3.1｜正妻吴月娘的“正室范儿”如何炼成？

三联中读的朋友，大家好，我是卜键。

今天我们讲《金瓶梅》的第二十一和二十二回。

前边写西门庆与正妻吴月娘发生了矛盾，潘金莲挑拨的，两个人就不说话了，似乎要酝酿一场大冲突，而第二十一回开始，写得却是二人和好。《金瓶梅》的写作让你很难让人猜测，因为生活是无限丰富的。你以为沿着这个轨迹会怎么样？但却不是这样的。

故事为：西门庆在李家妓院惹了一肚子怒气，雪夜归家，进院之后，正巧遇上吴月娘院中焚香祷告，祈求上苍赐与丈夫平安和儿子。西门庆非常感动，向前抱住，两人和好如初。金莲得知后背后与玉楼好一通议论，表面上又约瓶儿等凑钱办酒，表达祝贺。次日是孟玉楼生日，伯爵等受李家妓院之托要赔情，月娘阻拦不成，西门庆又到妓院与桂姐相会，但总算晚上回来，一家子与玉楼祝寿。西门庆又看上了家仆来旺之妻宋惠莲，让丫鬟玉箫传信儿，将惠莲约在藏春坞。哪知潘金莲赶来，发现奸情。西门庆请李娇儿的侄子李铭教习家乐，李铭借酒捻了捻春梅的手，被春梅大声嚷骂，赶出家门。

进入《金瓶梅》的第三个单元，也就是第三个十回，请诸位关注三个人：两个旧人，即久已出场的吴月娘和孟玉楼；一个新人，就是新来的女仆宋惠莲。

先说吴月娘，在二十一回，作者终于把笔触转到西门庆正妻吴月娘身上，用笔不多，但墨色很浓。

吴月娘是《水浒传》里没有出现的人物。施耐庵笔下的西门庆，虽也有几房小妾，然明说发妻已死，未曾续弦。如果说李瓶儿在《水浒》中还有一些影子——大名府梁中书的小妾，月娘则是兰陵笑笑生的纯新创造，也是个新人。

如何为西门庆配置一个正头娘子？应该是本书的一个重要线头、一大增量，是其由“水浒故事”再创作的大难题，也是从江湖转向市井、从绿林转向家庭的书写标志。这也正是兰陵笑笑生之擅笔。于是“吴月娘”从容登场了，一登场即见出饱满个性。不管是潘金莲、孟玉楼还是李瓶儿，包括那个平日不言不语的李娇儿，都是各有千秋的厉害角色，却也无一人能盖过或遮蔽她这个第一夫人。吴月娘是一个复杂形象：出身千户之家，对西门庆似乎有那么一点心理优势，而娘家显然较穷，两个哥哥吴大舅、吴二舅都很穷，求恳依赖西门庆之处多多，又让月娘无奈。这是一个生性倔强和硬气的女人，是一个眼睛里揉不得沙子的女人，又是一个话语不多而出口如出刀、心机不深而敢用霹雳手段的主家婆，虽然没有稠密的心眼和算计，但是敢玩硬的、狠的。后来潘金莲出事，吴月娘就毫不客气立刻把她卖掉。看起来吃斋念佛、持重寡言，实际上始终掌管着西门大院的家政。我们在讲这部书的时候，大家先要有一个对吴月娘的定位。

有了这样的正房，西门庆才有了一个完整的家，这部家庭伦理小说才有了一个完整的主场，《金瓶梅》的故事才由《水浒传》进入一个新层面。吴月娘虽然不是“金、瓶、梅”，可她是西门大院的真正主角。

有了一个如此折腾的家主西门庆，有了这样的五位小妾，还有春梅、宋惠莲，后来陆续登场的如意儿、贲四家的这样一批丫头仆妇，吴月娘这个主角的戏注定是难唱的。我们看西门庆每日价寻花问柳，看他不断地娶亲纳妾，看他调戏朋友之妻、奸淫仆妇婢女，真为月娘担心；而读至潘金莲暗地里挑拨，读至吴月娘与西门庆冷战，读至玉楼的殷殷劝告和月娘的一番狠话，这种担心便更为强烈。毕竟这是一个难得的家庭的正妻。所以让人担心，是不是又一个家庭悲剧要发生了？

