昭和十八年041-岁月的纪念——不似自传的自传（2）

（接）

02接棒

从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》，过去了9年。

“电影是一道闪电，一道霹雳，电视剧可以是雷阵雨，一阵一阵，绵绵不绝。就跟长篇小说、短篇小说似的，长有长的厚重，短有短的精妙，这就是一个艺术形式。”在全勇先看来，电视剧的剧本创作和电影有较大的区别，因此在搬上大银幕的过程中，要做一些适合视听语言的表达和变化。

2018年，英皇电影制作及项目发展总经理梁琳和《悬崖》编剧全勇先聊到了谍战片，拿到了《悬崖之上》的第一版剧本。“这个故事其实很难拍。它对环境、摄影、演技的要求都很高。所以也迟迟不知道该找谁去拍。最后我提出说想试试找张艺谋导演。”

11月份，英皇将剧本递给了张艺谋，大概三四天后就收到了肯定的回复，确定由张艺谋执导后，摄影、美术、服装等团队也同步进入，主创团队陆续组建起来。

拍摄剧本编剧潘依然告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（ID:htysda），在正式开拍之前，剧本前后改了十稿，主要工作目的是“让故事紧凑真实”、“达到导演的视听要求”。

由于《悬崖之上》在影片中段，人物身份都逐渐明朗，相较于之前的谍战片，打的是“明牌”，观众无需再猜测人物的身份，正反派来回过招的精彩程度就变得尤为重要。这些来回要把握两条标准，一个是真实，一个是智商不能掉线，对正反两派皆是如此。

火车车厢，原本是老张给王郁写暗号表明任务已暴露这个信息，后续加入了雷佳音饰演的谢子荣，他将计就计修改暗号让二组上套。而王郁是否上套就成了下车之后最大的悬念，直到她进医院才揭开。

除了增加正反派“来回”，另一个提节奏的方法是让台词更凝练。在剧本阶段，张艺谋最常说的两句话是：“雪一直下”和“话再少一点儿”。

以开篇为例，两组分开后本来有四个人物的不同状态。王楚良的不舍、小兰对任务安排的不满权衡最后都被删去。“因为他们都是训练有素的革命者，在普通问题上是不会带个人情感的。”原本一组跟对沙溢饰演的特务有更多试探，二组周乙接上王郁、楚良后也有一些相互了解的过程，最后呈现时都删去了一些台词。

这样的调整一方面符合隆冬飘雪环境下人的反应，另一方面，也让影片整体气质更加干净利落，重点更突出。“我每改一稿都要看字数统计，看字数有没有减少。”

在视听方面，增加更适合大银幕的动作戏同样有难点。谍战戏逻辑严密，通常改动一个细节就会牵一发而动全身，因此需要反复锤炼。另外，由于动作戏增多，留给文戏的空间少了，因此文戏就需要特别凝练。

“身份揭秘、悬疑推理、酷刑、枪战格斗、流血牺牲……这些是这个类型的基本盘，在谍战故事里是比较常见的元素。在保留这些元素的前提下，我们把很多笔墨放在了人物的心理刻画上。他们不仅仅是特工，也是一个个具体的人。”从全勇先到张艺谋和潘依然，对人性的重视始终放在第一位。

一些拍摄了的动作场面因为节奏问题，最后被删减。比如开篇四人空降后在雪地里的一组段落。积雪太厚，人物出招慢，导致动作戏过长。

在具体细节方面，张艺谋的要求是“真实”。比如张宪臣越狱那场戏，潘依然先后尝试了绑架人质、走后门等方案，都被张艺谋驳回了，“警察局怎么能有后门呢？”

讨论停滞了一会儿，张艺谋导演出门上了个厕所。回来的时候，他已经有了一个解决方案：加入周乙和老张的交情。周乙的营救有了充分的情感动力，基于这个设定，后续又发展出了托孤，交代任务，诬陷余皑磊饰演的金志德等一系列情节，两人实现了“接棒”。

张艺谋导演总有办法，也总能“兜底”，且在调整剧本时有明晰的主次意识，先突破难点，再调整细节，让编剧不至于被一堆问题埋没，这让后辈潘依然觉得很有安全感，“他就像布置作业一样，会告诉我这一版先解决什么问题，然后问需要多长时间。”