飞雪迎春播讲 元曲第十讲《带幺篇的小令》讲义撰写:绝谷画蝶老师

西厢记 之[正宫•脱布衫过小梁州]貌似两节，实则三节，快听听怎么回事儿吧！

一、幺篇

1、什么是幺篇？

戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。

当代•赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。比如元代白贲这首有名的幺篇小令〔正宫•黑漆弩〕（鹦鹉曲）（本名黑漆弩，因为这首曲子太有名了，取第一句的鹦鹉二字，又得名鹦鹉曲，还叫学士吟。）

侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。 浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。

〔幺篇〕觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。 算从前错怨天公，甚也有安排我处。

再如：

〔黄钟•人月圆〕（青衫泪）

张小山

　　〔平〕平〔仄〕仄平平【仄】，松风十里云门路，

　　〔仄〕仄仄平【平】。破帽醉骑驴。

　　〔仄〕平〔仄〕平，小桥流水，

　　〔仄〕平〔仄〕仄，残梅剩雪，

　　〔仄〕仄【平】平。清似西湖。

　　〔幺篇〕

　　〔平〕平〔平〕仄，而今杖履，

　　〔仄〕平〔仄〕仄，清霞洞府。

　　〔仄〕仄平【平】，白发樵夫，

　　〔仄〕平〔平〕仄，香炉峰下，

〔仄〕仄平【平】。吾爱吾庐。

我们看，这两首和之前学过的〔山坡羊〕〔干荷叶〕〔清江引〕等等曲牌相比，是不是多了一个〔幺〕？

2、“幺篇”的形成和发展

“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：

一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。有元代的例子为证：元关汉卿《望江亭》第三折:"杨衙内白酒勾了也，小娘子休唱前篇，只唱幺篇。"此以幺篇与前篇相对。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。具体参阅清•李渔《闲情偶寄•词曲•音律》中的描述是：“同一牌名而为数曲者，止于首只列名其后，在南曲则曰‘前腔’，在北曲则曰‘幺篇’。（遍，乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成，凡完整演唱各遍的，称大遍。）

二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮gǔn”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。 

三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。试举例说明：

〔黄钟•人月圆〕元夜

宋•王诜

小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯盛照，人月圆时。

禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。更阑人静。千门笑语，声在帘帏。

〔黄钟•人月圆〕一枝仙桂香

元代：赵孟頫fǔ

一枝仙桂香生玉，消得唤卿卿。缓歌金缕，轻敲象板，倾国倾城。几时不见，红裙翠袖，多少闲情。想应如旧，春山澹澹，秋水盈盈。

 我们看，王词与赵曲在格律上是完全相同的。

继续看：

太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋

宋•辛弃疾　

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何！

乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多！

〔仙吕•·太常引〕姑苏台赏雪

元·•张可久

  断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。何处觅西施，垂杨柳萧萧鬓丝。  〔幺篇〕银匙薄井，粉香梅圃，万瓦玉参差。一曲乐天词，富贵似吴王在时。

  我们看，辛词与张曲在格律上是完全相同的。其他如〔商调•秦楼月〕、〔越调•霜角〕、〔双调·•骤雨打新荷〕（词牌名为小圣乐）等，格律上与词也基本一致。曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。元•白朴《水龙吟》词小序云：“幺前三字用仄者，见田不伐《荡沤（ōu）集•水龙吟》二首，皆如此”。这里所谓的“幺前三字”，即该词的上片结尾三字。可见白朴以下片为“幺”，借用曲的术语来说词，古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。

3、带幺篇小令

大部分曲牌有无幺篇均可，少数曲牌的幺篇就不可或缺，这是谱式规定的。

带幺篇小令很多，但也不是所有的小令都可带〔幺篇〕。某个曲牌是否可以连用“幺篇”，与其“幺篇”的基本定式，是元人都早已确定下来的。我们在创作曲子时，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成画蛇添足。

当代徐沁君《元北曲谱简编》所收的326个常用北曲曲牌名中，可连用“幺篇”的曲牌为56个。此56个曲牌又可分为须连用的为37个、可用可不用或极少用的为19个两种情形。

