相声包袱构成的艺术手段

演员向观众递送笑料。通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙地用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。北京曲艺界对此有着“时衣古画当令的笑”的说法。对此，许多曲艺家强调指出，抖“包袱儿”，送笑料，既要多种多样、不拘一格，又要把握好分寸，谑而不虐者方为上乘。

你的例子都是包袱,只要能让观众笑的就还是包袱

电影是虚构人生的艺术

艺术构思就是艺术家在既定的艺术心理定势和创作目的的制导下，围绕着从生活的暗示中初步形成的主题意向，运用与此有关的生活素材进行艺术思维，进而在头脑中孕育成一个全新的艺术胎儿，即完整的艺术意象。简言之，艺术构思就是艺术家将不系统的零散的生活素材，通过艺术思维构想成独特而又理想的艺术意象的活动，其实质，是艺术家对社会现实的一种审美认识活动。

就绘画来说，构思的形成首先来自感动作者心灵的一种触动。或者说是灵感吧。这种感动会渐渐变得越来越有条理，促使作者表达的愿望。然后在脑海中构想出用什么样的形式来完成，包括用什么工具，什么材料，什么技法来完成一幅作品。来求证自己当初的感受。甚至可以得到更有有同样经历人的认同。

相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。

相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。

“包袱”是你在讲一个笑话之前所作的铺垫，对于相声，这一点很重要！

在现在人的理解这三个是一个意思。
但严谨地说，不是，段子现在指的是小笑话，可以单独使用，但以前的段子指的是一整段相声，可以是大段也可以是小段，具有完整的铺垫和烘托气氛的情节。
包袱，也是相声里的用语，小笑话一般是没有相声的结构的，很短小，包袱可以理解为相声里的一个小单元，就这一个小单元也同样有铺垫和烘托的完整结构。
梗，梗的理解就多一点了，现在的梗一般就理解为应时应景的一句话，比段子更短小，梗的另外一个意思就是相声中的“哏”，哏就是梗，哏就是包袱里最精髓的地方了，如果包袱抖的好，这个哏使出来效果就好。

在现在人的理解这三个是一个意思。
但严谨地说，不是，段子现在指的是小笑话，可以单独使用，但以前的段子指的是一整段相声，可以是大段也可以是小段，具有完整的铺垫和烘托气氛的情节。
包袱，也是相声里的用语，小笑话一般是没有相声的结构的，很短小，包袱可以理解为相声里的一个小单元，就这一个小单元也同样有铺垫和烘托的完整结构。
梗，梗的理解就多一点了，现在的梗一般就理解为应时应景的一句话，比段子更短小，梗的另外一个意思就是相声中的“哏”，哏就是梗，哏就是包袱里最精髓的地方了，如果包袱抖的好，这个哏使出来效果就好。

艺术构思是作家在深入生活和体验生活的基础上，按照其创作意图把对实际生活的感受与认识统一起来，酝酿、创造成为艺术形象而进行的一系列的形象思维活动。