如果要观察吉卜力的商业状况,2014年是一个分水岭。这一年,宫崎骏(再次)宣布退休,吉卜力关闭了动画制作部门,并遣散了员工。从此,吉卜力从一个动画电影制作公司,转型为一个IP运营公司。通过对吉卜力公开财务数据的挖掘与分析,我们发现这两类公司的商业模式完全不同,前者走的是盈利极不稳定的“三高路线”(高成本、高风险、高回报),后者在财务上则更稳定、更健康。
不过,守成期的吉卜力并没有想迪士尼或万代南梦宫那样彻底地挖掘IP的商业价值,而是采取审慎甚至保守的态度。要理解这种风格,还是要回到吉卜力的本质上。
归根结底,我们花费两集的时间来探究吉卜力的故事,肯定不是因为它的商业实践多么丰富,而是因为许多商业以外的原因。
2018年,宫崎骏再次宣布复出,吉卜力也重新集结了创作团队。2023年7月14日,他的新作《君たちはどう生きるか》(《你们要如何活着》)在日本上映。
| 主播 |
肖文杰 约小亚
| 资料整理 |
黄雯思
| 时间轴 |
00:42 吉卜力早期的动画业人力机制创新
03:16 高成本、高风险、高回报
08:02 吉卜力的资产负债简表……也太简了
10:01 与吉卜力类似的另一类公司:3A大作的游戏工作室
13:13 吉卜力在非作品年,赚钱主要靠卖版权
17:37 吉卜力的IP开发路线:地产和周边
21:40 “不做迪士尼”,吉卜力在IP开发上投入和收入都不算多
24:10 德间康快在中日文化交流上的贡献
27:17 “吉卜力让我们拒绝你”
28:55 哆啦A梦为吉卜力探路
31:36 吉卜力作品在中国的收入模式
| 延伸阅读 |
《吉卜力工作室十年史》
《创新的本质》
https://book.douban.com/subject/34912787/
关于《起风了》在制作阶段的一些财务分析
https://renote.net/articles/224628
吉卜力工作室的部分财务数据分析
https://shukatsusoken.com/analysis/studio-ghibli/
《科普:宫崎骏个人的工作室“二马力” 》
https://www.sohu.com/a/212638586_100031089
二马力的部分财务数据分析
https://shukatsusoken.com/analysis/nibariki_141126/
Benelic旗下运营的IP
《青春燃烧》
https://book.douban.com/subject/35616135/
《宫崎骏:我并不是领袖》
https://blog.sina.com.cn/s/blog_627b3e5f0100g0mr.html
日本纪录片节目《情热大陆》的“铃木敏夫篇”
https://www.bilibili.com/video/BV1Xs411W7Pi
NHK曾多次更拍宫崎骏,B站上有相关节目的合集
https://www.bilibili.com/video/BV1Gb411g725
机核的付费节目《游戏帝国》,主讲人重轻
https://www.xiaoyuzhoufm.com/podcast/63a024ed9acee6cd2f84dacd
《南方周末》2014年对高畑勋的专访
https://www.infzm.com/contents/104090?source=124&source_1=92828
《宫崎骏不带我们玩了》
https://www.infzm.com/contents/38248
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我可太喜欢两位老师的内容、节奏、语调...了,每次都要听两遍(怪自己不是100%专心)催更催更
老艺术家的傲慢啊!只能说,其他人在商业化都在狂c
稿子能有吗~有些字眼没听清想看看
吉卜利创新的制度让他们能够持续产出高质量的作品
谢谢!太喜欢宫崎骏老爷爷。
抢到了?
约老师终于回来了![](http://s1.xmcdn.com/css/img/face/d_xixi.gif)
![](http://s1.xmcdn.com/css/img/face/d_xixi.gif)