未成想到了此回，一切又峰回路转。

此一回开篇，选择了一个寻常的夜晚、一个下雪的夜晚，西门庆负气而归，与在院中焚香拜斗、祝赞三光的月娘不期而遇，听到了她的真切告白后大为感动，二人重归于好。论起人物形象的塑造，应说是写潘金莲易，写吴月娘和孟玉楼难。难在哪里？首先，潘金莲是一个典型的坏女人、恶毒妇，在《水浒传》已有基础上怎样加料都可以；而吴月娘、孟玉楼则是生活中常态之人、常见之人，不可稍失生活之本真。

其次，写金莲多写其害人害己的鬼蜮伎俩，写月娘、玉楼则要见其七情六欲和日常百状。略如画坛所谓“画鬼易，画人难”也。写潘金莲多少有点“画鬼”，因为把大量的恶毒都集中在她身上。写吴月娘是写平常的人，日常生活中常见的人。

值得大家关注的第二个人是孟玉楼，已经登场很久的孟玉楼。我们一开始不是说孟玉楼是一个乖人吗？这一回才细写她是怎样的“乖”法。那是在西门庆和吴月娘和好的次日一大早，孟玉楼就到了潘金莲那儿，两个人一起议论昨晚之事。潘金莲还不知道，而孟玉楼已然是了如指掌。她俩似乎都坚信这是一个设计，是一场演出秀，尤其潘金莲，她说既然是夜里面许愿，那你在心里默默地祷告就是了，哪有大声地喊出来，故意让人听到，显然是在做局。让潘金莲这么一说，孟玉楼说还真有这么点意思。

就这样，背后嚼了一阵儿舌头，俩人合伙搞了一场小批判，批判的锋芒指向了吴月娘。然后，孟玉楼才说出来她的本意，是什么呢？即提议大家凑点儿银子，五个小妾凑几两银子，给西门庆和吴月娘设宴庆祝一下和好。诸位注意，前面议论几句只是银子，请一次客才是她来的本意。潘金莲当然心里别扭，表面上也要跟着凑趣。两人很快达成一致，五个小妾，让李瓶儿出一两，其他四人每人五钱，凑三两银子，办一桌酒席。这里要说一下，她们两个在一起，从来就是拿李瓶儿做冤大头。你不是钱多吗，什么事都让你出的多。但是李瓶儿也不在乎，很爽快拿出一块银子，说给你们吧。一称是一两二钱五，而李娇儿和孙雪娥就麻烦了，吭吭唧唧，就是不想出钱，玉楼不急不躁，但不能不给，逼着也拿了一些。于是，一妻五妾围绕在西门庆身旁，其乐也陶陶，而月娘心情很好，从太湖石上扫下新雪，煮开后烹茶与众人吃——这小日子过得有点儿情调了。

我在阅读本书时，能感觉到作者对吴月娘有一份尊重，他笔下的西门庆对吴月娘也有一份尊重。这位女主人虽谈不到高大上，但身上有几分正气，直露而不霸蛮，爱财而不贪酷，生活在西门庆身边，基本上见不到她助纣为虐、火上浇油、推波助澜之举，不失同情心，经常作一些规劝，实实不易。本回中也写她与西门庆团聚过夜，但不加渲染，点到为止。请注意作者的写作风格，看似汪洋恣肆，实则恪守法度，对月娘的尊重，还有隐约可见的对孟玉楼的尊重，来自作者对生活本身的理解和尊重。至于对潘金莲，对“替花勾使”的应花子，对转瞬忘恩的李桂姐，兰陵笑笑生便没了这些客气。

再回到本回开头，再读一遍吴月娘的月下祝辞，她所担忧焦虑的是“夫主中年无子”，所祈愿者是“早见嗣息，以为终身之计”。其所忧心者也是丈夫的忧心，所祈愿者也是丈夫的祈愿，一下子就打动了西门庆。

古往今来，世上许多人都很容易被感动，却很难被改变。西门庆更是如此。听见吴月娘一片真情告白，内心深深感动，然感而不化，月娘苦口婆心的规劝，仍抵挡不住应花子三言两语之诱惑，阻挡不了他往李桂姐那里走跳。

