姜子一席谈：书法篇之颜真卿 03 颜真卿的不朽作品《祭侄稿》

这个颜真卿呢，他是以楷书出名的。但是呢，‍‍他却写出了一副‍‍非常好的行草书‍‍，被称为“天下行书第二”。‍‍其实这“天下行书第二”啊，‍‍是鲜于枢封的。‍‍这个其实不太准确‍‍。为什么呢？‍‍因为天下第一的那个，‍‍是一个临摹稿，‍‍不是真迹。第一的那个，是兰亭。‍‍兰亭序是双钩填墨的。‍‍所以如果说是真写的，这就是第一。天下第一就应该是这个。这是一说呀。

还有一个，‍‍如果你们练过字的话，就会发现。，颜真卿写的草书啊，跟他的楷书，好像不是一个人写的。‍‍你看这个，‍‍跟他的楷书啊，‍‍不像一个人。‍‍你看这像他的楷书吗？刚才那个大骨头棒子，跟这个比比。就不像一个人写的。所以啊，这个书法的‍‍精髓啊，‍‍是很难‍‍领会到的。‍‍书法的精髓啊，实际上比绘画要难领会。‍‍因为绘画呢，你画错了还可以改。你在上面涂涂抹抹都没关系。你‍‍画国画，一笔没画对，你再画一笔，没事儿。这书法不是这么回事儿。他这一气儿下来啊，‍‍所有的功力自然就在这里边了。‍‍所以这个《祭侄稿》呢是个非常‍‍奇妙的一个现象‍‍。写楷书写得最好的人呢，‍‍他的行草书也是最好的。我们先来介绍一下这个《祭侄稿》啊。‍

平原起义之后啊，各郡纷纷响应，‍‍颜真卿的从兄，常山太守‍‍颜杲卿也加入到‍‍抵抗叛军的队伍中。公元756年，安禄山攻打常山，‍‍颜杲卿完全抵抗，‍‍但因为援兵不至，‍‍导致常山陷落。颜杲卿‍‍被俘的时候，安禄山当众割下其子颜季明的头。就是他杀头的时候，是当着他爹的。就是你投降不投降，不投降就把你儿子杀了、砍了。然后呢，颜杲卿宁死不屈，仍然痛骂安禄山。叛军残忍地割下了他的舌头，他仍含糊地在叫骂。最终颜杲卿惨遭肢解，以身殉国。后来，过了一年半‍‍，‍‍颜真卿的另一个侄子就取回‍‍颜杲卿和颜季明的尸骨‍‍，实际上尸骨已经不全了，‍‍拿来的都是那些残的‍‍。

颜真卿，饱含着对亡兄亡侄的悲情，‍‍对贼臣贼寇的愤怒，‍‍写下了千古名篇《祭侄文稿》。通篇用笔，情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，墨都没了，更显得苍劲流畅。其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。‍‍其书法最妙处，一在其字的点画密集，草成一个块面之处；二在其枯笔连擦写数字之处。这两种现象交相映衬，造成虚实、轻重、黑白之间的节奏变化，再加上草稿特有的率意所造成的用笔“不拘小节”，和结体的偏于松散，形成了颜体稿书风格。被元人鲜于枢誉为“天下行书第二”。

这个行书第二呢，是鲜于枢评的。

我们来看这些局部啊，这个跟楷书啊，有很大区别。但是你看这里边的灵动啊，“倾”，你看这一笔斜下来之后那个连带，‍‍然后呢，你看这个“‍‍惨遭荼毒”这个“荼”字啊，‍‍就是每一笔都跟下一笔‍‍是纠缠在一起的‍‍。“荼毒”是连着的。你看这“刺史”这两个字，‍‍“刺史”‍‍啊，他这个戳刀‍‍啊，‍‍一点下来‍‍这个弧，写得就非常的绝。这个力量是在哪里？大家可以看啊，‍‍力量不是说你这个道儿使劲儿写，‍‍不是那么写。你看这个弯呀，‍‍它这个力度，全都在这个里边呢。这力量的凝聚。

《祭侄稿》，应该说‍‍‍‍它的妙处就在于它写得自然‍‍。他写的时候，实际上心思不在书法上，‍‍因为他这是一个稿儿，‍‍纪念他的亡兄和亡侄，特别是他侄子颜季明。‍‍所以呢，他的心思全都在这个文上呢。‍‍这个笔呢，‍‍是做到了忘我‍‍。他不是‍‍有意的要把这个写成个书法作品，‍‍他是无意的，‍‍他真正的意义是在文章。‍但是，不经意‍‍流露出来的‍‍，那个是最宝贵的。所以呢，我见过有一个人写文章，他说不仅是‍‍由于这个‍‍王羲之那个《兰亭》是双钩字，‍‍就即便是墨本，‍‍颜真卿这个‍‍也不遑多让‍‍。为什么呢，‍‍因为‍‍颜真卿的这个《祭侄稿》啊，‍‍他那种天然散漫‍‍是‍‍《兰亭》都比不上的。‍‍这当然也是一说。我倒未必觉得这个一定是超过兰亭。‍‍但是呢，‍‍我感觉到，确实这里面的天真‍‍散弹的气息啊，‍‍是非常浓。‍‍当然他主要是悲愤，‍‍在字里行间，可以看出他的悲愤。他的枯笔，他的浓墨，‍‍这种东西都是非常自然的流露。‍‍重要的是，‍‍自然‍‍。书法最高的境界‍‍是逸品‍‍，飘逸的逸，逸品。‍‍这逸品呢，就在于你不是有意的，‍‍无意之中透出来那个味道，‍‍那是最好的。

所以《祭侄稿》呢，应该说‍‍，是中国书法的一个‍‍珍品，是我们文化的重要的一个节点。