2.2｜李瓶儿靠什么赢得西门庆的真爱？

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三联中读的朋友，大家好，我是卜键。

今天我们讲金瓶梅的第十三和十四回。这两回的关键人物是李瓶儿。在本书三个女主人公中，李瓶儿是唯一真爱西门庆的女子；在与西门庆有瓜葛的这么多女子中，瓶儿也是他唯一真爱和深爱的女子。

这两回的故事为：西门庆对花子虚娘子李瓶儿垂涎已久，这李瓶儿显然也是爱上了西门庆，处处主动，捎信递话，请茶送礼。终于在重阳节夜晚，两人约好，西门庆推醉先撤，李瓶儿将花子虚等人轰到妓院饮酒，说太烦了太烦了，你们到外面去吧。这一帮人就欢欢喜喜到妓院喝酒去了。西门庆跳过院墙来会，与瓶儿搞在一起。不敢从大门走，怕被别人看见。从哪里跳的墙？从潘金莲的小院，很快就被潘金莲发现他们在这个墙上来回递暗号。追问西门庆，西门庆实话相告，得到金莲的帮助。不久后，花子虚因遗产之争被拿往东京，李瓶儿央求西门庆帮忙，给他三千两银子的运作经费，并借机把四箱宝物从墙上转移到西门庆家。为什么呢？就是怕抄家。人抓走了，一抄家就都没了，所以把这些宝贝转移过来。花子虚经过运作就放回来了，回家以后发现银子也没了，宝物也没了，老婆也跟西门庆跑了，又急又气，一病不起。而李瓶儿一番心思都在西门庆身上，对花子虚的病也不太去管。

这两回继续写西门庆的猎艳之举，又换人了，换了谁了？新的目标，是住在隔壁的结拜兄弟花子虚的夫人李瓶儿。这两回的情节和文字很精彩，尤其精彩的每一回都上演了一出“墙头记”。

什么叫“墙头记”？豫剧和吕剧等剧种有一部《墙头记》，写老人有两个儿子，两家住隔壁，很不孝顺，轮流养父亲，遇到这么一天，月头还是月尾，都认为该对方养，把老父亲放在墙上推来推去，金瓶梅写的也是墙头上发生的故事，是偷情和转移财产的故事。

第十三回的“墙头记”，写西门庆跳过墙去与瓶儿偷情。又是见色起意，又是挨光和偷情，又是先奸后娶，似乎不新鲜。但是从这些地方，最能见出作者的才华，古代文论中有“特犯不犯”之说，故意去写近似的东西，好像要重复，但绝不重复，各有新意。同是西门庆情妇，同样是急着要嫁给他，潘金莲比较多的是热烈，李瓶儿比较多的是温婉，二人心性与做派不同；同是偷情，潘金莲是要钱要物，不断索取，她跟西门庆在一起，大多数的时间是要东西，用各种办法要东西，这个我也没有，那个我也没有。在李则是，给钱给物，关注的是情感。不独此二人，后文中写到西门庆猎艳之举很多，其实是在写人物性情，人物性情在各种时候都能表达，但是在两个人缠绵的时候，表达得更充分。

跳过墙去与结拜兄弟的老婆偷情，在西门庆没有多少道德障碍；但何时能跳，从哪里跳，怎样趁着花子虚不在家又不被别人看到，其实有很多麻烦。尽管西门庆不怕麻烦，可因为真的费劲，在他跳墙之前，挨光的日子显得长了些。谁想挨谁的光？初看是西门庆主动，有事没事到隔壁门前转悠，有话没话与李瓶儿搭讪，本来没喝多少却故意装醉，回家之后急煎煎等着那跳墙的信号，处处看得出他的热切与投入。可细细读来，又觉得是那李瓶儿主动上赶，人家家庭聚会，妻妾聚会，偏要来送礼，西门庆在门外转悠时自家等在门里，又是让丫鬟来请叙话，又是哄老公邀来家中饮酒，饮酒后再把老公等一帮人赶往妓院，处心积虑，终于在墙上迎来了西门庆。

跳过墙去的西门庆，同时也把一顶绿帽子，结结实实扣在他的哥们花子虚脑袋上。有了李瓶儿的内应，加上他那种娴熟的手段，不光花子虚全然不知，连老混混应伯爵也被骗过去，只是觉得有些不正常，今天怎么西门庆没喝多少就醉了呢？本来都是跟我们呆很久，怎么早走了呢？他觉得有点不太正常，但是却没想到这一层。跳墙的地方选在潘金莲所在的小院。为什么要在这里？一则这儿僻静，与花家紧邻，二则算准了金莲会配合。果然，开始时金莲也被瞒过，发现后却成了他的同盟和支持者。一个沿着偷情之路千辛万苦走来的小妾，一个像潘金莲这样个性的人，她会真的支持他的夫君新的偷情的行为么？

可潘金莲又能做什么呢？擅于偷情、热衷于偷情的潘金莲，在经历了一次暴露和随之而来的巨大屈辱后有所收敛，她无奈地为西门庆和李瓶儿的偷情提供帮助和保守秘密，所得到的回报也是丰厚的：有寿字金簪儿和衣饰，更为重要的，是她与琴童的那些龌龊记录就此抹掉，在西门庆心中的地位反而得到了提升。

