53.那画，那马，那人——杜甫《题壁上韦偃画马歌》

各位朋友大家好，欢迎收听《杜甫经典诗歌选讲》，我是杨剑锋。今天我们讲一首杜甫的题画诗《题壁上韦偃画马歌》。

这首诗作于公元760年，这时期杜甫居住在成都浣花溪畔的草堂，生活比较安定。杜甫到成都是为了避难，但他并不孤单，因为像他那样为了避难或其他原因而从长安来到四川的还有不少，比如他的老朋友、诗人高适就在四川彭州当刺史，王维的朋友裴迪也在四川。这首诗中的韦偃，是当时的一个画家，善于画山水、高僧、奇士、松石等。他和杜甫大概在长安就认识，安史之乱中也跑到成都避难。两人在成都相见，是他乡遇故知，老杜曾向他写诗求林（双）松图。

话说这一天，韦偃来向杜甫告别，说要离开成都，要到别的地方去了。作为著名画家，韦偃善于画马，他画的马可以和历史上以画马而闻名的韩干相匹敌。我们知道，杜甫特别喜欢马。韦偃也明白，老杜喜欢他的画。这次要告别了，于是就在杜甫草堂的墙壁上画了两匹马作为两人离别的留念。杜甫就在韦偃的画上题了一首诗，就是我们今天要讲的这一首。

古典诗歌讲究“诗中有画，画中有诗”。题画诗既要揭示画的主题，也要有画外之意。诗与画要水乳交融，诗、画一体，相互阐释，相互成就，这样才能算得上一首优秀的题画诗。杜甫的这首《题壁上韦偃画马歌》就是题画诗的优秀作品。

这是一首七言歌行，用的仄韵。全诗并不长：

韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。

戏拈秃笔扫骅骝，歘见麒麟出东壁。

一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。

时危安得真致此？与人同生亦同死！

下面我们就来详细讲一下这首诗。

“韦侯别我有所适，知我怜君画无敌”。这两句写壁画的来因。老朋友韦偃与我告别，要到别的地方去，他知道我特别喜欢他的画。韦侯，就是韦偃。这个“侯”字，在这里不是指爵位，而是对人的尊称。有所适，到别的地方。适，到、往。韦偃离开成都，大概是为了谋生。兵荒马乱，很多人四处飘泊，韦偃也不例外。怜，是怜爱、喜爱。

“戏拈秃笔扫骅骝，歘见麒麟出东壁”。这两句是写韦偃作画的过程：随手拿出一支光秃秃的笔，随意挥洒，草堂东边的墙壁上就出现了几匹骏马。戏拈秃笔，一般来讲，作画要用上好的毛笔，郑重其事，但韦偃随手拿着一支秃笔就来作画，这是极写韦偃作画水平的高超，画起来全不费力，跟玩儿一样。扫，这是作画的笔法。这两句把韦偃创作特点写出来了。唐代画家，像阎立本、曹霸、韩干等人，都善于画马，但他们都是工笔写生，而韦偃则是粗笔写意，任意点笔，同样栩栩如生，这是他的艺术特点。骅骝，骏马。歘，三个“火”加个“欠”，这个字念xu，“忽然”的意思。麒麟，古代神话传话中的神兽，这里是比喻韦偃画的马神骏无比。这里的“扫”字和“出”字，十分形象，把韦偃挥毫作画、下笔有神的情态，活灵活现地表现了出来。

韦偃笔下的马是什么样子的呢？下面五、六句，“一匹龁（hé）草一匹嘶，坐看千里当霜蹄”。韦偃给杜甫画了两匹马，一匹在低头吃草，一匹在昂首嘶鸣。这两匹马姿态各异，但都是能够日行千里、踏雪无痕的宝马良驹。《庄子》里面说：“马蹄可以践霜雪。”后来就把马蹄称为“霜蹄”。

这两句主要写韦偃画的两匹马的“形”。最后两句，“时危安得真致此？与人同生亦同死”，写的是这两匹马的“神”。国家处于危难存亡之际，哪里能够找到像画中这样两匹宝马？它们能够与主人同生共死。杜甫总是忧国忧民的，他从这两匹宝马联想到国家大事，安史之乱还没有平息，国家非常需要能够出生入死、与主人共同杀敌的战马。因此，韦偃画的这两匹马，寄托了杜甫平定战乱、重建国家的愿望。所以浦起龙评论说：“结联见公本色。”最后一联，体现出杜甫忧国忧民的本色。这两句诗，可以说把韦偃画作的境界提高了一大截，它不再是一幅普通的画马图，它包含了对那个时代的深沉咏叹，因而有了更加广阔的社会意义。全诗写到这里就结束了。

这首诗非常精炼了总结了韦偃画作的艺术特色，比如说“戏拈秃笔扫骅骝”，画中两匹马的姿态和神态在诗中都栩栩如生。在一千多年的沧海桑田中，当年的杜甫草堂早已不复存在，现在的杜甫草堂是后来在遗址上修建的，韦偃的这幅壁画也已湮没在历史的长河中。韦偃的画，目前只有一幅真迹存世。但是，好在杜甫的这首诗传了下来，使我们能够从诗中依稀领略到韦偃的艺术面貌。后来的艺术史家在品评韦偃的艺术成就时，几乎每个人都会提到杜甫的这首诗。据说还有一位画家，受到杜甫这首诗的启发，后来他设法找到韦偃真迹，认真临摹，结果学得很快。这从一个侧面说明，杜甫的诗非常准确地抓住了韦偃艺术的精髓。

从诗的章法来说，全诗八句。前两句交待事由，三、四句写韦偃创作的过程和方法，五、六句描写画面，最后两句揭示主题，章法布局非常严谨。

好，杜甫的这首《题壁上韦偃画马歌》，我们就讲到这里。感谢您的收听，咱们下次再见。