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84舒曼:狂欢节丨一场向庸俗之风的斗争
各位好,今天我们来听舒曼在1834年创作的钢琴套曲《狂欢节》。
这部作品对大众来说不像《童年情景》中的《梦幻曲》那样知名,但我认为非常有必要推荐给大家。因为这部作品承载了舒曼的思想生活,同时也蕴含着他内向与外向的双重性格特征。聆听这部套曲,或许能找到一些舒曼后来精神失常的端倪。
《狂欢节》是由二十一首钢琴小品组成的套曲,每一首都是较为短小的音乐片段。如果不了解这部作品的创作背景,可能会听不太懂。因为这部套曲的旋律并不像《童年情景》中的梦幻曲那样优美,重点是要去听它的思想性。
每一首曲子都有一个描绘性的标题,比如人物标题《尤塞比乌斯》《弗洛列斯坦》《肖邦》《帕格尼尼》,事件标题《回答》《重逢》《散步》等等,套曲描绘出各式各样的人物参加一个节日的假面舞会,每个人一一登场。而这些人物其实都是舒曼头脑中的“大卫同盟”的成员,他们用音乐向当时保守陈旧、庸俗不堪的旧势力展开进攻,因此这部作品里蕴含着舒曼不妥协的斗争精神,具有着非常深刻的思想性。这一点是我们把握这部作品的关键。
而且这部套曲里的曲风也是多变的,时而宏伟磅礴、激昂狂野,时而温和柔美、宁静诗意。这也恰恰是他性格中的两个极端画像的体现。
好接下来,我们来选听几首,感受一下。
【1】前奏
首先是前奏。在华丽热闹的旋律里,欢腾的狂欢节拉开了序幕。第一首就是引子,将听众代入到狂欢节游行的队列里。随后两位小丑分别登场。
首先是法国小丑皮埃罗。
【2】皮埃罗
舒曼的这段旋律,非常形象地描绘出皮埃罗走路东倒西歪,做出滑稽动作的情景。
【3】阿尔列金
紧接着是“阿尔列金”上场了,他手执长鞭,跳跃地登场。
【4】高贵的圆舞曲
随后,一首高贵的圆舞曲响起。这是一首承上启下的小曲,为之后两位“大卫同盟”成员尤塞比乌斯与弗洛雷斯坦的登场作一个铺垫。可以说这两个人物是非常重要的,他代表着舒曼的二重人格。这两段音乐非常具有对比性。
【5】尤塞比乌斯
首先登场的是尤塞比乌斯。他是一个年轻的梦想家,也是一个浪漫文雅、富有幻想气质的诗人,他安静内向,静谧超脱,性情温和,却也颓废沉郁。那么听听看这段音乐表现出了尤塞比乌斯的这种特质。
而另一位人物弗洛雷斯坦,则完全不同。我们来听听看。
【6】弗洛雷斯坦
是不是旋律更加激烈亢奋了。是的,弗洛雷斯坦是一个容易冲动的革命者,他性格奔放、无拘无束、热情坦荡,却也愤世嫉俗。这两个人物也让我想到了尼采在《悲剧的诞生》里的酒神与日神精神,一个冲动奔放,一个静穆克制,两者的斗争与和解诞生了悲剧艺术。
而在舒曼这里,他经常以尤塞比乌斯和弗洛雷斯坦两个笔名,在音乐杂志上发表文章。他的性格里的矛盾性逐渐显露,既热情又冰冷,既激烈又静穆,既异想天开又深沉老练。或许从这个时期开始,舒曼的精神状态就有些令人堪忧了。
好,我们回到套曲中,来到第9首《蝴蝶》。
【9】蝴蝶
在狂欢节上,蝴蝶也飞来助兴,轻快跳跃的节奏好似蝴蝶轻盈飞舞的姿态。
【12】肖邦
这时肖邦登场了,舒曼其实在这首曲子里模仿了肖邦钢琴曲的风格,柔美流淌的旋律,仿佛再现了肖邦这位钢琴诗人的神情。
来到第14首《重逢》
【14】重逢
这一首曲子生动地描绘出好友重逢、寒暄畅谈的场景。许久未见,再次重逢时心情总是激动的,舒曼通过跳跃的音符细腻地刻画出内心的情绪。
【17】帕格尼尼
在第17首,小提琴鬼才帕格尼尼出现了。舒曼以跳跃的音程和独特的断奏模仿出帕格尼尼绚烂的演奏技巧。
来到最后一首,第21首《大卫同盟盟员进攻庸夫俗子的进行曲》
【21】大卫同盟盟员进攻庸夫俗子的进行曲
最后一首曲子是整不套曲中最长的一首,这首曲子非常激烈,具有很强的力量感。大卫同盟的成员们聚在一起,讨伐当时社会中的庸夫俗子。狂热而豪放的情绪,在这里得到了最终的释放。最后,乐曲以大卫同盟盟员战胜庸俗文艺风气,成为凯旋的英雄而结束。
整部《狂欢节》可以看作是舒曼对新观点的宣言,体现了他鲜明的立场。我想,配合着以上的讲解,再去聆听这部套曲时,就能更加深刻的理解其思想内涵了。
可以说,舒曼抛开古典形式的限制以及传统的旧体制,用音符抒发心中的情绪,这是浪漫主义灵动色彩的体现。
好,接下来我们给大家推送几首附曲,去感受一下其中蕴含的情绪与思想。舒曼的钢琴作品,我们就欣赏到这里!
下期,我们就走进舒曼的艺术歌曲单元。感谢收听,下期见!
附:《狂欢节》目录:
1. 前奏
2. 皮埃罗
3. 阿尔列金
4. 优雅的圆舞曲
5. 尤塞比乌斯
6. 弗洛列斯坦
7. 妖艳女子
8. 回答
9. 蝴蝶
10. 跳舞的字母
11. 琪安丽娜
12. 肖邦
13. 埃斯特列拉
14. 重逢
15. 潘塔隆和克隆宾纳
16. 德国舞曲
17. 帕格尼尼
18. 倾诉
19. 散步
20. 休息
21. 大卫同盟盟员进攻庸夫俗子的进行曲
真孩子气呀,最后还要跟对手宣战,还打赢了😅
☕
打卡了,舒曼真的是一个音乐疯子,他的精神内力完全给了音乐