【小结课】第五篇章 现代西方音乐梳理

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【小结课】第五篇章 现代西方音乐梳理

各位好，今天我们对第五篇章做一个复习与小结。

这一篇章我们主要介绍的是20世纪以后的西方现代音乐，分为了六个模块：印象主义音乐、表现主义音乐、新古典主义音乐，新民族主义音乐、苏联音乐以及后现代音乐。

总体来说，西方现代音乐呈现出了百花齐放、新奇怪诞的特征，作曲家更多的考虑自己的感受，创作自己认为美的音乐。因而有一些作品可能并不是那么好听，这也从另一个层面体现出现代音乐对传统音乐的解构与反叛。

接下来，我们分别来回顾一下。

【印象主义】

首先是印象主义音乐。

印象主义音乐是在印象主义绘画和象征主义文学的双重影响下形成的，追求的是静穆和暗示的表达方式，强调朦胧的感觉印象和变化多端的色彩气氛。没有了古典主义的哲思，也没有了浪漫主义的情感宣泄，在印象主义音乐里更多的是表现一种意境和幻觉。

代表人物是德彪西和拉威尔。

关于德彪西，我们主要聆听了他的《月光》《牧神午后前奏曲》以及两卷的《前奏曲》和《版画集》《意象集》《阿拉伯风格曲》以及交响音画《大海》。

德彪西的风格是朦胧诗意的，他的作品就像微弱的光一样。而另一位印象主义代表拉威尔则不同，拉威尔非常看重古典的韵味，也就说他的作品比德彪西更注重音乐的形式和配器的清晰性。关于拉威尔，我们主要欣赏了他的《菠萝莱舞曲》《达芙妮与克罗埃第二组曲》《西班牙狂想曲》，以及《水之游戏》和《库普兰之墓》。

好，这是印象主义音乐，接下来是表现主义音乐。

【表现主义】

表现主义音乐与印象主义音乐则是完全对立的。印象主义音乐展现的是客观的日常生活，而表现主义音乐强调展现人对世界的主观性感受，因而作曲家就会用一种夸张的手法去表达内心想法，作品常常是不协和、不悦耳的。通俗一点来讲就是，不太好听。

有三位代表人物，勋伯格，贝尔格与韦伯恩。其中最重要的是勋伯格，他独创了“十二音技法”在音乐史上产生了深远的影响 。

勋伯格，我们主要聆听给了《升华之夜》、《月下的皮埃罗》以及《钢琴组曲》和《小夜曲》；贝尔格，我们聆听了《抒情组曲》；韦伯恩，我们聆听了《钢琴变奏曲》。

好，这是表现主义的概况，接下来是新古典主义。 

【新古典主义】

在20世纪这个大的历史背景下，掀起了一股回到古典主义的浪潮——回到那个简朴、冷静与理性的音乐风格中去。主要表现出三个特征：追求均衡、理性而简明的音乐；追求规范的曲式；追求适度的、可控制的情感。

我们主要讲到了三位代表人物：俄国的斯特拉文斯基，德国的欣德米特以及法国的萨蒂。其中，斯特拉文斯基最为重要，他被誉为“音乐界的毕加索”，在节目中我们聆听了他的《火鸟组曲》、《春之祭》以及《普尔钦奈拉》。

欣德米特，我们主要欣赏了他的《调性游戏》；而萨蒂，我们欣赏了《裸体舞曲》和《玄秘曲》。 

【新民族主义音乐】

接下来我们来回顾新民族主义音乐。

从20世纪初到第二次世界大战结束，西方有不少音乐家创作了具有本民族音乐风格的作品，这就是新民族主义音乐。它对19世纪的民族主义音乐有一些延续性，主要代表人物有巴托克、亚纳切克、格什温和科普兰。

巴托克是民族音乐学的奠基人之一，与李斯特并称匈牙利最伟大的作曲家。我们主要欣赏了《罗马尼亚民间舞曲》以及《匈牙利素描》，旋律都非常优美；而亚纳切克是捷克著名的作曲家，我们欣赏了他的《小交响曲》；格什温和科普兰是美国民族主义的代表，我们主要欣赏了《蓝色狂想曲》以及《阿帕拉契亚之春》。

【苏联音乐】

接下来，我们讲解的是苏联音乐。主要代表人物有拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫以及肖斯塔科维奇。这三位可谓都表现出了非常高的创作水准。

拉赫玛尼诺夫一生可谓颠沛流离，他的作品有着俄罗斯音乐的传统，后期作品则展现出阴郁的色彩。我们主要聆听了《第二钢琴协奏曲》《第二交响曲》《死之岛》以及《帕格尼尼主题狂想曲》。

而普罗科菲耶夫与肖斯塔科维奇，同为二十世纪最伟大的苏联音乐家。

普罗科菲耶夫的作品中有着鲜明的俄罗斯民族风格，将古典与现代风格融合。我们欣赏了他的《D大调第一交响曲》《C大调第三钢琴协奏曲》以及《升c小调第七交响曲》。

肖斯塔科维奇一生可谓战战兢兢，生存于斯大林红色恐怖的暴政下，因此他的作品爆发出了狂烈的激情。我们主要欣赏了《d小调第五交响曲》《e小调第十交响曲》《c小调第八弦乐四重奏》以及《第二爵士组曲》。

【后现代主义音乐】

最后一个模块，我们简要介绍了一下后现代音乐，比如整体序列音乐、偶然音乐和简约派音乐。这是对传统音乐的解构，形态奇特，个性张扬。

好，这就是本章第五篇章“现代的印象”的所有内容。可以说，基本上是把重点作曲家和重点作品都介绍到了。大家有什么心得体会，也可以在评论区留言。下期进入本章的互动答疑课。

感谢收听，下期见！