第7课 文字力度| 人人胸中有， 个个笔下无

第7课 文字力度| 人人胸中有 个个笔下无

真情感情，我手写我心。马尚田21堂四维写作私教课，专注人格养成。大家好！我是马尚田，崇尚的尚，田园的田，崇尚田园。

今天开始第7讲了。开始四维写作的讲解。

四维写作简明技法就是我这么多年的写作经验总结，有前人的智慧，也有一家之言，我写作实践中的一些感性认识和理性思考。

四维写作，是指写作一篇文章可以遵循的四个书写维度，也可以用于评价一篇文章的好坏，作为评价文章好坏的标准。分别是：文字力度，情感纯度，生命厚度和思想深度。这四个维度，在一篇文章中不要求同时具备，但若能“四维”兼而有之，必属上上之作。

四维写作和五官六感是什么关系？总体上，四维是偏理性提升的，五官六感是偏实务操作的。

五官六感是四维写作的实用工具。四维写作，就是书写者调动五官六感，建构起四面体的金字塔，这四个面分别是，文字力度、情感纯度、生命厚度和思想深度。

首先要明确，一篇文章构成的要素是什么。看上去，是一堆文字。文字的有机排列组合，才叫文章，乱堆乱放不叫文章。语言学家张志公先生认为：“文章的构成有三个方面：一是思想内容，一是结构组织，一是遣词造句。这三个方面不能互相替代，然而密切相关，文章就是这三个方面的统一体。思想内容是主要的，可是它必须靠严密的结构组织和正确恰当的词句表现出来。”

其实，这说的是，一篇好文章，要有好的文字，好的逻辑，好的思想，事实上，这是显而易见的，还有一些不容易看见的要素，也需要拎出来，比如情感，生命体验，甚至是精气神。

好比一只生动活泼的百灵鸟，跳跃在枝头，你不能说，百灵鸟是头、身子、尾巴组成的，也不能单单注意到，很多属于百灵鸟特质的特征，从它的颜色判断它生否健康，从叫声看是否愉悦，从动作看，它是在嬉戏光阴还是正在求偶，确保你写的这只百灵鸟是活灵活现的。而这样的判断，无不融入观察者的情感和生命体验或者专业知识。

而四维写作，就是对这一现象的高度概括，文字力度，就专指那些显而易见的要素，遣词造句、炼字炼句、章法、修辞、文采、表现手法之类，至于情感纯度、生命厚度和思想深度，就要探讨那些不容易看见的写作要素，但这些因素不可或缺，不容忽视，甚至将在更深的层面影响了一篇文章的写作和质地。

此前，我们强调的是通感写作，我们要调动全部的感觉来创作，20多种感觉系统，有作用于身体的，有作用的情感的，有作用于思想的。这是四维写作的基础，同样也可以看作是四维写作分类的生理根据。

今天先说说文字力度。

周兴嗣《千字文》，最是神奇。

天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。

全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然。最神奇的是，一千个字，没一个重样，文采斐然，但，这背后有个故事，很值得一说。

