评书蝴蝶剑评书呼家将

        我自幼便喜欢带有悬疑色彩的艺术作品。莫泊桑《项链》里的假项链，欧·亨利《二十年后》的约定，张震讲故事悬念系列《不在场的证据》里的苗间、影片《致命ID》里的凶手，都给了我不可磨灭的印象。这以后我对悬疑系列的作品更加喜爱。

    说起《蝴蝶梦》，我是慕名阿尔弗雷德·希区柯克而看的。观毕影片，男女主角（劳伦斯•奥利弗和琼•芳登）出神入化的演技让我难以忘却，导演希区柯克高超的叙事手法彻底打动了我，我颇有相见恨晚之意，同时又庆幸能在我生之二十年后与其邂逅。

      影片讲述了“我”在曼陀丽庄园，揭开了一段不堪回首的往事。全片气氛诡异迷人，是悬疑手法十分高明的心理文艺片。希区柯克成功渲染两种气氛，一是阴森压抑的恐怖绝望。片中希区柯克出色地营造了阴暗压抑的曼陀丽庄园景象，古堡废墟一般荒寂的建筑、幽灵般出没面无表情的女管家。二是缠绵悱恻的怀乡忆旧。开篇“昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园”很自然的带我们进入到主题，一个“又”字，成功说明了我的辗转、通过我 、德温特先生，以及吕蓓卡的情夫 、忠仆等人，带入一段往事。

      我喜欢本片，首先在于其采用了虚实相间的手法。实写“我”，虚写吕蓓卡。以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。导演做到了“此时无声胜有声”，真正的主角始终没有出现，我们却无时无刻不感觉到她的存在。其次基本上采用了第一人称的叙述方法，使观众有身临其境之感。然后不得不提的是片中浓厚的英国色彩，马车、绅士、庄园，风格典雅、庄重。每个镜头都是一副美丽的画卷。琼•芳登在剧中穿过的那种短上衣被叫做了“丽贝卡”，“丽贝卡”这个词至今仍然被用来特指这种类型的衣服。

最后值得一提的是这是导演坚持要拍成黑白片的，或许当五光十色的生活被凝炼成黑白两色，更具有一种穿透力。黑与白，两种元素的强烈对比，犹如一帧水墨山水，画面显得干净爽利，墨色的渐次变化，或焦墨，或浅灰，渲染得场面的气氛更凝重，简约而不简单。一种压迫感和真实感在光和影的交错下，倾泻而出。我可以毫不夸张的说，《蝴蝶梦》之所以如此成功，在很大程度上是因为导演希区柯克。

  《蝴蝶梦》就是这样一部影片，黑白两色却美轮美奂，主人公没有出现却无处不在，看似平淡，却无奇不有，欧·亨利式的结尾，即使你去“吹毛求疵”也无从下手。这样的影片，或许你真的没有理由不去看它，不是吗？

   

   

文字里透出一股淡淡地哀伤，有着一种无可奈何的伤感，叶子落了，你无力去改变，也无法不进入轮回，失去的总归要失去，该来的总归会到来，一切无可挽回。但同时也不失向上之心，希望之意，轮回总有下一回，有着下一轮的重生，有着下一轮的明媚，也有着下一轮的希望。只是希望这美，多一些自己的把握，不是那么任由风来，风去，不是随风而动，也不是随遇而安。那么你就会是一只展翅的蝴蝶，而不是一只疲倦的蝴蝶。你的心，也不会再是一枚落叶！

断翅的蝴蝶依然很美丽

蛹并非完全封闭，两侧有气孔

胸上纹个蝴蝶啊

《呼家将》
又名《金鞭记》。北宋时期，奸臣庞文陷害忠良，杀死呼延丕显全家一百余口，埋入肉丘坟。呼延守用、守信兄弟逃出。呼延守用在大王庄招亲，娶妻王凤英。不久呼延守用又逃往北国，娶公主萧赛红，当了驸马。王凤英生一子取名呼延庆。呼延庆十二岁时知道自己是呼门之后，与孟强、焦玉进京，三上肉丘坟，大闹东京城。呼延庆打擂打死欧子英。后来遇叔父呼延守信及兄弟呼延平。呼延庆北国寻父，借来六国兵马，萧赛红助阵，兵伐东京，要求为国除奸。时逢西夏犯边，皇上命呼延庆挂帅西征，萧赛红攻打剪子口，大军得胜还朝，拿住庞文，报仇雪恨。
代表艺人：郝艳芳有《小将呼延庆》一书出版，删去了北国借兵及征西情节。刘林仙也有《呼家将》一书出版。

蝴蝶的时间

词曲唱：许嵩

飞过山岗 你不在场
我的胸膛 纹路苍茫
花开不败 香满楼台
我不闻 我不闻

飞入黑洞 你不在场
时光颠簸 心路苍茫
扇动翅膀 它却不响
会不会在远方刮起风

借我一盏烛火
点亮你的轮廓
思念通明以后付与一纸传说
回忆任它残破
可能终会参破
百年后谁人还记得我

爱是一盏烛火
明灭会有因果
骤雨疾风吹不散我一念执着
等到月影斑驳
等到满城花落
千年后从你碑前飞过

金星老师一直是严厉著称的，经常批评别人不留情面。

天醒之路这部小说虽然说更新的速度慢了一点，但是毕竟这本书没有烂尾。虽然有些人说人设不太合理，那是那帮人看小白文看得太多了，已经对其他的文章丧失了视感。也有很多人说主角，但是我觉得路平就是路平，直白没心机。

《呼延庆打擂》。