古埃及壁画上的人为什么看着那么拧巴？

上一期，我们讲了古埃及的象形文字，经常和象形文字一起出现的，便是古埃及的壁画。古埃及人在其漫长的历史长河中，创造了无与伦比的壁画艺术。独树一帜的构图、神秘莫测的审美情趣，深深地吸引了人们的眼球，同时也让许多学者叹为观止。

你对古埃及壁画的印象都有哪些呢？华丽的服饰、妖娆的眼妆、时尚的发型、健康的肤色，还是奇怪的姿势？古埃及的画家们，追求的到底是什么呢？

我们在之前的节目中讲过，古埃及人笃信来世，认为人死后应在“芦苇之野”这个极乐世界重生。死亡对于古埃及人来说不是终结，而是复活的先兆，不是生命的终止，而是中断。人死后灵魂只是暂时离开躯体，将来的某一天会回来找到自己的身体复活。所以，他们生前就花费大量心血为自己准备来世生活所需的一切，用坚硬的石材建造坟墓，把尸体做成“木乃伊”妥善保存。为了避免灵魂回来时找错身体，古埃及人就把逝者活着的时候发生的事都画在墓壁或棺木上。这就是埃及壁画的由来。

在所有的墓室壁画中，你总会发现一种符号，有点像一个上方有一环形把手的大写字母T。这个符号就是古埃及的生命之符。壁画中的人物通常是用手抓着那个环形把手，或者两手各执生命之符并交叉于胸前。有些壁画中，神明会拿着生命之符放在逝者的嘴唇上，表示赋予逝者生命的气息。

除了生命之符，墓室壁画中，蛇的形象也是无处不在的。蛇蜕皮后舍弃旧的身体得到新生，这就是生与死的轮回，所以蛇在古埃及文化中占据非常重要地位。我们在埃及艳后那期中讲过，她最终就是用一条毒蛇咬伤自己的手臂，终结了自己传奇的一生。这是很埃及式的死亡，她逃脱的不仅是罗马人，更是死亡本身。

正因为古埃及壁画是为了让人复活的功能性绘画，所以最要紧的不是画的好看不好看，而是完整不完整、真不真实！因此，我们可以看到古埃及壁画中的人物都有独特的造型。比如人的头部在侧面最容易看清楚，他们就从侧面画；人的眼睛，为了强调杏眼圆睁的美观性，一律画成正面，尤其是画女性时，更有此必要。因此，在古埃及壁画中，人物的形象都是一只正面的眼睛被放到一张侧面的脸上。而身体呢，腰部以上手和肩膀是正面的，因为那样我们就能看到胳膊和躯体是怎么接合的，但腰部以下的脚和腿是侧面的，因为从侧面看最完整。通过这种表现手法对人物的身体面貌进行处理，就可以最完整的表现人物的身体特征。这就是为什么古埃及壁画中的人总是扭曲的。

在壁画中，古埃及人为了要展现壁画主人的高贵形象，通常把主人画得异常高大和不成比例。比如法老的尺寸最大，占据的空间最多，位置也最为突出，而官员或仆人，无论是在尺寸、空间或是位置上，跟法老都不是一个档次的。这样的处理，让画面的重点极为突出，主角自带光环，人在瞬间就会把目光聚焦在壁画主人身上。

和中国画崇尚留白截然相反的是，古埃及的壁画讲究画面饱满，疏密均匀，所以空白处都会用象形文字把画面填满。另外，壁画中颜色的运用也有严格的法则。比如男人的皮肤一律为褐色，女人的皮肤则稍浅一些、头发和眼眉为黑色；服装多为白色。古埃及的画师不需要学习什么绘画技术，他们只要熟练的掌握这些绘画法则就可以开始绘制壁画了。所以你会发现，所有的古埃及壁画都好像出自同一个人之手。

古埃及的壁画发展到鼎盛时期，题材已经相当广泛了，从礼仪、丧葬、歌舞、耕耘、游戏，到畜牧、渔猎、工匠、劳役、战争，差不多真实还原了古埃及人生活的各个方面。

比如古埃及壁画中的人一般穿的都很单薄。为什么？你把咱们这里夏天的温度乘以三，就大概能得到一个可供感知的埃及气候了。古埃及人的基本服饰叫做“努格白”，普通男子只穿一件白色短裙，腰部以上裸露；女子则穿一身白色吊带连衣裙。努格白的材质一般是文青、森女们最爱的亚麻，遮羞又凉快。不过，壁画中不是所有人都穿衣服，儿童的固定形象就是赤身裸体。女仆、农奴在壁画中也常不穿衣裳，这跟他们的社会地位和经济状况有关。

古埃及女士们都是化妆高手，壁画中的她们画眼线，涂眼影，擦胭脂，抹口红，戴各种饰物。而且，她们还会涂香水。在古埃及的壁画中，我们经常能看到女人们头上有一个黄色锥体，那就是古埃及人的香水。这个黄色的锥体是用蜡或油，和蛋黄、奶油、肉桂和其他芳香物混合制成。在炎热的气候下，它会慢慢融化，流到人的身上，让令人愉快的气味包围自己。。

在古埃及的壁画中，我们还能欣赏到肚皮舞。一种广为流传的说法认为，肚皮舞是源于古埃及人对生育女神的崇拜。相传，古埃及有一位身材绝佳的妙龄女子，婚后不能生育，便来到神庙祈祷。她在神像前投足、扭腰、摆臀，祈求生育之神能圆她的美梦，使在场的祭司们为之倾倒。后来，她的这套动作就成为了祭司舞蹈。这从古埃及壁画中可以找到佐证，而且时至今日，一直流传了下来。

古埃及壁画中的故事实在是太多了，说也说不完。现在，山东博物馆正在举办古埃及文物特展，在展出的石碑、浮雕、棺木、家具上，上面都绘制着精美的图画。你不妨去近距离的欣赏它们，走进时光隧道，一探古埃及的社会百态。