赵雷是民谣还是摇滚

鲍勃·迪伦（Bob Dylan）
50年代末60年代初的民谣演唱的都是比较严肃的社会性题材，如“金斯顿三重唱组”和“彼得·保罗和玛丽”三重唱组等。他们避开商业性的摇滚乐而独自发展，与摇滚乐没有联系。但是，有一位来自民间的歌手，把这两者结合到了一起，而且对摇滚乐产生了重大影响，他就是鲍勃·迪伦。
鲍勃·迪伦于1941年出生于明尼苏达州的德卢思一犹太人家里，6岁时迁往附近的小镇希宾。迪伦从小对摇滚乐就很有兴趣，并自学吉他、口琴和钢琴。他曾广泛旅行，对社会的不平等、人与人之间的冷酷无情等问题都有亲身感受。1959年入明尼苏达大学念了三个学期，退学后，在咖啡馆演唱。这时，他发现了民谣，认为民谣中有关时事的歌词比摇滚乐要有意义得多。1961年，迪伦与哥伦比亚唱片公司签约。1963年一首《随风飘逝》，使其成为青年人的偶像。迪伦的嗓音粗糙，带有鼻音，自己弹吉他伴奏，有时还经常出现口琴独奏（他在脖子上套一个架子，支撑口琴）。
关于迪伦，不论是他的社会抗议、民谣摇滚、乡村摇滚、超现实主义的歌词，还是皈依基督教（1977年，迪伦声称自己是再生的基督教徒）等，争论始终没有停止过。但有一点是肯定的：他是一位出色的歌手和词曲作家。特别是他的歌词创作，含义深刻，富有文学性和哲理性，经常使用隐喻、象征等手法，虽然有时也有点晦涩难懂，但总的说，他对摇滚乐作出了重要贡献，把摇滚乐的歌词提高到了一个新的水准。

其实我理解的民谣就是它的字面意思“民族歌谣”，民谣用来传诵，最根源的民谣就是生活常识的顺口溜，甚至有时候它本身的内容会非常粗俗。但是经粗禅过音符或者民族语言唱出来的时候它如凳明就是美妙的音乐，唱是他的主要部分。它可以是西北的花儿，也可以是秦腔，当然也可以是山歌，把它们用最简单的弹唱方式表现出来我就得这就是民谣音乐的形式。而民谣音乐与摇滚乐无法放在一起比较区别，因为摇滚乐可以成为民谣的一种改编和表达，但它本身跟民谣的本质是不一样的。举个例子，苏阳的音乐大家渣告都知道是取材于宁夏川的“花儿”，但是他通过摇滚乐队的配乐组织起来“花儿”的表达形式，我觉得这也是民谣。简单来说就是民谣是一种一直存在的根源音乐，而摇滚乐事实上只是一种表达形式。

近几年因为民谣歌曲的兴起出现了许许多多的民谣，而赵雷就是其中的一个代表。他创作了许多的民谣歌曲，在他的所有民谣歌曲当中，我认为最经典的有三首，他们分别是《南方姑娘》、《鼓楼》、《成都》

在赵雷的民谣当中，这一首南方姑娘写出了他对于一个姑娘的向往爱恋，写出了一个暗恋之人的害羞胆怯。歌词还是一如既往的简单，旋律也不复杂，但是就是这样轻声的哼唱，反而更加的能够表达出一个人的思念之情。通过歌曲的层层递进，描绘了一个田径优美的南方姑娘形象，让人心生向往，或许每个人的心中都有一个姑娘。赵雷将这种小心翼翼的思念之情，讲述的美好而又特别。

这首鼓楼讲述的是北京的鼓楼，但是在中国大地上，无数的地方，都有一个鼓楼。樟树鼓楼仿佛就是在讲述小时候发生的故事，怀念鼓楼怀念的不是鼓楼本身，而是在鼓楼所发生的有趣的事情。歌词简单，但却生动，每一句歌词都像是叩击在人的心上。时代在变，鼓楼在变，但是不变的世人的情怀是记忆当中鼓楼的样子，赵雷演唱的鼓楼也是在怀念青春怀念已经逝去的美好时光。

成都市赵雷的成名曲，也是他传唱度最高的歌曲。通过对成都的描述，让很多的人知道了成都，并且对成都心生向往。虽然赵雷自己却说成都并不是他最喜欢的歌，但是这却成为了他传唱度最高的歌就说明了这首歌曲本身就极富深意，能够打动着每一个人的心。每一首歌都有自己赋予的生意，怀念成都并不一定是怀念成都本身，而是怀念曾经和你在成都做的事情，就像歌词的说的一样在成都的街头走一走，带不走的只有你。