布莱希特相声

著名戏剧家布莱希特作品都有哪些
1个回答2022-11-11 10:04
不懂你在说啥
布莱希特的大胆妈妈
1个回答2024-01-28 21:50
  布莱希特明确提出了“非亚里士多德戏剧”。他主要反对的是亚里士多德的“净化说”即“怜悯与恐惧说”。
  “怜悯与恐惧”也就是观众在观剧过程中动情产生共鸣;对于布莱希特来说,“亚里士多德式的”或“戏剧的”叙述方式产生了一种强效的高于现实的幻觉,其核心特征是一种演员和观众对戏剧角色过度的移情。布莱希特要求达成“陌生化效果”(或称“间离效果”)。陌生化效果旨在“剥去事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西”“它能使人认识对象,但同时又使它产生陌生之感”,使观众能对角色进行理性的批判而不是被动的让戏牵着鼻子跑,从而在角色、演员、观众三者间建立一种相互依存又彼此间离的辨证关系。
  陌生化理论贯穿于布莱希特戏剧理论、戏剧作品和演剧方法。以《四川好人》为例,如果按亚里士多德的观点来写,女主人公沈黛将会是个受坏人欺负失去小店因而无法行善的女人,她的命运将会催人泪下——因为观众的情感被卷入了戏剧情境,产生了“怜悯与恐惧”,趋向是使观众适应与迁就戏剧体所表现的社会弊病;但在历史的真实里,布莱希特剥夺了亚里士多德式的戏剧的魔力,把改造世界的理论在他的戏剧实践中实现了:不再模仿日常生活的现实,而让沈黛和带面具的表兄水大合为一人,这就使得观众哭不出来,间离代替了移情,观众不得不启动大脑调遣理性去深思蕴涵于这个寓言故事中的道理,即人类生存状况的现实种种。布莱希特的最终目的是要观众在思考以后采取行动来改造世界。

  布莱希特、阿尔托共同打破了亚里士多德关于“头、身、尾”,“突转与发现”,“动作与效果”等传统的编剧理论。
  在布莱希特的戏剧创作中虽然还保留了基本的故事情节,但由于采用了片段式的结构方式,布莱希特剧作中的头、身、尾不象亚里士多德引为楷模的希腊悲剧那样紧凑规整;布莱希特剧作中也不完全排斥“突转与发现”,可常常是故意避免使用。《胆大妈妈和她的孩子们》就是一个典型范例,十几年中,胆大妈妈拖着一辆货车跟随军队走了千百里,遭遇一桩桩看似各无关联的事,直到演出最后事情也没有结果,胆大妈妈依然故我——同开头一样,布莱希特用意在于表现大胆妈妈既是牺牲者又是一个反面人物。
  阿尔托较之布莱希特则走得更远。布莱希特推崇理性,相信主义的两条基本原理:经济基础决定意识形态,人是一切社会关系的总和。阿尔托崇尚直觉,欲超越所有标准的结论,进而超越所有程式化的感觉,于是他的戏剧实践根本就不需要故事与性格。在他的那些给予后人重要影响的浪漫的宣言里最反对戏剧工作者把精力放在撰写剧本上,特别是以语言为中心的剧本。他强调的是与观众产生直觉的交流。阿尔托只写过一个重要的原创剧本《喷血》,短短两三页的篇幅堆砌了许多富于视觉冲击力的形象,如人的四肢和石头子的碎片从舞台上端落下;一个咬破上帝的手腕,喷出大量的血,溅满舞台。阿尔托重视演出中仪式气氛的营造远重与人物个性的刻画,他强调一种无冲突的“本质戏剧”。他在理论上抛弃了符合因果律的情节、的人物性格、建筑在技巧之上的理性的语言,意在让人的内在世界彻底袒露和发泄出来。

