【表演课第一课时】徐帆:表演与生活1

【表演课第一课时】徐帆:表演与生活1

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【第一课时】 

站在这个舞台上,突然之间觉得好神圣。从第一次节目组跟我联系,一直到此时此刻,我都是紧张的,但是我愿意跟大家分享,把我平时常常想的问题和有的人常问我的问题我想通过这个讲台,跟大家一起分享,谢谢大家。


1994年第一次演出《阮玲玉》的时候,那时候年轻,对于故事对于人物的感受起来觉得,可以啊这些我都能做到,所以把好多的人物情感的那些压力,去简单化,而且当时我记得我经常是会带着批判性的这种想法来演这个角色。因为我觉得为什么人会走到那样的极致的这一步,但是角色本身又要推到那个戏剧情节上,就这么去演其实演着演着呢好像演得也挺自信的。但是二十年之后我们剧院又重新复排这个戏,我好多的走位台词我都有些忘了,所以剧院也会给我们安排一些这个录像的片子给我们去拿回去看,我因为在这之前我都很自信很自信,就觉得我演的阮玲玉那个角色是没有问题的。但是当我看到录像一出来我觉得惨不忍睹,我觉得自己好狰狞演得,所以我就在想这一次我该要怎么去改变它,在1994年我们演出的时候那个戏,一开场的第一句台词是爸爸两个字,导演说我希望你是“砰”出来的,一下把这两个字就是特别爆发式地把情绪爆发出来,二十年前我做不到,因为我会跟导演讲很多的道理,为什么要“砰”发为什么这样,因为它没有这个依据,没有那个依据就一堆的道理永远在那,等于是抵触着这个导演的要求。那在二十年后在复排的时候当我看到自己的那些之前的表演之后,我就在觉得导演的要求是对的,因为有时候我们在生活当中在急得没有办法的时候,会突然一下好像是会把大家震住在震住的这一刻,再来慢慢叙述自己的心情还有心境。我觉得二十年之后我可能比之前的心境要放松很多,不再在这个人物上带着批判性的这种感受去演她,会揉入在角色的生活当中。


我特别有幸选择了这个职业,也有幸这个职业选择了我。因为我自己确实可能是因为性格的原因,我不怎么会聊天儿。我羡慕会聊天的人,因为会聊天儿他就会有朋友,会有交流也会从对方的交流过程当中去会吸收很多的信息。所以这个是我特别欠缺的地方。表演对于我来说我觉得它是表达了我自己的生活中间说不出来的话,做不到的事情。所以我就觉得通过表演可以传达出来。因为我觉得有的时候我的脑子里心里想的,我满腔的热情满腔热血。我要说这个话的时候到了我自己生活中的时候我是说不出口,我常常会不好意思,但是如果换做是人物我就觉得怎么样尽量地把这个人物化为我自己的想法、自己的感受,去说出来。因为我觉得她好像说的就是我的心里话,说的我积在心里好久好久想的东西,没有办法传递出去的,所以我我实在是太爱太爱我的这个职业了。我觉得我所有的争强好胜,可能都在角色上头,在生活中我可以像一条虫,一样的谁都不注意我没有关系,但是在舞台上我一定是要有光的,我一定要像龙一样。因为我觉得每一个人都有不同的放光点,可能我在我的表演上放光,那就可以了,生活中都不重要。


就这样常常会有人说人演戏不如动物,说大人演戏不如孩子。其实在我五十岁之前我一直跟这句话较劲来着,我就是觉得我要是跟动物一块儿演戏的时候,我不想让我不如它。我希望动物生动,人仍然是生动的。跟孩子一块儿演戏的时候,我是觉得,被孩子的那种天真那种挺单纯的东西吸引,大人们想得过于复杂,可能我们在想的时候去把它想得繁琐一些,但是在做的过程当中,去把它做得简单地表示出来,看的人我觉得他是会能感受到这个表演,它是像画画儿一样会有空间的,会有想象力的。我记得在第一次我演的那个戏叫《二进宫》,那个是一个以唱功为主的戏,当时我上场之前就特别特别紧张,就紧张到手都会哆嗦。大幕一拉开但是那个兴奋点就不一样,唱两句的时候突然就觉得,我好重要啊。其实有的时候人在生活当中不被人注意的时候其实是会有一些失落的,但是被人注意了呢就会有一种特别,就觉得生活好美好啊,就有那种感觉。那我在第一次演出完了之后老师跟我说,你为什么头老这么仰着。我是觉得我开心,我觉得很骄傲。因为演的是一个皇后娘娘,我觉得虽然可能这个表现不是特别准确,但是我觉得我的心里是乐开了花儿的感觉。我们班是为北京人艺培养的我们表演系八七班。毕业了以后就很多的同学分配到北京人艺,人艺也是想培养我们能够尽早地入北京人艺的这个槽哈,就让我们排了一台戏,那戏叫《舞台上的真故事》。


