《写山水诀》是一部山水画论著,全书共有一卷。该书多以三言两语为一则,从树、石、水、山的具体画法,到笔墨、设色技巧,用绢用纸方法,从立意、托喻到“三远”、四时,并置杂陈。全篇缺少条理,使人有难见系统、语焉不详之感。但既有前人的经验总结,又有自己的实践所得,言法度又倡土气,加以黄氏自作成就之高,故颇得后人珍重,甚至在明末流行山水画南北宗论之后,被视为“真南宗衣钵”(《书画书录解题》)。
《写山水诀》提出“画亦有风水存焉”,松树喻君子、杂树喻小人,然此之见亦并非凡画皆当如此。但值得注意的是,作者并不是纯讲技法,所倡“逸墨撇脱,有士人家风”,鄙“画工之流”,以“去邪、甜、俗、赖”为“作画大要”;都显见对人品、意趣的重视,这也是文人画与院画的显著区别,为后人所重并非无因,明清画家对“邪、甜、俗、赖”阐发尤多。黄公望并非只求“逸墨”,他引吴融诗“良工善得丹青理”,云“作画只是个理字最紧要”,虽未诠释“理”之为何,而全卷所侧重者却在画法,其义可明。他从人之多宗董源、李成二家出发,分析二人不同,以董石“麻皮皴”、“矾头”,李成画坡脚以数层取湿厚、惜墨如金为代表,皆深得其要。由于黄公望一生留意模写,对虞山、三泖、富春之胜领略尤多,故所论山水树石画法,均出于长期实践,所言笔墨要点,亦是真切体会。其中如“石看三面”,“方多圆少”,“小树大树,一偃一仰,向背浓淡,各不可相犯”,“山头要折搭转换,山脉皆顺”等,均值得重视;至如用藤黄水浸入墨笔以求石之自然润色,间用螺青入墨,先以淡墨相积,再用焦墨、浓墨等用墨、用色之法,更是重要的经验之谈。
播音:芦笛,字熙霖,号古木居士、草竹道人。毕业于鲁迅美术学院附中、鲁迅美术学院中国画系、中国人民大学金融学院、中国人民大学哲学院。曾供职于中国科学院计算机网络信息中心、中国互联网络信息中心、迪卓依思文化发展有限公司、光魔影业(北京)有限公司。对哲学、经济学、物理学、历史学、绘画、音乐、书法、视觉设计和计算机网络工程、软件开发有浓厚的兴趣。
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