填色绘本早教儿歌大全

郑燮 《竹石图》 竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，以写实为主：竹竿较粗，竹叶较细，结构比例准确。至清代郑燮为之一变，独创“板桥竹”，造型削繁就简。竹竿细挺有韧性，而叶肥如柳、桃叶，具不似之似妙，而且竹子虚心自强、劲直向上的品性，被赋予坚贞高洁的寓意。 《竹石图》修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，‘总观全局，气势俊朗萧散，卓然不群。竹自姿致疏落，顾盼有情，石则拔地直耸，瘦硬秀拔，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。题画行款独具特色，大小、正斜、疏密、浓淡灵巧有致地排列起来，使诗书画和谐地融在一起，增强构图的形式美，并通过题跋，表露出自己的思想及创作动机。 “昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石无竹，则留然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之，今石反大于竹，多于竹，又出于格外也，不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。渐老年兄属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画。”钤“七品官耳”、“丙辰进士”印。
约自顺治至康熙初年。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派,以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家,寄情山水,借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。
四王画派主要指王时敏、王鉴、王翚、王原祁 4人，有时亦加上吴历、恽寿平，合称“四王吴恽”或“清初六家”。他们大都奉董其昌的艺术主张为金科玉律，致力于摹古，推崇元四家,强调笔墨技法，追求蕴藉平和的意趣。由于“四王”社会地位显赫,交游广、门生多,在士大夫中影响大，其艺术旨趣又受到统法者赞赏，因此，被视为画坛正统派，影响所及，直至近现代。他们在以临古为主的艺术实践中积累了较深厚的笔墨功夫，在笔墨、构图、气韵、意境等方面，也总结了一些规律性的经验,尤其是发展了干笔渴墨层层积染的技法,丰富了中国画的艺术表现力。然而，他们忽视师法自然，回避现实生活,缺乏具体感受,致使作品大多单调、空洞，缺少生气和新意，阻碍了他们取得更高成就。“四王”之中,王时敏、王鉴、王原祁更重笔墨,主要宗法黄公望。王原祁被称为娄东派首领。王□尚能体察自然，并兼容各家技法,面貌比较多样,后世称其为虞山派首领。四王画派至清代中期,影响遍及朝野,宗娄东派的有黄鼎、唐岱、董邦达、方士庶、张宗苍、钱维城等人。属虞山派的有杨晋、李世倬、宋骏业、唐俊、蔡远、顾□等人。此外，还有“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玖）、“后四王”（王三锡、王廷周、王廷元、王鸣韶）等。
明末清初,聚集于江南地区的一批遗民画家,呈现出与正统派相左的艺术追求。南京的金陵八家，以龚贤为首，包括樊圻、高岑、邹□、吴宏、叶欣、谢荪、胡□，他们遁迹山林，洁身自好，重视师法自然，主要描写南京一带风光，揭示山川之美，抒发真切感受，广泛学习前人之长，以扎实的功力求突破成规，创立新意，风格虽各有不同，但均具有清新怡人的意趣。同时，称誉南京的还有陈卓、王概、柳□、张风等人。
“四僧”是指石涛、朱耷、石□、渐江 4人。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民,4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因,重视生活感受,强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风,振兴了当时画坛,也予后世以深远的影响。其中石涛、朱耷成就最为显著。石涛的山水不宗一家，戛然自立，景色郁勃新奇，构图大胆新颖，笔墨纵肆多变,格调昂扬雄奇,是清初最富有创造性的画家。朱耷以花鸟画著称，继承陈淳、徐渭传统,发展了泼墨写意画法。作品往往缘物抒情，以象征、寓意和夸张的手法，塑造奇特的形象，抒发愤世嫉俗之情和国亡家破之痛。笔墨洗练雄肆,构图简约空灵,景象奇险，格调冷隽，达到了笔简意赅的艺术境地。对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大。石□的山水从黄公望、王蒙变化而出，以真景为粉本，描绘重山复水,繁密而不迫塞，用渴笔秃毫层层皴染,厚重而不板滞,具有雄伟壮阔,苍茫浑厚的气势。与石涛并称“二石”、与程正揆(号青□道人)并称“二□”。渐江的山水取法倪瓒，多绘名山大川，尤善写黄山真景，构图简洁，丘壑奇倔，干笔渴墨劲峭整饬，境界荒寂，富有清新静穆之致，真实地表现了名山之质。他与石涛、梅清有黄山派之称，与查士标、孙逸、汪之瑞合称海阳四家，形成了新安派。
清初至康熙(1662～1722)年间，还有一些画派、画家各擅其能。恽寿平的没骨花卉画,以极似求不似,风格清新淡雅,影响广泛,被称为常州派或南田派。袁江的界画结构精微，气势雄伟，为清代界画名家，其侄袁耀承其画风，有袁氏画派之称。其他地方性流派还有罗牧的江西派、蓝孟、蓝深的武林派等。另外还有禹之鼎、王树□、谢彬、上官周等人，善画人物、肖像。周□、张穆善画龙、马，傅山、普荷、法若真、黄向坚等善画山水，均负有时名。