语言大家之所以是大家，就在于出色的语言文字驾驭技巧。文字力度，是指语言文字的表现力、感染力、冲击力，直接关系作品的观感。

汉语言文字很神奇，常用汉字几千个，却何止千万种组合，可以表达曲折的故事、动人的情节、丰富的情感，变成浩如烟海的典籍。

《千字文》的作者是梁武帝时代官拜散骑员外郎的周兴嗣。历来在正史上的记载，就这样一笔带过，但据私家笔记的野史记载，内容就不是这样简单了。周兴嗣同梁武帝本来便是文字之交的朋友，在萧齐时代，还在朝廷上有过同僚之谊。到了梁武帝当了皇帝，那就变成君臣的关系。由朋友变君臣，说是关系不错，其实，伴君如伴虎，反是最糟糕的事。周兴嗣有一次不小心得罪了梁武帝，梁武帝一怒之下，想杀他或很严厉地处分他，到底还是于心不忍，只好下令把他先关起来再说。但梁武帝又说了一句话，你不是文才很好吗?你能在一夜之间，把一千个不同的字，写一篇好文章，就赦你无罪。因此，周兴嗣就在一夜之间，挖空心思，写了这篇《千字文》。文章写好了，可是在一夜之间，头发、眉毛、胡子也都白了!你想啊，用千个不同的中文字，一夜之间，写出有关宇宙、物理、人情、世故的文章，等于写了一篇非常精简的“中国文化纲领要点”。梁武帝本人，才华文学都自命不凡，看了周兴嗣一夜之间所写的《千字文》，也不能不佩服。周兴嗣因此得到宽恕，而且还特加赏赐。

人人胸中有，个个笔下无，这是文字力度的最佳写照。这背后，是技巧，是才华，也是勤奋和坚持。

从职业生涯来说，我跟文字打交道二十多年。长时间写媒体评论，我感觉到，写作是有手感的。越写越顺，这是千真万确的。就像卖油翁所说的，无他，但手熟尔。没什么秘密可言，就是手熟而已。手熟之后，很多规律性的东西会自觉不自觉地运用，驾轻就熟。

周兴嗣为写一篇文章一夜之间白头，我是相信的，这叫殚精竭虑。我在央广写《老马价值观》那段时间，经常熬夜写文章。很明显，那几年白头发长得快。熬夜其实熬心血。熬夜久了，脑供血不足，就变得迟钝。但是，这世界上根本没有捷径可走，你想啊，以周兴嗣那么大得才华，还得写一晚上才写出好文章，才华不如周先生，那更得勤奋。尤其原先，我写新闻媒体观察那会，我把十多条新闻打通，找到一个关键词，然后，给它写成一篇文章，能行吗？事实上行。只要你用功。后来，我一整本书《保卫财富》，都是用这种手法写就的。

我记得当时，我把这几条得标题写好，然后，打印出来。就在那对着看，相面。反复推敲。坐着不成，那就走动起来。反反复复第推敲，然后豁然贯通，一个词或者一个理论就冒出来，把所有新闻都打通了。

多事一议，就是多个新闻事件，合并同类项，归纳为一个关键词。以一个“关键词”统帅全篇，做新闻大整合，扫瞄、疏理各媒体热点，加以勾连，条分缕析，旁征博引，就事论理，深入拓展。这个关键词，即是文眼。

比如《金融如水》一篇，六个新闻事件，能用一个新闻关键词来概括吗？1、楼市恐慌；2、最新收入数据；3、余额宝存废之争；4、重度污染；5、吃空饷问题；6、大奖物归原主。

能，四个字，“金融如水”就是了。这六条新闻分别对应的，是金融的“潮水效应”“引水效应”“洪水效应”“污水效应”“漏水效应”“蓄水效应”。

当年，我们创立这种模式的时候，是独创，至今，这么做的人也不多。为什么?太烧脑。

读书多了，你就会形成语感，写作写多了，就会形成手感。我再说一种我常用得手法“古今同构”。

古今中外，上下勾连。这种谈今说古类的表达大多很受欢迎，比如，当年明月《明朝那些事儿》，易中天《品三国》，袁腾飞《两宋风云》，高晓松《晓说》。

在新闻学上，对新闻的定义有很多种，有一种是，能跟当下发生联系的事实就是新闻。等于说，旧闻如果能和今天联系起来就是新闻。

我写过中国古代十大商帮，这样评述晋商的“汇通天下”：

千里之外，凭区区一纸汇票，万两白银即刻提取，这是什么水平？汇通天下，相当于古代金融业的“互联网”，着实了得。尤其令人惊讶的是，整个山西票号史上，没出现一例有据可查的误兑错兑。想想现在，常发生用户存款不翼而飞的事，我们的银行机构能不为之汗颜吗？

古今对照，中西比较，由古及今，或者由今及古，只要事情类似，性质相同，完全可以大胆联想大胆穿越。

这一讲，就到这里。