有一天我们演出的时候我就一急,一踢腿,我脚上的那个高跟鞋就到房顶上了,我都傻了我当时,我是一个特别爱笑场的人,我在那一瞬间就控制不住自己。但是我一想这个所有的这些戏不能不继续进行下去,所以我就在瞬间特别怪异地让自己从笑变成了哭,我强迫自己把所有的情绪转换掉,你要变要变,所以在那天的那一场我觉得我是哭着把那场戏演完,我觉得我也很奇怪本来是个喜剧怎么就演成了悲剧。


我有的时候就是觉得笑到极致的时候可能就是哭,哭到极致的时候也可能会是笑。其实生活中间的这种不断的变化,它是会让我在表演上会有一个突然的转变,它会是让我觉得哭也好笑也好,你其实是真实自己强制的一种情绪,它会起到不同的作用吧。


挨骂也是会有的,但是我在演戏上没有挨过骂,其实在私下里我是挨说了。刚开始拍电影的时候因为灯光师摄影师他们要调光调机位,很多的时候演员是在那儿等的,那等的时候就很多的状态是睡觉。有一次就是我们都歪瓜裂枣地跟那歇着的时候,有一个摄影师他就是说,干什么呀都这么睡着,睡什么觉。其实我在那一瞬间的时候虽然他不是说我但是这个话其实一直到现在我是记在心里的。其实作为演员来说的话,他在平常的时候去养这种精神没有什么不好,但是在摄影师的眼里为什么他就觉得你不要睡觉。我后来其实慢慢的自己敢跟人家接触的时候,我敢跟人聊天的时候,摄影师就是说其实你睡觉的状态是一种最松懈的状态,你突然之间到镜头面前,你是打起精神来和那个本身带着精神来是两种概念,镜头是很不客气的,它是能够看到你哪一个时候是强装笑脸,哪一个时候是自然地开心流露。


其实我现在表演的这种我不知道是方式也好还是什么也好,其实受到那个我们的林兆华导演的影响很大。我从进到剧院以后一直就是跟着他在排戏的,他在排练的时候就是跟我们说到说,演员的表演要像提线木偶一样。为什么说提线木偶,就是有的时候你是木偶本身,有的时候你又是提线木偶的那个人。就是他一会儿进入角色,一会儿离开角色,就是这种快进快出的,速度越快说明你的表演能力特别强,就是他进入角色很迅速出角色也迅速,这些东西就是让演员会敏锐吧。所以我觉得这句话是对于我来说一直影响到我现在的。可以说它是感受力,也可以说它是技巧,因为我们在学校上学的时候就比方说老师会让我们大家同学都瘫坐在地上,那老师就是说你现在是一只什么样的动物。比方说你是一只鸟,你应该什么表现,或者你是熊,是什么表现,或者是你是一匹马,是怎么表现。


他这种训练我们的表现就让别人一看就知道是这个动物,但是还有另外一个就是你会放开自己,让自己无所谓被别的东西捆绑,所以我们杂念太多的时候,就会让人觉得太冷静,其实演员有时候不需要那么冷静,他可以冷静地去分析,但是在表现的时候他可以尽情地发挥自己所想所感受到的。


我是觉得每一个人物能让它演得生动鲜亮,观众记得住人物本身就行,不用记着徐帆。有人物在的时候徐帆一点儿都不重要,就是这样的感觉。我第一部分的分享就到这里谢谢大家。

以上内容来自专辑
用户评论
  • 春华秋实彭德发

    徐老师讲课声情并茂,入情入理,非常感人。

    听友202209582 回复 @春华秋实彭德发: ·

  • 转转爸爸

    觉得这个节目特别好,请名人给大家讲一些通识课,很有启发性。同时也想提醒一下小编和校对,别着急,这里有个小错误,应该是“电视剧”吧?写成了“电视机”。祝节目越办越好,祝喜马拉雅越办越好。😊

    Nitrolove 回复 @转转爸爸: 推@喜马社区

  • 三人堂

    半夜补一堂好课,我们应该多了解一点不同的人生,不同的故事,不同的际遇,不同的感悟……没准儿谁的哪句话就戳到骨子里了呢!

    Nitrolove 回复 @三人堂: 推@喜马社区

  • 1359115call

    人生的每种角色都有意义,如何将生活过的有意义,就要不断摸索每种角色特有的价值,生活和职业都是在不断努力中才能前进。

    Nitrolove 回复 @1359115call: 推@喜马社区

  • 伟伟_we6

    我就是觉得自己看徐老师越来越漂亮越来越有气质越来越好美好美啊!。女人味越来越多了。气质越来越好。

  • 振绚Zhenribbon

    这档节目非常棒,让我们青少年听君一席话,胜读十年书,

  • 心有灵犀xi

    “你要想提线木偶一样,你可以是木偶本身,也是提线的人,就是进入状态,有的人迅速,有的人相反”

  • 听友105103023

    .

    1595009pciu 回复 @听友105103023: ‘L广∨弋"√

  • 未来已来到

    在现实生活中,我们每个人都是演员,要尽力演好自己的角色

  • 听友206069213

    生活就是一部戏,没有彩排都是现场直播