音乐的功能-2

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8.2　音乐的功能

音乐传播的商业方面与新的音乐传播手段一道，使得音乐的功能发生了巨大变化。在大大小小的城市中心举办的有组织的系列音乐会在很大程度上是一种属于20世纪的现象。在相对偏远的地区，表演艺术家的存在鼓励了大量听众参与到音乐演出季中来。作曲家越来越多地受制于表演者，这些表演者由于经营管理层面的压力而感到有必要侧重于传统作品以满足广大缺乏鉴赏力的听众的需求。这样的音乐会无疑提升了普通公众的音乐品味，但这些演出往往以标准保留曲目文献为主。

20世纪作曲家的一个表现渠道是电影配乐。这一领域的广大受众效应比其他任何音域都清晰可见。电影工业的最初几十年只产生了较少一部分艺术品质杰出的电影配乐。甚至那些赢得赞誉并且由有能力的作曲家为之谱写出成功的配乐的电影也表明，在很大程度上，电影音乐只处在音乐主流的边缘地带。然而，具有讽刺意味的是，在某种意义上，瓦格纳论点的理想——音乐和戏剧应当成为一个综合体——在最优秀的电影作品中得到了更为充分的实现，电影靠近这一理想的程度要大于瓦格纳的乐剧（其中以音乐为主导）。这一新的音乐体裁的积极方面是，电影观众不时地可以接触到新的不同的音乐语汇。

自20世纪上半叶起，世界上有相当多的一部分人开始受到录音和广播里的音乐声响的狂轰滥炸：在家中、商场、办公室、工厂、游乐场，甚至在体育场。然而，这些场所都绝非是严肃作曲家的表现渠道。实际上，这样的音乐所发挥的主要是一种心理功能，对抗时刻围绕人类的各种各样的声音。所播放的这种音乐无意提升或降低听众的品味。它只使得听者对音乐不予关注或者没有直接的关注，从而培养了缺乏鉴赏能力的听众。

这一时期，教会对音乐的参与并不重要。有一些引人注目的例外，尤其是在有国教的国家里。在这些地方，有声望的作曲家应教会的委约而为其礼拜仪式创作诸如感恩赞、圣母颂、赞美歌和弥撒等作品。然而，教区的合唱队指导发现，20世纪的许多宗教音乐难度过高，以至于他们的合唱队无法进行演出。基督教会中提高仪式音乐品质的运动的主要结果是许多过去的杰出音乐的复兴，尤其是巴洛克和文艺复兴时期宗教音乐的保留曲目。

歌剧仍旧是吸引广大公众的一种重要手段，歌剧活动在各个国家迥然相异。中欧地区有着活跃的歌剧生活，而歌剧在美国却局限于少数的一些城市，演出季也很短。一些对歌剧作曲家最具吸引力的题材与社会问题相关。例如格什温的《波吉与贝丝》（Porgy and Bess，1935）和魏尔的《三分钱歌剧》（DieDreigroschenoper，1928）。后一部歌剧若干年后由美国作曲家马克·布利茨坦译成英语在美国上演。