试听90秒【1981】01 在希望的田野上

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课程文稿

1981年中国女排第一次夺得世界冠军，大学生打出“振兴中华”口号。这一年又一首旋律在大江南北响起。就是“我们的未来，在希望的田野上，人们在明媚的阳光下生活，生活在人们的劳动中变样……”。那是一个人们的精神极大愉悦、对未来极度憧憬的时代。今天我们就来说说80年代初的时代的思想和文化氛围。

1981年，空气中还是创新、创业、创造成分。中国恢复发行国债；中国大陆有了第一次托福考试，但是当时的铅笔、橡皮、转笔刀都是美国货；中国民航首航美国纽约成功；国务院有关部门下发通知，决定严格控制钢铁产量；国务院批转《关于实行工业生产经济责任制若干问题的意见》，城镇国有和集体企业开始出现“承包制”。中国最早一批明星企业家在新制度中孕育出来；国务院发布《关于城镇非农业个体经济若干政策性规定》，明确指出，个体经济是国营经济和集体经济的必要补充；这一年万里长江第一坝——葛洲坝水利枢纽工程大江截流戗（qiāng）堤胜利合龙。《读者》原名《读者文摘》杂志创刊，它是甘肃人民出版社主办的一份综合类文摘杂志。

【音乐可以代表时代的旋律】

1981年有一些音乐特别受大家欢迎，例如香港武打电视剧《大侠霍元甲》播出，主题曲《万里长城永不倒》由叶振棠演唱，创下1981年电视剧播出收视率冠军。《在希望的田野上》：“我们的未来，在希望的田野上，人们在明媚的阳光下生活，生活在人们的劳动中变样……”这首歌创作于1981年，词作者陈晓光曾表示，这首歌就是写给十一届三中全会后的安徽小岗村的，看到农村发生的翻天覆地的改革和变化，他深有感触，仅用3个小时就完成了创作。陈晓光写完歌词后，交给了著名作曲家施光南，后者被歌词所激发和鼓舞，也仅用几小时就完成了谱曲。这首歌的独唱版本由当时的中央音乐学院学生彭丽媛演唱，她的嗓音甜美脆亮、质朴淳厚，舞台形象端庄大气，将这首歌唱农村改革的歌曲演绎得大气磅礴，给观众留下了深刻的印象。此后，彭丽媛在央视“春节联欢晚会”上，再次演唱这首歌曲，从而被更多歌迷所熟悉。这首歌唱出了改革开放的朝气，也道出亿万人民的心声，在电视台、电台播放后，迅速红遍大江南北。2007年9月，《在希望的田野上》做为嫦娥一号月球探测卫星搭载歌曲被送上太空播放。

“大包干”之后，中国农村在短短几年的时间里，就呈现了欣欣向荣的景象。而《在希望的田野上》就是吹响中国农村改革的“号角”。它朝气蓬勃、热情亲切，反映了当时农村热火朝天的改革新气象，不仅让海内外华人欣赏到了“中国民族声乐”的优美、多彩，而且让全世界看到了中国正走在希望田野上的蓬勃形象。时至今日，它仍在大江南北传唱，已成为歌颂中国改革开放的经典艺术作品。

《敌营十八年》首部国产电视连续剧。上世纪七十年代末八十年代初，《大西洋底来的人》《加里森敢死队》等海外剧在国内播放受到了广泛的关注。但《加里森敢死队》的播出，却让一些青少年迷恋模仿剧中的飞刀术，其中的格斗、血腥场面也受到不少批评。为了消除负面影响，中央电视台叫停该剧，并紧急上马了中国第一部国产电视连续剧《敌营十八年》。《敌营十八年》由著名导演王扶林执导，原作者是唐佩琳。因为当时并没有可以参考的剧本样式，唐佩琳借鉴中国章回小说写法，分集写出了中国第一部电视连续剧，也是第一部红色谍战剧的剧本。当时央视虽然给了堪称天文数字的10万元拨款，但在拍摄中却捉襟见肘，连剧组给男一号江波的扮演者张连文借来的衣服、帽子都不合身，所以剧中的国民党“少将高参”只能敞着领子，帽子只能拿在手中……剧组转战北京、庐山等地，紧赶慢赶地拍摄，目的只有一个：早日制作完成，赶在春节期间播出。那时候我们的电影、文学都是十分直面现实的。

【直面现实】

《天云山传奇》敢于真实正视历史，《沉重的翅膀》将“改革文学”推向热潮、张洁第一次获得茅盾文学奖的作品《沉重的翅膀》，是第一部反应改革初期生活的长篇小说，描写了重工业部和其所属的曙光汽车制造厂，在1980年围绕着工业经济体制改革所进行的一场复杂的斗争。小说中，副部长郑子云是一位精通业务的改革家，在企业管理方面有丰富的经验和新颖的见解，他重视人的价值，力求最大限度地调动人的积极性。而在关键问题上，部长田守诚和副部长孔祥等人则思想僵化，善于耍手腕，坚持以“阶级斗争为纲”。群众要求改革，曙光汽车制造厂厂长陈咏明则顶着压力，对工厂进行了大刀阔斧的改革……小说浓墨重彩的描绘了郑子云、陈咏明等人为整顿、改革而进行的斗争，但小说留下了一个“开放式”结尾。

