飞雪迎春播讲 元曲第七讲《散曲和小令》讲义撰写：绝谷画蝶

三、寻常小令：
1、什么是寻常小令？
   寻常小令指单支小曲。为曲中至简者，与诗一首、词一阕相当。如黄钟节节高、贺圣朝。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
2、寻常小令特点
1)小令每支独立，相当于诗的一首、词的一阕。一韵到底中途是不能换韵。至于少数不是句句押韵，是另外一个概念。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
3)哪些曲牌可以用为小令：
    据《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个，这里面并非每一个曲牌都可用作小令。如滚绣球、倘秀才之类是限用于杂剧和套数的。普通常见的元人小令只有下列这些曲子：  
正宫：醉太平、叨叨令、塞鸿秋、小梁州、六么遍、鹦鹉曲。其中最常见的是：醉太平、叨叨令 
仙吕：寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、四季花、锦橙梅、三番玉楼人、太常引。其中最常见的有寄生草、醉中天、一半儿 
中吕：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐），上小楼、满庭芳、乔提蛇、鹊打兔、醉春风、尧民歌、快活三、摊破喜春来、齐天乐带过红衫儿。其中最常见的是：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）
   南吕：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌、玉娇枝。其中最常见的是：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌。
  双调：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令、百字折桂令、新水令、秋江送、十棒鼓、袄神急、楚天遥、播海令、青玉案、殿前喜、华严赞、山丹花、鱼游春水、大德歌、大德乐、碧玉簫、驻马听、骤雨打新荷、步步娇、太平令、梅花酒、小将军、阿纳忽、捣练子、春闺怨、快活年，皀旗儿、枳郎儿、庆宣和、风入松。
其中最常见的是：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令
   越调：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）、黄蔷薇带庆元贞、唐多令、小络丝娘。其中最常见的是：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）
   商调：梧叶儿（知秋令）、百字知秋令、望远行、玉抱肚、秦楼月（忆秦娥）、满堂红、商调水仙子、芭蕉延寿、蝶恋花。其中最常见：梧叶儿（知秋令）
   黄钟：人月圆、刮地风、昼夜乐
四、摘调小令
摘调，也称，摘调小令。联套之曲牌，或以声律优美，或是曲辞清丽，而为曲家采撷，从套曲中最精粹之一、二调，摘出来单独传唱的，叫做摘调小令。因系从套曲内摘出，故有摘调之称。然若精粹部分在尾声，便不可摘。此种体制，有如词中的摘遍。宋人在大曲的各遍中，也常摘取其声音美听、起结无碍之一遍单独传唱，如泛清波摘遍、熙州摘遍等是。因之，词中摘大曲之遍而为慢曲，犹如曲中摘散套而为小令；情势相当，意趣相类。
元人周德清中原音韵作词十法之后，附有雁儿落带得胜令咏指甲一首，云：「宜将鬬(dòu)草寻，宜把花枝浸。宜将绣线匀，宜把金针纴。宜操七弦琴，宜结两同心。宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁。得一掐通身沁。知音。治相思十个针。」按：此词题下注有一「摘」字，这就是摘调的一种。近人任讷作词十法疏证云：「此词或即从套数中摘出者，故赘(zhuì )一摘字于题下，以示别也。」这便是摘调的来源。
此种摘调，我们往往在小令中，如发现有用调奇特，并非一般小令所惯用，而在普通套曲中反极常见者即是。惟摘调小令，既经从联套曲牌中摘出来传唱，这首摘遍，便与小令无异了。大家做过了解就可以了。
 
五、学习小令曲牌：
 今天我们学习新曲牌〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕。
1. 学习曲牌〔双调•清江引〕
〔清江引〕又称《江儿水》，总共5句，四仄韵，句式为七五五五七，一二四五押韵，同时大家看看这首曲子中，“雁啼红叶天，人醉黄花地。”是不是有一合璧对。
谱：
平平仄平平去上（韵），仄仄平平去（韵）。
[平][平][仄]仄平，[仄]仄平平去（韵）。
[平][平]仄平平去上（韵）。


