《战争与和平》5：李正荣 | 俄国四大名门贵族的生死沉浮

喜马拉雅的朋友你好，我是北京师范大学的李正荣。

《战争与和平》究竟讲了个什么样的故事呢？这个1594页的长篇小说，是从安娜·巴甫洛夫娜·舍列尔的沙龙晚会开始。托尔斯泰用长长的三章篇幅让小说中俄罗斯“和平世界”的主要人物登场。令人奇怪的是，随后，托尔斯泰就把焦点转移到一个叫安娜·米哈伊洛夫娜·德鲁別茨卡娅公爵夫人身上，这个消瘦的“老妇人”的有一副哭丧脸。但是，当她看到机会的时候，却像饿极的野兽一样扑向需要的人。她虽为公爵夫人，但是，家道衰败，为了儿子鲍里斯，不得不拼命钻营，甚至毫不顾及廉耻地钻营。

托尔斯泰笔下，这一对母子是没有廉耻的在沙皇的官僚机构里钻营的典型。而他们母子的不顾廉耻的、幸苦的钻营，反衬着那些正在得势的官僚的得意生活。在这些得意的官僚社会中也有两部分，一部分靠皇亲国戚而轻松自如地享受特权。另一部分，已经有了权势，还想要更大的权势，所以还需要钻营。但是相比之下，他们是比较高级的钻营，但是，在托尔斯泰笔下，这一部分人也一样“寡廉鲜耻”，他们没有羞耻感。他们不仅热衷权势，还贪恋钱财。小说中华西里·库拉金一家，就是这样的人。

而在这些历史人物－半历史人物、社会人物、半社会人物构成的历史“戏景”之中，托尔斯泰安排了他最喜欢的年轻人。他们是皮埃尔·别竺豪夫伯爵，安德烈·鲍尔康斯基公爵，尼古拉·罗斯托夫伯爵，他们和他们亲人、情人、爱人构成了《战争与和平》这部小说最富有生命力的生活。

这就是托尔斯泰说的“半虚构的”人物。

什么是“半虚构”性格，相对于“半历史”性格、“半社会”性格，这个概念有点不可解。按文学创作的原则，这些人物都应该是纯粹的虚构人物，但是，托尔斯泰称之为“半虚构”，托尔斯泰可能是顺嘴说下来的。但是，即使是“无意”之中的排比说法，它也“无意中”露出了托尔斯泰的创作隐秘。他的虚构人物又恰恰是他最熟悉的，最亲密的“真人”。其中有他的父亲，有他的姑姑，有他的妻子，有他的外公，有他的哥哥，有他的刚刚出生的孩子。在一百多年的托尔斯泰研究中，这些“半虚构”的人物都被一一找出了原型。

这正是我们上面说过的，构成伟大作品《战争与和平》的“潜在的积累”。

早在1847年，托尔斯泰就在日记中表明要“把发生的事情真实地写下来”。1849年他看了英国作家斯泰恩的一部小说，自己也尝试写小说，内容是一个人的“一天”。到了1852年，托尔斯泰在高加索，发现了浪漫主义的假面具，决定把“一切假象”揭下来。于是，托尔斯泰在高加索偶然闯入文学。1854年他又主动要求到克里米亚。又在战争中发现战争，写下“真实的战争”。随后，他突然放弃文学，开始家园的各种“家务”，改革庄园、开展贫民教育，考察国外的教育、经济。接着他的人生出现大的转变。他在1862年结婚，建立自己家庭。家庭的生活使他全面理解了人作为一个社会细胞的立体的生命本质。

于是，家庭中的几代亲人让托尔斯泰获得了纵向生命体验，青年人、老年人。而原有的和新建立的亲属关系又让托尔斯泰获得了横向的生命体验。这其中的亲缘关系、利害关系、友情关系、爱情关系，让托尔斯泰饱满地获得了创作的积累。这些当然都是俄国贵族，其中，优秀青年人在成长，优秀的老年人在优越雅地腐朽。

皮埃尔·别竺豪夫是全俄国的首富别竺豪夫伯爵的私生子，小说中，托尔斯泰让老伯爵迅速死去，皮埃尔获得了全部财产。于是，他成了库拉金的猎物。“伊波利特·库拉金充其量是个温顺的笨蛋”，老库拉金几乎是拉郎配一样地把自己女儿塞给了这个皮埃尔。库拉金的女儿海伦是全俄国最美丽的姑娘。

那么，一个最富有的青年人和一个最美丽的贵族小姐结合，这不是最浪漫的爱情故事吗？但是，托尔斯泰笔下的海伦，是一个没有任何妇道的女人。结果，皮埃尔很快就发现自己的不幸。最终，托尔斯泰让海伦死于“奇怪的疾病”。而皮埃尔在法国军队的战俘营经历了生死体验，也获得了新生，最后和小说的第一号女主人公娜达莎·罗斯托娃结为理想的夫妻。

