赏析一地鸡毛

　　《公鸡和宝玉》

　　这篇故事主要讲了一只公鸡在田野里为母鸡寻找粮食，它发现了一块宝玉，公鸡对宝玉说：“如果不是我，是你的主人找到了你，他会非常珍惜的把你捡起来带回家，但我发现你却毫无用处，如果让我得到很多宝玉，还不如让我得到一粒麦子好。”

　　《公鸡和宝玉》寓意：

　　这个故事告诉我们,只有自己需要的，才是最珍贵的，如果你得到了一个自己不需要的东西，放在家里，还不是在那摆样子，如果你得到了个自己需要的东西放在家里，你就会天天用它，自然也没有白得到。

《撒哈拉的故事》中的语言是具有三毛特色的。她的散文语言自然、清新、朴素。她能真实而具体地感受到写作对象所感受到的一切，对其行为动作进行白描，或用精炼的对话来还原场景，以她细腻、敏锐、准确的感知力，准确把握住写作对象的特点并注入自己独特的感受，这样，三毛的文字就有了一种令读者忘我而入境的感染力。读《撒哈拉的故事》，仿佛是在与三毛进行一次心灵对话，好似在听朋友讲述动人的故事、深刻的感悟、时而无羁的快乐，令人如入其境。

《结婚记》中，三毛向读者讲述她与荷西登记结婚的情景：“我伸头去看荷西，他穿了一件深蓝衬衫，大胡子也修剪了一下。好，我也穿蓝色。”这是一种悠然自得的感觉。三毛用了一个“伸”这个很有意味的动词，强化了她单纯活泼的性格。接下来一个“好”单独成句，使舒缓的语调改变了节奏，与灵感突发的感觉相得益彰。随后她对装扮自己的动作做了弱化处理，我找了一件淡蓝细麻布的长衣服。虽然不是新的，但它有一种朴实优雅的风味。鞋子仍是一双凉鞋，头发放下来，戴上一顶草编的阔边帽子，没有花，去厨房拿了一把香菜别在帽子上，没有用皮包，两手空空的。“这段描写除了简单的动作”找、戴、拿、别“以外，如果没有前面她交代的是一次结婚外，这与周末出游又有什么不同呢？她在自我欣赏着，她认为结婚是自己的事，自己感觉好最重要。这也很容易看出她的个性。

该书中每一篇文章都不求深刻，这就是很多人思考的，为什么朴素通俗的词汇在她的笔下就可以如此闪烁着光芒。三毛用语讲求浅显，该书中很难找到生冷怪癖的字眼和拖沓繁长的句子，用词简单，尽显优雅的色彩。这里所谓的“色彩”，就是三毛独有的个性魅力，这使她的语言脱离肤浅，上升为独具特色的个性化方式。三毛透过《撒哈拉的故事》告诉我们，她传奇般的人生经历，是一段寻找生活的真谛，追求生命超越的心路历程。

修辞分析

《撒哈拉的故事》散文集里面的每篇散文的开头几乎都有一个语言环境限定了整篇文章的语调、环境、氛围。在这样的限定下，散文的语言表达就受到了一定限制。比如说《素人渔夫》这篇描写的是三毛和丈夫荷西在经济周转不灵的情况下，为了维持生计，自己下海捕鱼买鱼的事情，这也是夫妻俩柴米油盐酱醋茶的平凡生活中的一些幽默风趣之处的再现。在这样的环境的限定下，整篇散文这个故事情节都是围绕着夫妻的对话展开的，只能采用一种平和、轻快、率性浪漫的表达方式。再如《哭泣的骆驼》，整体上都是一种极度悲凉的氛围，这里就不能适用一种明快、欢乐的表达方式，否则就与整篇文章的基调不适应，三毛在此就巧妙地运用映衬的表达手段，通过对周围景物的一种凄凉感的细致描绘，烘托了游击队领袖巴西里被自己人出卖，他的妻子沙伊达，那个受过高度文明教育的可爱的沙漠女子，却被诬蔑说她出卖了她自己的丈夫而被欺凌至死的一种无限悲凉。