《全元散曲》所收的小令类作品中，连用“幺篇”的曲牌

〔黄钟•昼夜乐〕有幺篇换头，须连用；

〔黄钟•·人月圆〕有幺篇换头，须连用；

〔正宫•·小梁州〕有幺篇换头，与始调不同；

〔正宫•·白鹤子〕有幺篇，须连用；

〔正宫•黑漆弩〕有幺篇换头，须连用；

〔小石调•青杏儿〕有幺篇，同始调。

〔双调•骤雨打新荷〕有幺篇换头，须连用。

〔仙吕•太常引〕〔商调•秦楼月〕、〔越调•霜角〕等。

多数连用“幺篇”的曲牌是联入套数中的，如〔黄钟•女冠子〕、〔仙吕•端正好〕用于套数首牌，〔中吕•上小楼〕、〔越调•麻郎儿〕用于过曲等，兹不多加列举。

北曲中，连用“幺篇”曲牌有的专用于小令，如〔黄钟•人月圆〕、有的专用于散套，如〔黄钟•女冠子〕、有的专用于剧套，如〔仙吕•四季花〕、有的是小令套数兼用，如〔正宫•小梁州〕。“幺篇”在使用频率上，套数要高于小令，剧套要高于散套，此应与表达内容量的多少有关。

“幺篇”一般在一个曲牌之下使用一次。〔正宫•白鹤子〕〔商调•·醋葫芦〕、〔越调•圣药王〕可在一套曲中连用若干支，各支曲前标作“幺篇”，属于特例。〔般涉调•墙头花〕的“幺篇”两次换头，〔双调•金娥神曲〕的“幺篇”三次换头，亦属于特例。又有〔般涉调•煞〕在一套曲中连用若干支，前加数字，但不标作“幺篇”，应也属“幺篇”的特定情形。因此，“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。某个曲牌是否可以连用“幺篇”，与其“幺篇”的基本定式，是元人都早已确定下来的。我们在创作曲子时，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成画蛇添足。

4、小令曲的幺篇的体式

上面说过，“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。首先用韵上幺篇必须与前曲同韵。其次“幺篇”按其形式，可分为同始调、换头、幺篇与始调不同等几类。

《元北曲谱简编》收入可连用“幺篇”的56个曲牌中，其中“幺篇”同始调的23个，“幺篇”换头的33个。

A.幺篇重头：重头的曲调与前调完全一致，相当于同宫同调同韵的重头小令，如：

〔小石调•青杏儿〕无题

元•赵秉文

风雨替花愁，风雨过花也应休。劝君莫惜花前醉，今朝花谢，明朝花谢，白了人头。　　

〔幺篇〕乘兴两三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋？

大家看看是不是重头的曲调与前调用韵字数格律完全一致。当然，如添加了衬字，则衬字不计算在内，只论正字。

B.幺篇换头：“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来，换头的前一二句有所变化。如：

〔正宫•鹦鹉曲〕农夫渴雨

元•冯子振

年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。　

〔幺篇〕恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。

大家看看这首曲：其特点是幺篇与始调相比，字数有了增损变化， 且增损变化一般在前两句。

又如：

〔仙吕•太常引〕姑苏台赏雪

元•张可久

断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。何处觅西施，垂杨柳萧萧鬓丝。　〔幺篇〕银匙薄井，粉香梅圃，万瓦玉参差。一曲乐天词，富贵似吴王在时。

再如：〔黄钟•人月圆〕

元•张可久

萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。〔幺篇〕一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。

大家看看是不是只是前两句有了变化，而后面的没有变动。

C.与始调不同的幺篇：

“幺篇”与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。

如：〔正宫•脱布衫过小梁州〕

元•张鸣善

草堂中夏日偏宜，正流金烁石天气。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。

〔带〕门外红尘衮衮飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂，幽栖意，料俗客几人知？

〔幺篇〕山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世，追前辈，对五月五日，歌楚些（suò ）吊湘累。

大家看看这首曲，〔正宫•脱布衫过小梁州〕，第一首曲是〔正宫•脱布衫〕，第二首带的是〔正宫•小梁州〕。我们刚才学习了，〔正宫•小梁州〕有幺篇，且与始调不同，这就有固定的格律了。