安德烈·鲍尔康斯基公爵是前朝大功臣的儿子，有一个极其聪明的头脑，他早就看穿了看腻了上流社会的腐朽，无奈自己的夫人却热衷这种腐朽的生活。小说一开头，他不得不跟随娇小的夫人来到舍列尔的沙龙，他那冷漠的眼神跟整个晚会格格不入。知道他的眼神碰到了天真的朋友皮埃尔，才露出一丝温暖的光辉。

这一对朋友是《战争与和平》的两个核心，这正是托尔斯泰最初要写的“十二月党人”的主人公，也就是说，他的最初创作蓝图并没有全部抛弃，而是变化一个方式放到了《战争与和平》里。这一对有正气的贵族青年，一对有理想的贵族青年，一对有批判精神的贵族青年。当拿破仑的战争来临时，他们又是一对在战场上不怕死爱国主义者。

托尔斯泰让安德烈在1805年就参加了反拿破仑的战斗，一直到1812年的鲍罗金诺大战，安德烈都是亲历者、牺牲者。

而处理皮埃尔，托尔斯泰安排了一个极富有戏剧性的设计。皮埃尔一直没有参军，也一直没有公职，但是，当拿破仑兵临莫斯科城下，他作为与战争无关的闲人，误打误撞地碰见了波罗金诺战役最激烈的部分。当莫斯科失守的时候，他有异想天开地留下来，准备刺杀拿破仑，最后被俘。

尼古拉·罗斯托夫是另一个类型的俄罗斯优秀贵族青年。他纯洁，有正义感，托尔斯泰把他处理成在战争中不断成长的贵族。而未来，他很可能是镇压十二月党人的人。

尼古拉有一个妹妹，叫娜达莎·罗斯托娃，小说第一卷第二部“莫斯科”就是从这个十三岁小姑娘的命名日开始的。

这是一个最有生命力的俄罗斯姑娘。“生命力”是托尔斯泰的一个标准。写安娜·卡列尼娜，也用了“生命力”的标志。

她的故事，托尔斯泰用符合女孩子“生命力”的自然的笔法一一展开。

这是一个活波调皮的女孩子。这是一个情窦初开的女孩子。这是一个初涉贵族生活的女孩子。这是一个充满天真幻想的女孩子。这是一个有一点野性的“哥萨克”。这是一个有一副迷人歌喉的姑娘。这是一个有天真的热情，天真的迷惘，天真的错误的姑娘。

当库图佐夫为了保存俄罗斯的后代，主动退出莫斯科的时候，在莫斯科大撤退、也是大溃败的时候。这个天真纯洁的姑娘，又变成了一个大公无私帮助俄罗斯伤兵的人。

因为这些，托尔斯泰给了这个姑娘最美好的爱情。《战争与和平》的两大主人公都深深爱着这个姑娘。

安德烈的爱情故事，小说一开始，对妻子的冷淡和厌恶，转而投身战争，。在1805年11月20日（12月2日）奥斯特里茨战役几乎死亡。

归来时本想改变自己的性情，做一个爱家庭妻子的人。但是，一进门，妻子就因为生产意外死亡。这让他变得更加灰退。正在这个时候，为了田庄事物，他来到了罗斯托夫家的领地。

进庄园的时候，看到一棵枯老的老橡树。但是当她遇到娜达莎的时候，生命力复苏了。出庄园的时候，他又看到了那个老橡树，但是，此时，老橡树冒出了新绿。

当安德烈再次看到娜达莎的时候，就毫不犹豫向娜达莎求婚，自然得到允诺。

因为贵族的优雅，贵族的礼貌，安德烈让娜达莎等一年，再思考一下，之后再成婚。然后把娜达莎托付给自己的朋友别竺豪夫之后，就又进入宫廷。

就在这个等待中，别竺豪夫的妻子的兄弟安纳托尔诱惑了娜达莎。

托尔斯泰是一个朴素的小说家，但是，他也是一个极会编故事的小说家。娜达莎被诱惑这一情节，不是浪漫主义的设计，但是，却比浪漫主义的小说更有戏剧性。

第一，这一情节更加显示了娜达莎的单纯，同时也写出在有“库拉金”一家人的社会里，单纯又是多么危险。

第二，库拉金一家是彻底坏透了的坏人。父亲、大儿子、小儿子、女儿，都是没有廉耻的人。没有“羞耻感”，在托尔斯泰，是极大的道德评价。

第三，因为这一情节，安德烈又陷入灰色的世界。最后主动走向战场，再一次走向死亡。

第四，因为这一情节，作为“保护人”的皮埃尔更多的接触了天真的娜达莎，也让娜达莎获得了这个胖大哥哥的关怀。

这一个情节是一个很自然的“突转”。

小说在随后的情节中走向“悲伤的大团圆”。

波罗金诺战役中身负重伤的安德烈最后死在娜达莎的怀里。被法国人的俘虏的皮埃尔被游击队解救，归来见到娜达莎，两人都发现了早已隐藏在心中的温情的爱。

《战争与和平》的题材是极为丰满的，半历史、半社会、半虚构的方法，让给托尔斯泰极其自然而又自如地控制这个丰满的题材。

丰富性，这是这部伟大小说的最大特征。这节课就讲到这，再见。