青花云龙纹骰子钵（五）——永宣青花的艺术魅力

天津博物馆藏宣德青花云龙纹色（骰）子钵窥见苏麻离青料的特征（五）

大家好！我是泓古代艺术学社社长崔凯。今天最后一次与大家分享天津博物馆收藏的这件宣德青花云龙纹色（骰）子钵。

之前我给大家讲述了弦纹线、海水纹、龙纹、火焰纹、云纹。讲到云纹的时候我给大家讲即便是一个云纹，云纹本身是虚无缥缈的一个物象，但是在永宣青花瓷器上面特意的去表现有这种层次的云纹，云纹的状态、云纹的层次感、甚至云纹在空中飘动的姿态都要在画面上体现出来。

这个画面用什么样的方式来体现呢？我们现在看到云纹的外轮廓线好似是若隐若现的线条勾描填染形成的，它的外轮廓线没有其他物象那么实，是要表现物象本身的一个特性特意所做的一个用笔上的调整。

以前国画六法里边讲究随类赋彩、骨法用笔，我们所谓的易物象形，这些标准都是要服从于画面。在画面上我们要特意观察一下上面色料的分布感，也就是我们现在看到一朵云纹上面有很多色彩浓重的部分，这个色彩浓重的部分是因为青料聚集形成的一个特效，青料聚集的地方釉面就会被拔干，拔干了之后釉面就会变得非常薄，变薄了之后这个地方就会呈现一种青黑色，这个青黑色的质感就会呈现一种焦灼的状态，所以我们现在能见到这种所谓铁斑下凹感觉的青花瓷器，从这一点我们就可以知道它是怎么形成的。进口青料的特性，中间铁斑下凹部分的铁斑也是铁斑中央部分向外的颜色自然渐变形成的，并不是铁板一块，也不是没有变化的一个像疤痕一样的东西附着在上面。所以即便有铁质成分深入胎骨的力道，这个力道的过程中是从旁边的颜色慢慢深进去的，从旁边向中间聚集，所以永宣时期各种青花瓷器的铁斑有旁边的颜色向铁斑聚集的这种味道，形成的效果就有聚集感，颜色不会呈现一种虚无缥缈发散的状态，这个是进口苏麻离青料的一个特点，也是真品的一大特点。它周围形成的其它亮丽的颜色也围绕它的周围形成渐变融合的感觉也是非常的舒适，都是在熔融状态下形成色彩的颜色变化，釉下钴料一定要完全熔开才会形成这样色彩沉浮的效果。我们现在新仿的青花瓷器因为烧窑的时间太短，釉下钴料在釉层里边没有完全熔开，形成的沉浮感就不好，沉下去的和浮起来的都体现不出来，这样的青料在釉层底下完全是平铺开来的，没有相应的层次。没有层次感的永宣青花瓷器通通都是仿品，这一点大家要记住。

另外底下的仰莲瓣在绘画的时候勾完线之后里边用小笔触来填色，我们上面看到的填色区域相应较少，底下的仰莲瓣我们能看到非常明显的小笔触填色，小笔触填色是从洪武时期开始到永乐宣德时期逐步形成的一种填色习惯。在永乐时候和宣德前期这种小笔触填色是非常细致认真，而且颜色反复叠压，有厚重感的视觉效果。再往后明朝空白期的时候这种小笔触填色笔法就显得比较散乱，而且颜色也显得较为单薄，笔触也逐渐在变大，这是时代发展的一个过程。

宣德时期的釉和永乐时期的釉比较起来，永乐时期的釉更紧致、更平起、更坚实，所以宣德时期的釉表面有一层类似橘皮状的感觉，是因为宣德时期的釉比较泡松、比较软，没有那种紧致感，釉层比较肥厚，有点肥肉的感觉，不是永乐时期釉层表层肌肉紧致平滑的效果，这个是永乐宣德时期的一个基本区分。

永乐的进口青料因为釉层比较紧致，所以它的青料形成的颜色也比较肯定、扎实，颜色呈现的物象它的边沿线的有点泾渭分明的感觉，甚至永乐时期的青花料里边的铁质斑点铁质的呈色相应较为密布、平均，较宣德时期要多，宣德时期因为釉层比较厚，釉的状态又没有那么紧致的感觉，所以宣德时期的青花有些沉浮的晕散感，物象表现出来的边沿线呈现出一种有点绒绒感觉的效果，这个是永乐宣德时期青花料的一个区分。也就是宣德的颜色更发艳，但是更发散；永乐的颜色更深沉，但是发紧，比较沉稳，这是两个时期的显著区分。

整器上面呈现的一个视觉感觉，我们现在看到海水纹、中间的云龙纹、底下的仰莲瓣纹，我们仔细看，品味一下，是不是这三个纹饰带所发的颜色是不相同的三种颜色，也就是当时在制作永宣瓷器的时候它的青花料是在不同的人面前摆放的青花料，当然把最主要的纹饰用我们当时陶洗最精炼的料去描绘，也就是把最好的料放在主要纹饰上面，把相对较差的料放在边饰上面。所以我们现在就看到颜色最沉稳、线条边沿线最肯定的是云龙纹，颜色略显发艳，但是颜色略显浅淡，纹饰边缘线的晕散状态比较鲜明的放在海水纹，颜色比较深沉的、颜色里边含着很多灰黑色的这种颜色描绘仰莲瓣纹恰到好处，因为仰莲瓣纹放在底下看上去比较庄重，视觉效果可以把整器的庄重感体现出来，把重的颜色放在底部起到平稳画面、庄重画面，把整个画面的色调压下来，这样的安排有助于画面的层次感，有助于画面的主次之分，也有助于画面给我们带来的视觉上面层层叠叠的这种视觉效果，既可以远观又可以近处细细品来，这个是永宣青花瓷器最为精良的要素，也是后来收藏家为什么这么挖空心思去追摹的一个最主要的一个原因。这些原因都是细节原因，但是综合起表现出来的艺术效果却给人以极大的感染力。

后来的康雍乾三朝，三朝的青花瓷器可以说某种意义上是回归永宣青花的一个过程，但是因为物料是用国产青料来绘制的，所以达不到进口青料的这种特性，达不到进口青料高铁低锰的进口的苏麻离青料的特殊效果。

所以永宣青花不失为从元代开始以来元明清三朝青花瓷器的一个至高的高峰，是无可攀越的一个高峰，甚至是前无古人，后无来者。

今天就与大家分享到这儿。永宣青花的魅力不能用一件器物把它表述清楚，将来我还会选取其他的永宣青花瓷器接着与大家分享永宣青花瓷器的艺术魅力。

感谢大家！这件云龙纹的色（骰）子钵就与大家分享到这，我是崔凯，我们下次再见，谢谢！