5、   “幺篇”与“重头”的关系

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。例如：

〔仙吕•一半儿〕题情

元•关汉卿

 云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲籁绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

 银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

 多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞。说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。

从例曲可见“重头”是一种“连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名”体制形式。然其主题虽然共一，却每首可以独自成篇，且用韵可各不相同。相当于“组诗”，“犹诗题之有其二、其三、其四也。”“幺篇”与之不同，“幺篇”与始调是一体的，不能独立成篇。用韵也须与始调一致。所用的次数也有规定，一般为一次。“重头”仅限用于小令，而“幺篇”既可用于小令，也可用于套数。

6、北曲之“幺篇”与南曲之“前腔”

二者相类似。“前腔”与“幺篇”，都是对一个曲牌的反复运用，都或有换头，同样须一韵到底。南曲用“前腔”的例曲如：

〔南越调•绵搭絮〕秋夜有怀

明代：黄娥

长空如洗，薄暮雨初收。谁驾冰轮，碾破玻璃万顷秋？怕登楼，牵惹离忧。总使清光照我，未审可照他州？想是独宿嫦娥，也与人间无二愁。

〔前腔〕花容消瘦，默默自含羞。猛忆当年，枉把明珠暗里投。甚来由，去觅封侯！未审青骢何处，浪荡他州？争奈份短缘悭（qiān），两地相思一样愁。

〔前腔〕人间天上，今夕是何秋？看织女牛郎，已渡银河配凤俦（chóu）。恨无休，两泪交流。不是姻缘反目，恩变成仇。命薄红颜，翻作了招魂宋玉愁。

〔前腔〕寒衣未授，大火又西流。只见北雁南来，衰草茫茫无尽头。望归舟，人倚西楼，一似黄花消瘦，鬼病难瘳（chōu）。又听吹笛谁家，落日山阳都是愁。

 例曲由四支曲子联成一套，不可分割。可见南曲的“前腔”用于套数，不用于小令。而北曲之“幺篇”既可用于小令，也可用于套数。有的曲书把一组同牌南曲小令也标为“前腔”，其实是南曲的“重头”之制。另外，“前腔”使用次数较自由，可用一次，也可连用若干次，而“幺篇”一般用一次，这也是两者的区别。

二、学习小令：〔正宫·脱布衫过小梁州〕

我们今天要学习的就是〔正宫•脱布衫过小梁州〕。〔正宫•脱布衫〕小令兼用。〔脱布衫〕需要带过〔小梁州〕合为带过曲，不能独用。〔小梁州〕需要带么篇。

在学习新曲牌前我们先来读一遍元•王实甫《西厢记》第四本第三折

[夫人长老上云]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍zhūn迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

[红云]姐姐今日怎么不打扮？[旦云]你那知我的心里呵？

[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣yǎn儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

[做到][见夫人科][夫人云]张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。[末云]小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。[洁云]夫人主见不差，张生不是落后的人。[把酒了，坐][旦长吁科]

[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知，猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。

[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

[夫人云]小姐把盏者！[红递酒，旦把盏长吁科云]请吃酒！

[上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。

[幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。

[夫人云]红娘把盏者！[红把酒科][旦唱]

[满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。

　[红云]姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。[旦云]红娘，甚么汤水咽得下！

[快活三]将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

[夫人云]辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。[下][末辞洁科][洁云]此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。[下][旦唱]

[四边静]霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？在梦也难寻觅。

张生，此一行得官不得官，疾便回来。[末云]小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。[旦云]君行别无所谓，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”[末云]小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”[旦唱]

[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

[五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。

　[四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

[三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。

[末云]有甚言语嘱咐小生咱？[旦唱]

[二煞]你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。

[末云]再谁似小姐？小生又生此念？[旦唱]

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

[红云]夫人去好一会，姐姐，咱家去！[旦唱]

[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

[旦、红下][末云]仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。[下]

我们把其中的〔正宫•脱布衫过小梁州〕摘录出来：

〔脱布衫〕下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知，猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。

〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

下面我们来具体分析这个新曲牌！

1.〔正宫•脱布衫〕

张鸣善〔正宫•脱布衫过小梁州〕之脱布衫：

草堂中夏日偏宜，正流金烁石天气。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。

共四句，其句式：七七七七,四个七字句。

我们再查一下曲谱：

×××、×仄平平（韵），

×××、×仄平平（韵）。

×××、×平厶（宜用去声）上（韵，可平），

×××、仄平平去（韵）

这里要认真看曲谱了，写作时每句的前三字有顿哦

如：〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴

元•盍(hé)西村

柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。

〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。

〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

“柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇。

大家看看，这首第一二句与三四句是不是对仗?所以我们要学会审曲牌，它和审

词牌一样。

2、  〔小梁州〕

〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。

我们还是以 元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴为例：

〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴

元•盍西村

柳花风/微荡香埃，梨花雪/乱点苍苔。锦绣云/红窗缥缈，麝兰烟/翠帘叆叇（ài dài）。

〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。

〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

这里“珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。”

大家看看五句?句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。

查曲谱：

谱：×仄平平仄仄平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，平平厶△，×仄仄平平△。

又如汤式〔正宫•小梁州〕九日渡江二首之一：

秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔。推蓬望，清思满沧浪。

我们再来查查曲谱：

〔仄〕平平仄仄平平（韵），平仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平平去（韵），平仄仄平平（韵）。

在这里大家看出一个问题吗，为啥上面两首作品，同是〔小梁州〕，曲谱却不同呢，这个问题只能留待以后曲研班讨论，今天我们基础班学习，只能以字少的为正格。下面在举几例

例1：〔正宫•小梁州〕侍马昂夫相公游柯山

元代：曹德紫霞仙侣翠云裘，文彩风流。新诗题满凤凰楼，挥吟袖，来作烂柯游。〔幺〕王樵不管梅花瘦，教白鹤舞著相留。听我歌，为君寿。一杯春酒，一曲小梁州。

例2：〔正宫•小梁州〕湖上分韵得

元代：任昱湖分韵得玉字波涵玉镜浸晴晖，鸣玉船移。玉箫吹过画桥西，玉泉内，玉树锦云迷。〔幺〕玉楼帘幕香风细，玉阑干杨柳依依。飞玉觞，留玉佩；玉人沉醉，花外玉骢嘶。闲居结庐移石动云根，不受红尘。落花流水绕柴门，桃源近，犹有避秦人。〔幺〕草堂时共渔樵论：笔儿曹富贵浮云。椰子瓢，松花酝；山中风韵，乐道岂忧贫？春怀落花无数满汀洲，转眼春休。绿阴枝上杜鹃愁，空拖逗，白了少年头。〔幺〕朝朝寒食笙歌奏，百年间有限风流。玳瑁筵，葡萄酒；殷勤红袖，莫惜捧金瓯。