若这两回的重头戏，既不在吴月娘、孟玉楼，也不在李桂姐，而在西门庆新的猎艳之旅，在于女仆宋惠莲。所以我们要说说这位新人。

首先是她与潘金莲的比较。书中写新来乍到的宋惠莲，原来的名字也叫金莲。其与潘金莲的经历和习性，也好有一比：金莲二十六岁，惠莲二十四岁，小两岁；都生得颇有些姿色，没有姿色在西门庆这里是呆不住的。“身子儿不肥不瘦，模样儿不短不长”；家境均贫寒，金莲出身于南门外潘裁缝家，惠莲生在卖棺材宋仁家，大家注意这里的人名的趣味性，买棺材的叫宋仁（谐音“送人”）；金莲先卖在王招宣府，再卖到张大户家，而惠莲则卖在蔡通判家；两人都因“坏了事出来”，金莲是与家主张大户私通，惠莲则与主家娘子打伙儿养汉；金莲嫁与卖炊饼的武大，惠莲则嫁给厨役蒋聪（谐音“姜葱”），又都死了丈夫；金莲以一双小脚为骄傲，而惠莲的脚“还小些儿”……至于所写宋惠莲“性明敏，善机变，会装饰，龙江虎浪，就是嘲汉子的班头，坏家风的领袖”，就是风流成性，以及随后小诗“斜倚门儿立，人来倒目随”云云，都有潘金莲影子，二人实在是太像了。兰陵笑笑生常在这种状况下施逞才情：先说相似，再说不似，于似与不似之间塑造个性化形象；先写相合，再写相弃，借和合离弃摹写情性作为。一切莫不自然流显，一切莫不委曲详尽，皆在后文中。

市井生活真是无限丰富，充满着变数。西门大院刚刚安定了一些，西门庆和朱家娘子刚刚合好，李瓶儿的事儿刚刚过去，宋惠莲就出现了。她一下子吸引了主子西门庆的眼球，不几天便打得火热。这当然不是什么恋情，也不需要什么“挨光”，黑影子搂上就亲了个嘴，又叫丫鬟玉箫传话，送了“一匹蓝段子”，事情就成了。若说西门庆勾引潘金莲和李瓶儿都还颇费心思，颇有周折，踅了又踅，才最终得手，其与宋惠莲之类女仆多是极为轻率简易。有一句俗谚，道是“兔子不吃窝边草”，不知出处在哪里，实在有几分可疑。实际上是告诫人不要就近下手，实际上世上哪有不吃窝边草的兔子呢。

但是勾引女仆容易，找个幽会的地方却难。她们虽常在身边，左右的眼目也多。西门庆在花园内假山上修了一个洞子，俗称雪洞儿，雅名叫作“藏春坞”，这一次派上了用场。惠莲悄悄在洞子里与家主私会，即便如此，也难逃丫鬟们雪亮的眼睛，更难逃脱潘金莲的追踪。这是本书一大特点，写擅于偷者大多也是捉奸高手。金莲在山子洞儿几乎将二人拿个正着，这下该轮她审问“偷了几遭”了，西门庆嬉皮笑脸地告饶，金莲没有声张，又一次充当了奸情的同盟者，也在心底埋藏下新的妒恨。

请注意这位宋惠莲。她在本书中是“金、瓶、梅”之外的重要女性之一，几乎要成为西门庆的“第七个老婆”。后面潘金莲发狠，说我要让你成了这个院儿的第七个老婆，我就不为人了。就是坚决阻挠。

在后面五个整回的篇幅里，宋惠莲常常成为叙事的核心，整个儿西门大院常见其活跃的身影，常听到她放肆的笑声，最后则是其痛彻肺腑的号哭。

附带还要说到一个女子，就是春梅。春梅也出现蛮久了。在二十二回末尾，春梅斥骂李铭一节，非为证明她的冰清玉洁，而在写其心高气傲。她的刚烈和明快、骄横与强梁，她的得理不让人。乐伎与家里学习乐器的丫鬟不是常会发生点儿故事么？手把手传艺之际不也正可传情么？认真学习的学生不是更容易与指导者擦出情感火花么？只可惜李铭老师找错了路头，这个只会低眉顺眼、低声下气的小优儿，根本不懂得《金瓶梅》的“梅”。

这是春梅的第一场秀。这段描写，也见证了“挨光计”的局限，说明那往玉臂上的一捻一捏，完全可能有不同的结果，关键在于是谁去捻和捏了。后面的故事更精彩，诸位且听下回分解。