  我认为必须指出的是,上述布莱希特和阿尔托的戏剧理论仅仅是在理论的层面上与亚里士多德截然对立。在受布莱希特和阿尔托影响的戏剧实践中,很少有完全实现这两位理想的作品。特别是阿尔托的极端理想:除了格罗托夫斯基(况且他说过自己从未读过阿尔托的理论)的戏剧实践可以作为阿尔托戏剧的理想范本以外,大多数打着阿尔托招牌的实践其实是运用布莱希特的方法宣扬阿尔托的理念,用之以达成布莱希特改造社会的目的。
  还应指出,现实里的大部分作品都仍离不开亚里士多德传统的影响,在这些创作中都可以看到两种理论甚至三种理论的杂交形式。
“斯坦尼体系”和“布莱希特体系”有什么区别?
1个回答2023-01-26 03:10
腹痛。妻曰:“必
布莱希特的“第四堵墙”是什么?
1个回答2023-01-29 00:06
布莱希特接受了狄德多、科格兰、戈登•克雷和莱茵哈特等人的影响形成了自己独具一格的表演理论,其核心就是“间离”的表演,他要求演员在情感上与角色保持距离,观众同角色之间也保持距离。他说:“为了产生间离效果,演员必须把它学到的能使观众对他塑造的形象产生感情一致的东西都放弃掉。如果不打算让他的观众沉迷于戏中,他自己得先不要处于沉迷状态。”他要求演员“一刻也不能完全彻底地转化为角色。”为了拉开距离,布莱希特提出三种辅助手段,一是采用第三人称叙述,二是词语间等用过去时态,三是兼读舞台指示和说明。演员在演出过程中要化为一个“中间人”的角色,又是戏剧中的角色,又是能跳出戏外以叙事者的身份与观众交流。虽然布莱希特主张破除第四堵墙,破除幻觉。布莱希特也不得不承认显然间离效果绝不是以不自然的表演为前提。这就是说,戏剧舞台上产生幻觉是不可避免的。布莱希特的“破除幻觉”也不是“消灭幻觉”,尽管他力图将演员、角色和观众同生活的距离拉开,这也是基于有一个建立起来的舞台生活才能与之形成对比。
西方文学·布莱希特
1个回答2023-12-05 11:55

西方文学·布莱希特

德国戏剧家、理论家、导演和诗人,1898年2月10日生于巴伐利亚州的奥格斯堡。他在幕尼黑大学攻读医学时产生了戏剧的兴趣,他先写戏剧评论,然后进行戏剧创作。1923年出任幕尼黑话剧院导演兼艺术顾问,1924年定居柏林,担任著名导演马克斯·莱茵哈特的助手。1933年,纳粹上台之后,他被迫离开祖国,先后旅居瑞士、丹麦、芬兰,最后于1941年到达美国。1947年他受到非美活动调查委员会的传讯,同年离开美国。他先到瑞士,然后应邀回到东德,和他夫人海伦娜·韦格尔一起,领导柏林剧团的艺术活动。1956年8月,他在剧团为访问伦敦而排演期间突然去世。

布莱希特是在表现主义方兴未艾之际开始戏剧活动的,无疑深受表现主义影响。但是,他很快就独辟蹊径,在理论和实践两个方面建立起自己的戏剧体系。布莱希特把自己创造的戏剧称为“史诗性戏剧”,或称“非亚里士多德式戏剧”,以有别于“戏剧性戏剧”,亦即传统的“亚里士多德式戏剧”。他认为后者按照生活原有的样子照搬生活,力图真实地重现人生,这使观众身临其境,产生感情共鸣,而前者则要求通过戏剧手段“叙述”生活,就像史诗那样,实际上加以评价批判,使观众冷眼旁观,进行理性思考。具体地说,他主张把戏剧“历史化”和“陌生化”; 所谓历史化,就是用历史的眼光看待舞台上发生的事件,在一定距离之外思考生活,使观众觉悟到历史一去不返,但是如果自己身临其境可以有所作为; 所谓“陌生化”,就是化平淡为神奇,运用戏剧手段把日常生活事件表现得令人惊奇,迫使观众难于与剧中人物认同,从而嗅起批判的鉴赏和行动的愿望。在实践中,他的处理方法常常违反常规,灯光是暴露的,换景时不拉幕,使用幻灯片及说明性的道具,时空变换非常灵活,使用歌队、电影、音乐或干脆就是叙述者,其目的就是布莱希特自己所说的:“史诗戏剧的关键之点在于,它诉诸于观众的理性多于诉诸于观众的感情。”