【现实】

当时的中国物质条件还十分落后，1981年机场里没有行李传送带，只能依靠人工抛接。机场工作人员完全不关心乘客的行李里是否有易碎物品，他们没有服务的概念。从首都机场通往北京市区的道路又窄又破，乘坐的大巴一路上坏了好几次，这段路途由此显得格外漫长。

但是一切都在改变，一个重要的是改变精神面貌。这和一些改革者有关，我们简单讲一讲任仲夷。2004年我离开《南风窗》杂志之前编的最后一篇文章，和广告省委宣传部的关山（笔名）的对话录，我作为这篇文章的编辑，把它发表在《南风窗》上。

【任仲夷】

任仲夷1981-1985在广告当省委书记。我想举几个例子说说当时他怎么对待人们的精神生活。

1981年，广东旅游部门开始组织内地公民香港游，也是在这一年，香港歌星罗文第一次来广州演出。他颠覆以往“像作报告一样”的表演，唱到兴奋处，一把抓过麦克风，拉起电线，在舞台上边跳边唱，指手画脚，摇头摆尾，煞是陶醉。这一下引得舆论大哗，各地报刊纷纷开炮，痛批这是“资产阶级腐朽台风”。但任公出面表态，马克思怎么说的？难道站着唱就是社会主义，走着唱就是资本主义？我们共产党的省委应该只管唱什么，不应该管怎么唱。有些同志看不惯青年人穿喇叭裤、留长头发，意见挺大。1980年12月18日，任仲夷在中央工作会议分组讨论时说，我认为资产阶级的腐蚀，主要不在这里，就像万里同志所讲的，我们要抓大事，不能盯着穿喇叭裤、留长头发这类事，资产阶级的腐蚀主要不在这里，而是少数干部收受贿赂、贪污、中饱私囊等歪风。

1979年初，文革受迫害的张志新获平反的消息，触动广州雕塑院的年轻艺术家唐大禧。他决定创作一件作品———《猛士》，一位容貌俊美的裸体少女半骑在一匹疾驰骏马的脊背上，奋力张弓，目光深邃。《猛士》旋即广受关注。颇具影响力的广东《花城》等杂志，把它登在封面上。一场围绕《猛士》的裸女形象的争议，波及全国，持续了大半年。在广东，中山大学女教授李以庄与一位化名“松子”的文化厅副厅长在报纸上展开辩论。就在有关部门打算对唐大禧和李以庄进行批判时，此时已调任广东省委书记的任仲夷，对省委宣传部干部说，“你们领导文化工作，要抓方针政策，不要管得太具体。”一句话，终于平息这场《猛士》风波。这件经典雕塑今天依然陈列在广东美术馆，为公众所瞻仰。

1982年2月，中央书记处召开广东、福建两省座谈会，专题研究打击走私贩私、贪污受贿的问题。有中央大员毫不客气地批评广东：“这场斗争，是资产阶级又一次向我们的猖狂进攻”，有的甚至说：“宁可让业务上受损失，也要把这场斗争进行到底。”会后，任仲夷刚回到广州。时任中共中央总书记的胡耀邦又把他紧急召回京，要他向中央做书面检讨。任仲夷开场一席话，让与会干部们大感意外。任仲夷说，广东工作中出现的问题省委要承担责任，作为第一书记，更要承担领导责任；对下面的干部，强调只要不搞违法乱纪和犯罪活动，工作上还是允许犯错误的，对干劲足、闯劲大的干部应予鼓励。并强调：打击经济领域的严重犯罪活动坚定不移，对外开放和对内搞活经济坚定不移。

这期间，任仲夷提出：“要自觉地排污，不要盲目地排外。”

1982年，白天鹅宾馆部分试营业，霍英东请了任仲夷，但心里没底他会不会去。结果，任仲夷到场，并应要求题词：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。意味深长，表达他对中国和广东坚持改革开放的乐观态度。特区初创，任务很重，还要面临一些指责。当时有“特区除了国旗是红色的以外，已经没有社会主义的味道了”的说法。对此，任仲夷和省委一班人利用各种机会和方式，以自己的认识和理解为特区正名。1981年5月，任仲夷在省委常委会上指出：

“有的同志怀疑办特区会有损主权，会变成殖民地，我们要肯定回答不会。办特区是对主权的运用，是行使主权的表现。”

1983年4月25日，在省委常委会上，任仲夷又说：搞特区不是走资本主义道路，不会损害社会主义，而是大大地有利于社会主义。

所以我们回想起1981年的场景时，我依然觉得这是一种在希望的田野上，这是一种氛围，让人们觉得有希望，打破精神上的束缚，归根结底还是给人们信任、宽容、平等、自由，才能创造出一种非常适合社会主义的商品经济、市场经济发育的条件。