结构手段•错落有致

单调、平板、艺术表现手段的单一化，是所有文学样式的创作包括诗歌创作的大忌。自由体的诗不用说，就是诗行整齐、诗句押韵的新旧格律体诗，语词、句式的运用也应有变化而不呆板，押韵也应错落有致而不划一。

[例一]陈玉兰《寄夫》
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

[说明]这首诗最显著的特色表现在句法上。全诗四句的句法大致相同：每一个诗句都包含两层相对或相关的意思。而在大致相同的前提下，又有丰富的变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，比出了天涯阻隔之感，为后三句张目。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹在身上，照理应接写寒冷的生理感觉，可诗人却写她由此而触发的心理上的感觉。前后意思是互为因果的。但又不是直接的因果关系，共问有个小小的跳跃或曲折，恰如其分地表现出少妇对丈夫体贴入微的心情。“一行书告——千行泪”通过“一行”与“千行”的强烈对比，极言纸短情长，避免了与上句结构的重复。“寒到君边——衣到无？ ”用虚拟、揣想的问话语气，与前三句又不同。这样，每一句诗都有两层意思构成，诗的层次大大丰富了，同一种句式反复运用，运用中又略有变化，既不呆板，又构成回环往复，一唱三叹的语调。

[例二]徐柏容《未来》
我相信未来，正如我相信，
善会战胜恶，美会战胜丑；
我相信未来，正如我相信，
明天太阳还会在东方吐秀。
你说未来是难解方程式，
就象少女的心一样隐秘？
我说呵，透过灵魂的窗子，
总会流露出蕴藏的秘密。
你说未来是个不尽除数，
幻影似地总在前面诱惑？
我说那正是希望的甘澍，
象露珠在花瓣儿上闪烁。
呵，我相信未来，光华烨烨，
它指引我攀登三山五岳！
[说明]前三节都是每节四行，字数也基本相等。句子均齐，宛如图案的诗体，具有建筑美。最后一节却是两行，行数与前三节不同。这样，整齐的排列就见了变化，有了参差，不显单调。并且最后一节诗行排列的不同，使诗的结尾鲜明突出，兀然醒目。从押韵看，全诗每一句都押韵，但不是一韵到底，而是随情选韵，基本上采用隔句押韵的方式，一三行押“姑苏”韵，二四押“梭波”韵，造成音响的跌宕多姿。