第十四回又是一出“墙头记”，一出夜幕下悄无声息的热闹“墙头记”，它的目的是转移资产。第一出“墙头记”只有西门庆，后来有潘金莲帮忙给他搭一个梯子。但是第十四回的墙头记，有了一帮人，吴月娘也来了，大家都知道一个很严肃的吴月娘，一个不苟言笑的吴月娘，这个时候就来了，很积极。

自从人间有了墙，也就有了跳墙的行为，渐渐地形成了一种人文传统。张君瑞，跳的是寺院之墙；再数百年而有西门庆，跳的是邻舍之墙。张生跳过墙后，被崔莺莺正色责斥，热情变冷冰，饱受爱恋之折挫；而西门庆跳过墙去，被瓶儿和丫鬟扶梯子接着，饮酒絮话，不一霎便打混成一片，充满了快乐。这道墙已然成为西门庆的猎艳捷径，跳来跳去，这边有潘氏相送，凳子踩着；那边有瓶儿迎接，梯子伺候。既锻炼了身体，又提升了兴致，跳得非常快活。而此一回的“墙头记”，上演的主题也有了变化，变成了转移家产——这是人世间相当一部分奸情故事的第二乐章，先发生奸情，然后转移财产。其背景与情形虽千差万别，主人公身份虽千差万别，但性质十分接近。现在“情妇反贪”也是这个道理，古今通例，先发生奸情，就会有财产的转移。

本回一开始写西门庆满脸惊慌的回家，月娘觉得不对，一问是花子虚在妓院被捕，而且是开封府直接来人抓捕，将那在场的西门庆吓得不轻，我们知道西门庆是有案底的人，以为抓他，到家还在恐慌。大家想，花太监留下那么多资产，本家侄儿辈又是这么多，都被花子虚继承了，其他人当然是不平衡，所以就被告，就被抓走。虽然是至亲，但是也是你来我往，你花子虚吃独食，其他几个就去告你。子虚只知道吃独食，只知道寻花问柳，贪婪而无智，加以性格懦弱、遇事慌乱，怎能不起事端？李瓶儿曾经说过，说本来让他分一点钱给其他兄弟，他不分，贪婪，吃独食。结果就引起了这样的事端。

作为妻子的李瓶儿自然是营救活动的主导者，却已然怀有二心，营救的同时，开始转移资产。转移资产的行动便在两家的隔墙上迅速展开。似乎看不到西门庆的身影，只觉得一向淡漠冷漠的吴月娘热情高涨，从提议墙头行动到监督实施，都是这位身子骨不强的主家娘子一力主张。星月之下，院墙两边，几位女眷和贴心丫头一通忙乎，花家的主要财宝便到了西门大院，而且是“都送到月娘房中去”。通过这一出“墙头记”，我们发现，吴月娘不可小觑。

什么叫心照不宣？什么叫墨分两色？本回的文字提供了一个范本：李瓶儿求西门庆救丈夫的时候，并不是一点点对丈夫的真情没有，但也不全是为了解救她的丈夫。西门庆派人拿着钱去京城里跑关系，当然也有朋友义气，也不全是朋友义气，很复杂。花家的财产，从墙上转到了西门家，也有应对查抄的必要，但是又不是完全为了应付官府的查抄。我们看作者的写作之妙，正在于二者兼有，在于这种朦胧含糊，也在于朦胧中有一条清晰的线。

西门庆主持展开对花子虚的营救行动，他派家人连夜赶往东京，拿着花家的银子，拜托亲家求了杨提督，再“转求内阁蔡太师柬帖，下与开封府杨府尹”。又是一个府尹，又是蔡太师一封信解决问题。开封府尹即京兆尹，级别较高，要侍郎以上官员担任。这是一次有效高效的官场运作，天大的事，只要蔡太师一句话，于是官司赢了，花子虚放了。可子虚回家后见银两珠宝全无，房产还要变卖，妻子已生外向，昔日弟兄西门庆避而不见，急怒攻心，不几日便呜呼哀哉。

西门庆所结交的“十兄弟”可谓名色斑驳，大都有些寓意，以后我们会谈到。眼前这位“花子虚”，三个字决定了他的生存状态和生命指向，“花”，他在江湖上鬼混、不踏实，“子虚”，很快就死掉，化为子虚乌有。官府的锁拿和监禁没有夺去他的生命，释放回家之后，妻子和朋友的背叛却逼他走上绝路。一部《金瓶梅》，于大叙事中夹带小叙事，与描绘主要人物顺带点染过场人物，借小悲剧来写大悲剧，花子虚就是一个样板。花家大半的财产就这样归了西门庆，大宅子也归了他。这是西门庆资产的一次极大扩充，孟玉楼的财产对他是一次小扩充，李瓶儿和花家的资产，对他才是一次大的扩充，也是西门大院的大拓展。如果说西门庆开始时还有些不安，很快也就心里坦然。