例3：〔正宫•小梁州〕朱颜绿鬓少年郎

元代：贯云石朱颜绿鬓少年郎，都变做白发苍苍。尽教他花柳自芬芳，无心赏，不趁燕莺忙。〔幺〕东家醉了东家唱，西家再醉何妨？醉的强，醒的强，百年浑是醉，三万六千场。

桃花如面柳如腰，他生的且自妖娆。醉阑乘兴会今宵，低低道，无语眼儿瞧。〔幺〕揣着个羞脸儿娘行告，百般的撒吞妆夭。气的我心下焦，空憋忄，莫不姻缘簿上，前世暗勾消。

通过以上例子说明〔正宫•小梁州〕的第一句可以是〔仄〕平平仄仄平平（韵），也可以是×仄平平仄仄平△。

3、〔么篇〕

〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴

元•盍西村

柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。

珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。

〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。

我们再来查一下谱，小梁州〔么篇〕

〔幺〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵） ，×平×厶，×仄仄平平。

共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。

再看如：〔正宫•脱布衫过小梁州〕四景为储公子赋凤阳人

元•汤舜民

春

问春来何处忘机？小奚奴相趁相随。傍柳行乌纱翠湿，踏花去马蹄香细。

〔带〕翠幄银屏锦绣围，莫放春归。人生七十古来稀，便做道一百岁，能几度醉如泥！

〔幺〕韶华迅速难拘系，杜鹃声只在楼西。北海樽，东山妓。春风天地，何日不寒夜。　

夏

问夏来何处徜徉？闲遥遥傲煞羲皇。啜□（chuò）碗清冰蔗浆，卧藤簟翠ブ绡帐。

〔带〕 细柳垂丝过粉墙，满地清凉。金河流水玉莲香，微风荡，香满看书窗。

〔幺〕《离骚》读罢空惆怅，叹独醒谁吊罗江？角黍盘，菖蒲酿。榴花亭上，来日庆端阳。

秋

问秋来何处盘游？醉乡中罗列珍羞。巨口鲈红姜素藕，团脐蟹锦橙黄柚。

〔带〕丹桂开花满树头，金粟娇柔。玎珰帘幕不垂钩，天香透，无地不风流。

〔幺〕亭台净扫无纤垢，胜当年庾亮南楼。传画烛，焚金兽。碧天如昼，今夜赏中秋。　

冬

问冬来何处从容？千金裘五彩蒙茸。鱼游锦重衾密拥，驼绒毡软帘低控。 〔带〕揽碎银河战玉龙。鳞甲琮琮。楼台上下水晶宫，堪题咏，人在画图中。

〔幺〕昏昏一枕梅花梦，觉来嘱咐山童：柏叶杯，椒花颂。管弦齐动，明日送残冬。

郑骞qiān撰的《常用北曲新谱》中这样写道：

〔正宫•脱布衫〕小令、散套、杂剧。亦入中吕。

杂剧王德信撰《西厢记》：下西风、黄叶纷飞。染寒烟、衰草萋迷。酒席上、斜签著坐的蹙愁眉，死临侵地。。十 十十，十仄平平。。十十十，十仄平平。。十十十，歪平厶苹。十十十，仄平歪去。四句：七乙。。七乙。。七乙·七乙。。 每句上三字平仄虽可不拘，但以用“仄平平”为宜。正音谱引张鸣善草堂中曲第二句下四字作“仄平平去。”末句作普通七字，均嫌拗戾，且别无效者；大成乃云此体最为时尚，不知何所见而云然。结末四字偶有作“仄仄平平。”者，如广正所引杨贵妃曲，用者极少。广正于此题下注南词二字，按：南曲无此章，广正所注，殊不可解。 

〔正宫•小梁州〕小梁州小令、散套、杂剧。亦入中吕、商调。有幺篇换头，须连用。同前我见他阁泪汪汪不敢垂。恐怕人知。猛然见了把头低。长吁气。推整素罗衣。。十[仄平平仄仄/平十仄仄平]平。十仄平平。十平十仄仄平平。平平厶。十仄仄平平。五句：七。。四。。七。。三。。五。。 小令首句皆用乙式，散套及杂剧多用甲式。第二句杂剧多加三字作七乙，此三字平仄可不拘。 末句偶有协仄声韵音，如陈州粜米，失律，不宜从。 

〔幺篇〕换头杂剧王德信撰《西厢记》 虽然久后成佳配。这时间，怎不悲啼。意似痴·心如醉。则是昨宵今日·清减了小腰围。十平十仄平平厶。十 平十，十仄平平。十仄十·平平去。十平十厶·十仄仄平平。。六句：七。七乙。三·三。四·五。第二句上三字偶有省去者，如张可久秋风江上棹孤航小令。 第三、四两句偶有可并为七字一句，如合汗衫剧。又有并为四字一句者，如元刊三十种本老生儿；作者甚少，不宜从。第五句杂剧均协韵，小令散套则有不卸者。 

统观元人作品，均用幺篇，简谱云“可不用”，不知何据。正音引张鸣善小令门外红尘云云，文字甚佳，惟幺篇第二句“舍之藏 兮”，之字应仄而平，第五句“五月五日”，月字应平而仄，均系迁就成语之故。大成收三转小梁州。

按：此曲仅见于明朱有燉常椿寿剧，即小梁州始调一支，幺篇二支合成，无须另列。