《富春山居图》的笔墨特点与历代山水大家比较分析

一、整个元代山水画的特点介绍。

在历代山水画中，以元代山水画成就为最高。后人评价元代的山水画是这样说的：“潇洒简远，妙在笔墨之外”。元代山水画注重勾、皴、擦、点、染等技法，在讲求注重法度的宋代绘画基础之上又有了重大发展。从宋人的重造化、重理性，转变为重心源、重意象的审美追求，彻底改变了南宋院体画拘谨工整的画风。

元代黄公望、王蒙、倪云林、吴镇四大家，深受赵孟頫“古意为尚”审美理论的影响，皆以董巨起家成名，或以“简劲浑朴”，或以“苍茫繁密”，或以“恬淡荒寒”，或以“浑厚华滋”而独行天下。黄公望深得赵孟頫真传，他继赵孟頫之后，将董巨山水推向山水画的正脉，改变了院体画陈陈相因的积习，开创了山水画的一代新风。

二、《富春山居图》的笔墨特点。

《富春山居图》的笔墨特点：书法用笔、潇散宋法、笔简意繁、淡墨枯笔皴擦。

黄公望的《富春山居图》笔法来自董巨，但其皴法更加丰富，用笔更为变化多端。在笔墨技法上他以枯笔为主，湿笔为辅。在具体用笔上，黄公望加入了书法用笔的特点，有意识的增强行笔的节奏，把行草中的抑扬顿挫、逆来顺受发挥到极致。无论是中锋行笔还是侧锋翻转，或人物的细节刻画，他把干笔、湿笔、秃笔这些笔墨技法，融会贯通，使之成为一个有机整体。笔随手转，手从心出，真正达到了心手合一、炉火纯青的、随心所欲的自由境界。