋诗人梅尧臣在《采石月下赠功甫》中记录了这个流传下来的版本，诗是这么写的：

采石月下闻谪仙，夜披宫锦坐钓船。

醉中爱月江底悬，以手弄月身翻然。

说的是李白在采石矶附近的江上泛舟，喝醉了酒，看到水面上月亮的倒影，喜爱得不行，于是伸手下去捞月亮，结果失足落水而死。这种说法虽然没有什么依据，但是却把李白对酒、对月亮的喜爱，表现得淋漓尽致。

身为大唐诗坛的谪仙人，李白的文采和诗才自然是第一流的，“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气。绣口一吐，就是半个盛唐”——说的是李白。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”——说的也是李白。

但身为一个读书人，他也有着官居宰辅、位极人臣的政治抱负。他“五岁诵六甲，十岁观百家”“十五观奇书，作赋凌相如”，虽说不是为了出将入相才读书学习，但至少有“申管晏之谈，谋帝王之术”的志向。他在给友人的文章中，毫不掩饰地诉说生平所愿“奋其智能,愿为辅弼。使寰区大定，海县清一，要以自身大才，践宰相之位，使天下太平，国家统一。的确是豪气冲天，锋芒毕露。”

现实虽然没有那么顺利，但也给足了李白机会。四十岁出头的李白来到长安，凭借着好诗才和好酒量，很快便在京圈混出了名气，不到两年就直接来到皇帝身边。这期间还留下了一则轶事。

话说唐天宝元年，耄耋老人贺知章初见李白，在读完《蜀道难》后，叹为观止，激动地直呼他是被贬谪到人间的神仙。后来两人把酒言欢，不巧都没带钱，于是贺知章便把官员专属的金龟配饰解下来换酒喝。

能舍了如此珍宝，只为跟李白喝酒，一来说明贺知章确实是位狂客，还非常赏识人才；二来也说明李白的诗才确实举世无双。杜甫把这件事儿写进了诗里“昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。声名从此大，汩没一朝伸。”李白从此名震京师，以前的困顿失意自此一并扫除。

再后来，贺知章向唐玄宗推荐李白，唐玄宗读过李白的诗后也很喜欢，于是就特意聘请李白担任“翰林待诏”的职务。我们的主人公终于如愿以偿地进入了朝廷。

可是进入朝廷，并不等于有了“谋帝王之术”的机会。这个“翰林待诏”根本不是个正经的官职，说白了，就是给天子吟诗作文，陪贵妃饮酒听曲，皇家的御用文人罢了，压根就不能参与政事。可怜的李白本以为自己有希望实现一腔抱负，结果到头来，只被皇帝当成弄臣。

既然让天不遂人愿，索性破罐子破摔。抑郁不平的李白只好终日豪饮，时常撒撒酒疯，在皇帝荒淫享乐的时候，写一些“云想衣裳花想容”之类的艳诗来助兴。据说，饮酒吟诗到了兴头上，还让最有势力的大太监高力士给他脱靴子，让宠妃杨玉环给他磨墨。这狂放的名声从朝廷传到民间，于是便有了杜甫那句“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”

李白放荡不羁的性格，也招来了当权者的厌恶。果然，没过多久，唐玄宗就给了李白一个“此人固穷相”“非廊庙器也”的评价，说他没见过大世面，更当不了国之重臣。

这话说得也有道理，换做是谁，也不敢对此等酒鬼委以重任。又过了几个月，唐玄宗找了个理由、赏赐了黄金，就客客气气地把李白给打发走了。

此后，李白变得非常消沉——他自信才华盖世，也是带着指点江山的野心来长安闯荡的。但是在长安、在朝廷，他没有得到应有的重用，甚至连起码的尊重都没得到。

李白满腔悲郁无处倾诉，只好借酒消愁。这天晚上，李白拿出一坛陈年佳酿，想好好喝上一顿，但从前一起喝酒谈心的老朋友，如今都天各一方，身边现在竟连个可以共饮的知己都没有，这可如何是好？

正当李白倍感孤独的时候，突然看到天上皎洁的明月，和地上黢黑的影子，心里一下就有了灵感，于是就挥笔写下了这首流芳百世的《月下独酌》。

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

这首诗的核心其实就是一个“独”字。

诗的第一句就把主题点出来了，“花间一壶酒，独酌无相亲。”良辰美景，有花有酒，原本是一件雅事；只可惜没有三五知己陪伴，一个人喝闷酒岂不无聊。“花间”两个字，给人花团锦簇、环抱诗人的画面感，这就与“独酌”形成了鲜明的对比，让诗人内心的孤独感更加突出。

当然李白也不甘寂寞，没有人陪不要紧，他有想象力—— “举杯邀明月，对影成三人”我李白、头上的明月、地下的影子可不就三个人了吗！三个人凑成一桌，有说有笑，举杯共饮，场面一下子就热闹起来了。这一句里其实也有一个对比，对月当歌，须得仰头望月，有一种豪迈气；而与影子喝酒，不得不低头顾影自怜。在此，一仰一俯，一喜一忧，一外放一内敛，一豁达一悲哀，都交汇在酒杯之中。

