二胡的演奏方法如下:1、坐姿:端正坐,勿塌腰,双肩平,勿低头。2、左手持琴:
(1)三个四十五度:小臂与琴杆、大臂与体侧、身体与琴杆各保持45度状态。
(2)食指:第一指节与第二指节形成90度直角,食指右侧面靠近琴弦(指联系虎口处的侧面) 。
(3)虎口持琴点与食指触弦点形成同一高度(从空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后则虎口在上,各手指在下。
三、 持弓:
(1)食指第一指节为支点,大指指肚为力点,两者成为力的反作用,切忌使劲捏弓杆。
(2)拉外弦时大指、食指低于手腕,拉里弦时大指、食指高于手腕,拉外弦时弓杆搭在 琴筒外侧,拉里弦时弓杆抬起离开琴筒。
(3)拉外弦时中指第三指节向外抵住弓杆,拉里弦时中指无名指肚抵住弓毛。
四、 运弓:
(1)慢弓:1.出弓时肘部从腰间出发,进弓时肘部先回到腰间。
2.大臂先行,小臂随行,出弓至弓尖时手心渐转成朝前方向(自照镜子时本人可见手心) ,进弓至弓根时背渐成朝前方向(自照镜子时本人可见手背) ,手腕均要放松,弓杆与身体正面成平行,弓毛与琴弦成90度直角
(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部,速度越快,用弓幅动越小,进出弓要平,切勿绕圈子。
(3)强、弱在运弓时的区别:强时,手心转朝下方;弱时,手心转朝上方向。强时,加宽运弓的幅度和压力;弱时,减少运弓的幅度和压力。特强音时强调弓根的运用。
五、 揉弦:大臂、小臂稳定,自然产生支持左臂功架的力,揉弦时整个手掌上下煽动,各按弦指第二指关节放松,不按弦的指亦放松。上下颤动要形成惯性,各手指的压弦力、上下波动的幅度密度均要统一。强调连贯揉弦,按指时一触即发;若有特殊需要,才用迟到揉弦。
六、换把:
(1)慢速换把时手腕先行;快速换把时直上直下。(2)树立把位概念,勿孤立找音,换把时心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ,先换至切把点(如不是同一指,切把音要隐去不发声) ,再按所需音位。
七、音准练习:(1)切把音要准。(2)严格区别大小二度、大小三度。
(3)七声音阶和五声音阶的练习同等重要,五声音阶时,有两个小三度(3-5、6-1)需重点注意
(4)研究乐曲的调式,在练习之前先练该曲的调式音阶。
胡义军,中国足球运动员,曾效力于青岛海牛俱乐部。
胡军,1957年2月出生于辽宁本溪,吉林省梨树县人。1985年暨南大学研究生毕业,获硕士学位。1985年9月留校在暨南大学企业管理系任教。1987年任讲师,1989年被破格提升为副教授,同年担任硕士导师。1994年获得教授任职资格,1996年成为博士生导师。1990年至1991年6月在上海外国语大学进修英语,1991年7月至1992年12月赴英国伯明翰大学经济学院进修博士课程,1998年7月至1999年1月受欧盟资助,赴德国汉堡大学从事合作研究,2002年受美国国务院邀请,作为国际访问学者对美国进行为期一个月的学术考察,1997年任暨南大学企业管理系主任,1998年任管理学院院长,2000年任暨南大学副校长,现任暨南大学校长1。