布莱希特的理论绝不仅仅限于导演实践,而且贯穿于他的创作实践。他的作品大致可以分为三类。第一类,教育剧,这是他早期的创作形式,是作者直接进行宣传鼓动的工具。代表作有《措施》 (1930)、《母亲》 (1932)等,后一部作品根据高尔基的同名小说改编,它以原作为基础,增加了有关德国当时社会的现实内容,这是作者最成功的教育剧,直接服务于当时的德国革命运动。

第二类,寓言剧。作者根据想象而非史实处理故事,对社会和人生进行哲理的分析。代表作有《四川——好人》 (1940)、《高加索灰阑记》 (1945) 等。前者把环境放在中国四川,描写 *** 沈黛为善不能的故事。作品并不重视完整统一,全剧仅用若干独立片断组成,作者也不力图创造真人实事之感,便用歌队直接评述,后者根据中国元代作家李潜夫的《仓待制智勘灰阑记》改编,背景却放在苏联的高加索。作品企图说明事物的归属不在所有权,而在能否正确对待。表现重点只在哲理,似乎戏剧手段完全成了工具,但是戏剧处理由于故意陌生化了,所以本身就能给予观众美学 *** 。

第三类,历史剧。这些作品实际上是借用历史题材,回答现实生活的重大问题。《大胆妈妈和她的孩子们》 (1939) 取材于17世纪德国小说家格里美尔豪森的小说《女骗子和流浪者大胆妈妈》 (1670),剧中人物大胆妈妈是个随军小贩,靠战争中叫卖谋生,结果子女离散,落得孤身一人。这是个和平主义作品,具有明确的反战思想。《伽俐略传》 (1947) 以科学巨人伽俐略为原型,描写科学与宗教,真理与愚昧的斗争,同时反映历史人物的复杂性格。《公社的日子》(1948—1949),反映第一个无产阶级政权的兴灭,着重于从中吸取历史教训。

布莱希特思想激进,是有成就有主见的马克思主义作家,他接受现代思潮,研究东方艺术,特别是中国戏曲,加以批判吸收,形成了自已独树一帜的戏剧艺术体系,对20世纪世界剧坛有着不可低估的深远影响。

布莱希特的戏剧理论
2个回答2023-12-06 02:13
布莱希特演剧方法推祟“间离方法”,又称“陌生化方法”,是他提出的一个新的美学概念,又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常,揭示事物的因果关系,暴露事物的矛盾性质,使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言,“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离,不要把二者融合为一,演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。
费希尔·布莱克的主要荣誉
1个回答2022-12-26 16:35

获得芝加哥大学和MIT的终身教授头衔

英国首相布莱尔的子女
1个回答2024-02-23 05:06

  布莱尔家庭

  夫人:切丽·布斯·布莱尔(王室法律顾问,伦敦经济学院的法律学优等生,是一名律师、公众和就业法律专家,1980年同布莱尔结婚)。

  育有三子一女:长子尤安·布莱尔(Euan),次子尼基(Nicky),女儿凯瑟琳 (Kathryn),三子利奥 (Leo)。

  他的夫人和孩子都是天主教徒。

绯闻女孩第里布莱尔怀的是谁的孩子?我希望布莱尔和王子在一起,虽然恰克也很爱布莱尔,但他总是
2个回答2022-08-30 08:39
你没看到王子发现B和C在一起的时候,后来他们结婚时王子是怎么对待B的,威胁,勒索。换做C死也不会那么做,你看,C即使有了王子的孩子,又怎样,一如既往对B好。虽然C很挣扎,但是他对B总是这么好,没有猜忌怀疑,没有不平等,反而处处容忍B的小计谋,甚至宠溺,王子就没有,王子融入不进上东区的情况,他只能呆呆傻傻的,受他妈控制。你继续看到后面,就只会觉得王子和他妈妈完全是个阻碍BC的绊脚石!
法音是喜欢希尔度还是布莱德
2个回答2022-06-28 21:56
之前是布莱德,现在是希尔度。