但遗憾的是，“月既不解饮，影徒随我身”——月亮远在天边，并不能真的坐下来共饮此杯，而地上的影子也只是默默跟随，人怎么动它就怎么动。说到底，这二人不懂酒，也不懂李白，只不过是一种寄托，根本无法诉衷肠。这就更加孤独了，一腔寂寞无处排遣，再次突出一个“独”字。

但有这么两个不会喝酒、不会说话的伴侣，也总比没有好，“暂伴月将影，行乐须及春”，就让我在月亮和影子的陪伴之下，趁着春光烂漫之时，及时行乐，痛饮狂歌吧！

“我歌月徘徊，我舞影零乱”看来，天上的月亮也被我的歌声感动了，要不然它为什么总是徘徊在我身边，久久不肯离去呢？而地下的影子也很喜欢我的歌声，要不然它为什么跳起舞来配合我的歌声呢？虽然影子的舞步很零乱，但不知为何，格外符合我此刻悲凉的心境啊！月的徘徊，还可以看出时间的流逝。饮酒、狂舞、作诗……时间慢慢流逝，月亮都有了明显的位移。影子的凌乱，实际却是对诗人自己放浪形骸的描写。

“醒时同交欢，醉后各分散。”月亮啊，影子啊，我们三个人在喝酒之前，已经结为无话不谈的好朋友了；但天下没有不散的筵席，现在我们都喝醉了，也该各自分散啦！但我真是不舍得和你们分开，那怎么办呢？就让我们摆脱俗世的牵挂，约定一起飞到九天之上，好好游历一番吧——“永结无情游，相期邈云汉”。

最后这两句颇有庄子的意味，庄子说“吾所谓无情者，言人之不以好恶内伤其身，常因自然而不益生也”。道家的“无情”讲究顺其自然，不随意增添什么东西。李白要与与月亮、与影子，相约在无垠的时空之中，这种约定不是对三人的束缚，而是尊重各自的运行轨道，往后的日子，如果有缘再见那就是碰巧轨道有了交集，如果碰不见，那么本来也是如此，不必徒增喜悲。

这首诗的情感跌宕起伏，文字率性自然，想象汪洋恣肆，用看似热闹的场景，烘托出李白内心的孤独，因此成为了望月诗中的翘楚之作，千年流传不衰。

很多人不知道，《月下独酌》其实是一组四首的组诗，这四首《月下独酌》气脉贯通，起承转合，层层推进，表现出李白从微醺到大醉的情绪变化：先是孤独，然后张狂，继而悲愤，最终彻底颓废。

刚才我们讲的这首诗，是组诗当中的第一首，也就是“起”的部分，讲的是李白为了排遣孤独，与明月和影子一起喝酒，直到醉意朦胧。

《月下独酌》的第二首是这样的：

天若不爱酒，酒星不在天。

地若不爱酒，地应无酒泉。

天地既爱酒，爱酒不愧天。

已闻清比圣，复道浊如贤。

贤圣既已饮，何必求神仙。

三杯通大道，一斗合自然。

但得酒中趣，勿为醒者传。

这首诗在组诗当中起到“承”的作用，从独自饮酒、醉意朦胧的消沉情绪，迅速转换到关于“酒”的话题，用很多美好高雅的字眼来赞美酒。但如果你仔细品味，就会发现，这首诗其实有点像喝醉酒后的“大放厥词”，李白是在借着酒劲，发泄自己郁郁不得志的愤慨。

从“承”的部分继续发展下去，就到了“转”的部分，也就是整首组诗的高潮部分：

三月咸阳城，千花昼如锦。

谁能春独愁，对此径须饮。

穷通与修短，造化夙所禀。

一樽齐死生，万事固难审。

醉后失天地，兀然就孤枕。

不知有吾身，此乐最为甚。

三月的咸阳城春光大好，但李白却黯然独愁，惆怅之情与周围美好的春意格格不入，形成了强烈的反差对比。那怎么办呢？只能借酒浇愁，“醉后失天地，兀然就孤枕”了。困厄显达，长寿短命都是个人的造化，万事万物哪有定论呢？还不如最后扎进枕头里，忘我之境最为快活了！

现在李白已经喝到忘我的地步，“不知有吾身，此乐最为甚。”那接下来就到了最后一部分，也就是“合”了：

穷愁千万端，美酒三百杯。

愁多酒虽少，酒倾愁不来。

所以知酒圣，酒酣心自开。

辞粟卧首阳，屡空饥颜回。

当代不乐饮，虚名安用哉。

蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。

且须饮美酒，乘月醉高台。

前面的三首诗，都反映了李白在醉酒之后的情绪变化，或消沉、或张狂、或愤懑，总之情绪还有些波动。但到了这一首，李白的情绪突然一变，达到了最压抑、最内敛的程度。全诗笼罩着一层消极、出世的色彩，“且须饮美酒，乘月醉高台。”既然人间不得意，那就让我长醉不复醒吧，和月亮一起，躺在高高的楼台上，永远不要回到这让人悲伤失望的人间！

当然，诗仙毕竟是诗仙，李白与大多数人的不同之处在于，他虽然也有悲伤，也有孤独，但他的悲伤和孤独并不是向下沉的，而是飘逸向上的，是一种轻灵的、诗意的情绪。只有这样的人，才会产生如此奇妙的想法，邀请月亮和影子一同喝酒，也只有这样的人，才能写出“永结无情游，相期邈云汉”这样飘飘欲仙的诗句！