《小鸡快跑》动画赏析 由英国导演尼克·帕克和彼得·洛德执导，美国梦工厂出品的《小鸡快跑》是2000年全世界最受欢迎的动画片之一。 影片讲述了发生在1950年英国的约克郡特威迪夫养鸡场的故事。那里所有的鸡都面临这同样的命运：成为餐桌上的美食。一想到这个悲惨的结局，鸡群们每天都只能在揣揣不安中度过。直到有一天，“飞”来了一只英俊的公鸡洛基，他与母鸡金格一起带领鸡群们作战，最终它们摆脱了被做成鸡肉馅饼的命运，飞上了天空。 最近几年来，高科技统治了电影界，数字特技的魔术，一年比一年壮丽，从《GLADIATOR》《TITAN.A.E》， 从《怪物公司》到《ICE AGE》，在这个崇拜电脑的时代手工动画似乎随风而逝。而《小鸡快跑》似乎又唤醒了人们内心的记忆。 有时候我会想，动画之所以区别于电影是在哪里？如今动画技术已经超乎想象地融入电影世界，那么，动画本身的意义又是什么？我认为，是表现电影所不能表现的不真实的，虚幻的，给人以梦想与启迪的东西。达到这个目的的，都是好作品，不管它是什么形式。 泥偶动画等实材动画形式是一种较为古老的手段，但它一直抓住人们的心。在50年代末60年代初，整整一代美国人都在追着一个泥偶动画片《GUMBY》一起成长。人物很简单，是一个叫GUMBY的小男孩子，他的身体是绿颜色的，像芦笋一样。他总和他的马闹别扭，在每一集的结尾，GUMBY都学到有价值的人生一课，当然，到了下礼拜他又有新毛病了。GUMBY土里土气的台词和呆板的动作已经深深植入现已中年的美国人记忆里。就我们中国而言，《阿凡提》，《人买履》等优秀的实质动画对于生长于那个年代的人也是难忘的记忆。 《小鸡快跑》的导演尼克·帕克说，黏土动画是最接近现实生活的动画形式。 当电脑创造梦幻般奇迹的时刻，英国人的 《小鸡快跑》给我们上了一课。 不过电脑是创造了梦幻般的奇迹的。2D是永远也表现不了《ICE AGE》或《恐龙》中真实而磅礴的气势。不怕做不到，只怕想不到。数字动画技术满足了人们感官上的需求，但当观众们沉迷于奇景异彩的同时，却感受不到另外一些东西。数字化更多地用来刺激人们的感官，炫耀电脑的万能及制作人的想象力，反而埋没了一些初衷--为什么要拍这个片子，想要传达给观众些什么，想要告诉大家自己的什么感受，也埋没了演员的演技（如《MATRIX》），这始终是一个遗憾。若是讲《罗生门》中“无法掩饰虚饰”的主题，那么在动画中便是如此了。 《小鸡快跑》是首部full-length（实景大小）的泥偶动画片。场景非常精致真实，鸡窝，飞机甚至小鸡们的围巾都很细致，一丝不苟。这些精细的场景提高了影片的创作水准。 整部影片以橘红色为基准色调，营造了一个愉快，紧张而又温馨的气氛。在造型方面，我们能够看出工作人员的良苦用心，小鸡们肥胖的身体令人爱不释“眼”，每只鸡的装饰，领巾，帽子都是那么合体漂亮，甚至两只小老鼠都几次更换衣服配合剧情发展。唯一令我觉得遗憾的是小鸡的脖子太长，与脸搭配起来不够可爱。但就此片的受欢迎程度来看，也许外国人偏好于此。 该片还有一大亮点--配音。洛基的配音由美国著名男演员梅尔吉布森担任，金格由茱莉亚莎拉华配音。