看例曲1：
〔双调•清江引〕秋怀 
元：张可久
西风信来家万里，问我归期未。雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。
注释：
清江引：曲牌名。
红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
黄花地：菊花满地。
“芭蕉”句：刘光祖《昭君怨》：“疏雨听芭蕉，梦魂遥。”
译文：
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
赏析：
〔双调•清江引〕秋怀，为元代张可久所作的一篇散曲，内容抒写游子思乡之情。作者从自然景物入手,通过视觉，如西风、红叶、黄花、芭蕉和听觉，如雁啼、雨声的描写，细腻而形象地渲染出作者思乡情切。“芭蕉雨声”烘托出作者因无法回乡而心生焦虑，但焦急之情却无从排遣。此时的芭蕉雨声就越发显得恼人心绪。“问我归期未”是词的中心句，悲伤、惆怅的氛围由此展开。词尾以梦结束。
这首诗取西风、雁啼、红叶、黄花、芭蕉和秋雨等一系列富有季节特征的景物，渲染出一种浓深的秋意，萧瑟中带着热烈，抒发了游子身处异地，思念家乡的浓烈的愁情，全诗以景衬情，以情驭景，情景交融。
例曲2：〔双调•清江引〕相思
作者：徐再思
相思有如少债的①，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利②。这本钱见他时才算得。
注释：
①少债的：欠债的。　　
②准不了：折不了，抵不得。
译文：
相思就像欠人债，每日里债主紧紧来催逼。日日挑着一担愁，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。
这首曲子用一个新颖别致的比喻，将相思比作债务，新奇但却恰如其分。相思如同债务，不仅仅是放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且利息日益积累，隐喻出相思之苦的与日俱增。末句“这本钱见面时才算得”，巧妙地写出相思这笔债务的特殊之处——两人相见，债务才能了结。前人对这首小令的表现手法很赞赏。自古以来，表现相思之情的词曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠债喻相思的却不多。尽管以欠债喻相思不是徐再思的首创，但他用得自然，产生了较大的影响。任半塘在《曲谐》中评价这首词：“以放债喻相思，亦元人沿用之意。特以此词为著耳。”
   我们再看一首
乔吉的〔双调•清江引〕有感
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。
   大家看看这一首除了一二四五用仄韵外，第三句仍用韵了，所以说清江引这个曲牌还可以句句押韵。
1. 学习新曲牌〔仙吕•后庭花〕。
〔仙吕•后庭花〕 曲牌名。七句，句式为五五五五三四五，押五平韵。一二句对仗。
谱：×平×仄平（韵），×平×厶平（韵）。
×仄平平厶（可韵），×平×厶平（韵）。
仄平平（韵），×平×厶，×平×厶平（韵）。
例1〔仙吕•后庭花〕清溪一叶舟
元代：赵孟頫
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。
注释：
芙蓉：荷花。
鸥：水鸟。
休：语气助词。 


译文：
清澈的溪水之中飘荡着一叶小舟，在靠近两岸的秋水里开满了荷花，一群美丽纯洁的农家少女唱着渔家歌谣，歌声飞入荷花丛中，惊起了一群栖息的水鸟，突然风雨欲来，采莲少女却处乱不惊，从容不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具，返舟归家。
这首曲作者以白描手法描绘水乡一个偶然小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。


例2：〔仙吕•后庭花〕
元代：吕止庵
功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝触藩。世途艰，一声长叹，满天星斗寒。
这首曲：全然写景，无一句写情，然而读后却使人满心意绪，有出尘之感。


例3：〔仙吕•后庭花〕晚眺临武堂
元代：王恽（yùn）
绿树连远洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。


1. 曲牌简介：
1)〔双调•清江引〕又名江儿水。用于杂剧、散套、小令兼用，可代尾声用。共五句。即七五五五七。第一句可为××仄平平平厶△。第三句可为×仄×平×。定格为：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
例：张可久
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲功课，篱外玉梅三四朵。
此曲的对偶部分：3、4句为对偶句。
〔清江引〕的声情：适合填写健捷激袅的作品。


2）〔仙吕•后庭花〕用于杂剧、散套、小令兼用，小令必须按谱用平韵。亦作煞，与商调出入。有“正格”与“增句格”两种。正格共七句，为“五五五五三四五”，其正格为：
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例：吕止庵 
   湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
对偶部分：大家看看前两句相对，一二句相对，三四句相对是不是一个合璧对啊。
〔后庭花〕的声情：适合填写清新绵邈的作品。