一个星期一的早上，国王、王后、还有王子来看小男孩，可是小男孩不在家，接下来每天，他们都带着新的成员来，皇家卫兵、皇家厨师、皇家理发师、皇家小丑，全体出动，可是小男孩总是不在家。一直到星期天，他们才终于见面，原来他们只是想和小男孩说声“你好”。
但直到翻开最后一页，谜底才能真正揭晓。一个普普通通的小男孩家里，怎么会有国王、王后、王子率着全体王宫成员来拜访呢？答案将大大出乎所有人的意料。
本书以非常独特且极富艺术表现力的绘画语言，展现了一个小孩情趣盎然、丰富多彩的内心世界。

《婴儿画报》0-3岁
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世界上发现最早的绘画就是洞穴壁画

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绘声绘色
解 释： 绘：描绘，描摹。形容叙述或描写生动逼真。 全部解释：把人物的声音、神色都描绘出来。形容叙述、描写生动逼真。 出 处 清·吴敬梓《儒林外史》第17回：“绘声绘影，能令阅者拍案叫绝。” 清·朱庭珍《筱园诗话》卷一：“必使山情水性，因绘声绘色而曲得其真；务期天巧地灵，借人工人第而华传其妙。” 用 法 联合式；作谓语、定语、状语；用于演讲等 示 例 峻青《海啸》第四章：“'没事可以干，白瞎闹'小于~~地说。” 《芬陀利室词话》：“余于近来诸君子咏物之作，纵极绘声绘色之妙，多所不取。” 近义词 栩栩如生 有板有眼 有声有色 活灵活现 活龙活现 维妙维肖 跃然纸上 反义词 平淡无奇、枯燥无味

应该是“地”

温暖的早晨、寒冷的早晨、明亮的早晨、安静的早晨、热闹的早晨
早晨：指从天将亮到八﹑九点钟的一段时间；指上午。
近义词：清晨 凌晨 清早 早上
反义词：晚间 傍晚 黄昏 晚上
造句：
1、早晨，妈妈轻轻地呼唤着我的名字，叫我起床。
2、爷爷每天早晨到公园锻炼身体，从来没有间断过。
3、每天早晨，我都跟爷爷一起去锻炼身体。
4、爸爸每天早晨坚持跑步，锻炼身体。
5、严冬的早晨，寒风凛冽，滴水成冰。

一天从早到晚叫整日；平常，平时叫平日。

一、整日 [ zhěng rì ] 

释义：整天。

引证：清代吴敬梓《儒林外史》第十一回：“小姐越发闷上加闷，整日眉头不展。”

二、平日 [ píng rì ] 

释义：一般的日子（区别于特定的日子，如节假日或特指的某一天）。

引证：张天翼 《夏夜梦》：“跟平日一样，她又来了那一套。”

笔顺

平日近义词：

通常、日常、平时、素日、常日、平常、平居

一、通常 [ tōng cháng ] 

释义：属性词。一般；平常。

引证：李国文 《月食》：“通常她说‘我’、‘我们’，这回冒出个‘俺们’。”

二、日常 [ rì cháng ] 

释义：属性词。属于平时的。

引证：丁玲 《田家冲》二：“ 幺妹 架起了许多幻想，这些幻想的根据，又紧紧贴着她日常生活和一些不伦的神怪故事上。”

三、平时 [ píng shí ] 

释义：

1、一般的、通常的时候（区别于特定的或特指的时候）。

2、指平常时期（区别于非常时期，如战时、戒严时）。

引证：巴金 《家》三：“‘ 匈奴 未灭，何以家为？’这一句陈腐的话，虽然平时他并不喜欢，但这时候他却觉得它是解决这一切问题的妙法了。”

看着这幅画让我想起“弯弯的月亮小小的船 ，小小的船儿，两头尖 ，我在小小的船里坐 ， 只看见闪闪的星星蓝蓝的天...”。看看我们小画家画的，熊姑娘和熊小伙，坐在月亮船上，开心的聊着天儿，可爱的小星星们，也都高兴地围着他们，做他们忠实的听众