表示时值的长短X加下划,一横是半拍,二横是四分之一拍,以此类推。X-是二拍,X——是三拍,X———是四拍,以此类推。总之,下面加横越多时值越短;后面加横越多时值越长。
锯齿线是“波浪音”(抱歉啊,专业术语忘记了,这是形象语),弹的时候,要从下到上(从左手起),比如你这个音,顺序应该是:
(数字顺序是弹音顺序)注意弹的时候应该是快速地弹过并且手不离键(毕竟这是一个和旋)。我不知道这么说您是否能明白。如果还是难以理解的话,建议听一下理查德版弹奏的《水边的阿狄丽娜》,对照谱子听这首曲子的结尾,它结尾的和旋和你的类似(很短的一段,一定要打起精神听),你仔细听几遍应该可以顺利学会了。基本的情况就像这样子,希望能对您有所帮助!
P.S.《绿袖子》有较多的“波浪音”,虽然较你的这个简单很多,不过也有参考价值。
响板演奏:
响板通常以木材制成,呈贝壳状,无一定音高,是利用两片响板互相稿租撞击而发音,一般都用右手演奏。使用一对响板时,左、右手各执其一。它和三角铁和小鼓一样,适宜于演奏多种多样的正郑节奏。
响板起源于埃及,现在仍广泛运用于西班牙民间舞蹈中。早在古罗马时期与中世纪时起即有此乐器。真正的西班牙响板是缚在手指上演奏的,但要演奏复杂而自由的节奏就很不容易,非有高超的技巧不可。
为了便于乐队演奏员们使用,现代乐队用的响板加装了木柄,用手摇即可。当然这种简化了的乐器不可能与真正的西班牙响板相比。
响板作为乐队乐器,常被用于富于西班牙音乐特色的管弦乐曲中。如比才的歌剧《卡门》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好键清兆的例子。此外还常用来加强乐曲的节奏性,如普罗科菲耶夫的《第三钢琴协奏曲》及米约的《献祭的人们》中都是这样运用这一乐器的。
扩展资料:
响板的来源:
尽管“响板”的起源众说纷纭,据研究埃及为响板的发源地。我们认为“ibérica peninsula”(伊比利亚半岛传入如今的西班牙)是它发展的地方。当时的“响板”是由两块小木块、或两块海贝壳、或两块扁平的石头组成,被街头的舞者和音乐家放在手指间和手掌中敲打伴奏而用。
与其他西方国家不同,伊比利亚半岛的“响板”用一棉绳从各自两块片上端的小洞中穿过,把两块连接起来敲击演奏,这就是如今西班牙“响板”的雏形。
随着时间的推移,西班牙的“响板”为了能更好诠释舞者或音乐作家们的需要,一直在进行自身的变革,我们不难想象从最原始的“响板”发展到现在的样子,当时的乡村舞者为了让它伴奏方便且声音悦耳,不停寻找更好的技术与质料,其精心改良之路也是颇费一番周折。
巴赫为小提琴、大提琴、长笛等写了各种独奏曲,并在创作中发挥了这些乐器的独特技巧和表现力,如为小提琴写的《六首独奏奏鸣曲和一首帕帝塔》 (BWV1001-1006)采用了小提琴的双音及旋律大跳等。他为大提琴写的《六首组曲》 (BWV1007-1012)及独奏长笛帕蒂塔(BWV1013)也采用了意大利奏鸣曲的形式。这些乐曲都发挥了独奏乐器的歌唱性和表情性的长处,带有法国琉特琴和楔槌键琴的音乐风格。