巴赫小前奏曲快板

一：速度。它是决定风格最重要的因素之一。在弹奏平
均律中速度应当和当时乐器（古钢琴等）相吻合，与当时的时期（巴洛克时期）想吻合。十八世纪属于节奏较缓慢的时代，如果我们在钢琴上把这套曲目弹的很快，显然是不合适的。所以平均律的弹奏应当是相对较缓慢的。
二：节奏。巴赫作品以节奏严谨平稳而著称。由于作品属于
巴洛克时期音乐范畴，所以不能允许有类似浪漫派演奏手法常用的自由地、时慢时快的节奏。巴赫作品从开始到结束，都应处于一个基本节奏之中。但严格的说，在巴赫的作品中有严格节拍与自由节拍的两种不同形态。严格的节拍需要自始自终的统一律动。不能忽快忽慢。另一种则是自由而即兴性的部分，这部分音乐因突出其炫技的性质，因此需要适当的自由速度。
三、线条。这是巴赫作品中又一极为重要的特点。在弹奏
巴赫的复调作品前，我们应该对线条在脑中有一个初步的设计，使其自然而流动。当然巴洛克时期的音乐线条起伏不能像浪漫主义音乐中的线条起伏那么大，但它一定是存在的。正确的使用渐快与渐慢往往会给人一种舒服的感觉，但滥用则会另人厌烦。试想，如果每一首前奏曲和赋格在结束时我们都去做渐慢，也太呆板了，我认为，一首歌唱性的。宽广流畅的赋格曲比一首欢快的轻巧的赋格曲更适于在结尾处做渐慢。
四、声部。平均律属于复调作品，也就是多声部的音乐作品。
我们要通过这些曲目的训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。在学习中，要强调保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清晰、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部分抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
五、触键。钢琴的触键方法有许多不同，但在弹奏平均律时，
触键应和巴赫作品的风格相一致。一般来说，在快速乐曲中，用非连奏法或手指断奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢的抒情歌唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，音与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能获得古朴典雅的音响效果。
六、力度变化。总的来说，巴赫作品的力度变化幅度较小，
基本趋于平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。另外，巴赫作品的力度应在按照乐曲的内容、结构来改变的同时，也要把力度总体放轻。著名德国钢琴家吉泽金说：“所有的巴赫作品的力度记号都要按比例降低一级，绝不要超过中强，因为当时的乐器与现在是大不相同的……巴赫的音乐要非常精致，要注意细致的差别……力度要有层次。”无论如何，强弱分明的格式决不能用到所有的前奏曲与赋格曲上去。
七、装饰音。巴赫的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤
音、下波音、上波音等等，他们各有自己特殊的弹法，也可以根据自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹，而且都是正确的，可以被接受的。巴洛克时期演奏家们在弹奏所标出的装饰音时必须有一定的自由来发挥想象。今天我们演奏巴洛克时期的音乐时，也可以根据前人总结出的规则在一定范围有所变化，这取决于我们对特定时期的演奏风格和装饰音运用方面的知识，以及好的音乐审美能力。另一方面，因为适合于古钢琴轻巧、柔和音色的装饰音，并不一定适合现代钢琴上较厚实的声音，所以，巴赫的装饰音切不可弹的太急、太强、太断和太华丽。
八、踏板。一般来说，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不
少人都认为踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事实上极为重要而且极难把握的，由于踏板没用好而导致演奏失败的例子随处可见。在巴赫的作品中，踏板用的多了，会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味，这两个极端都有损于巴赫的风格。我认识踏板的运用应当根据乐曲的不同来决定。著名前苏联钢琴家捏高兹就认为：“弹奏巴赫音乐时应该运用踏板，但要用得恰当、小心、极其节约，当然有很多地方是不适宜用踏板的。　彼?裕??莶煌?那榭觯?颐窃诘?嘀杏龅绞帜岩粤?踊蚵?智?行枰?映さ牡胤降龋?强梢允褂锰ぐ宓模??颐且?枚?渥邢傅那闾??缓笮⌒牡慕?.

一：速度。它是决定风格最重要的因素之一。在弹奏平
均律中速度应当和当时乐器（古钢琴等）相吻合，与当时的时期（巴洛克时期）想吻合。十八世纪属于节奏较缓慢的时代，如果我们在钢琴上把这套曲目弹的很快，显然是不合适的。所以平均律的弹奏应当是相对较缓慢的。
二：节奏。巴赫作品以节奏严谨平稳而著称。由于作品属于
巴洛克时期音乐范畴，所以不能允许有类似浪漫派演奏手法常用的自由地、时慢时快的节奏。巴赫作品从开始到结束，都应处于一个基本节奏之中。但严格的说，在巴赫的作品中有严格节拍与自由节拍的两种不同形态。严格的节拍需要自始自终的统一律动。不能忽快忽慢。另一种则是自由而即兴性的部分，这部分音乐因突出其炫技的性质，因此需要适当的自由速度。
三、线条。这是巴赫作品中又一极为重要的特点。在弹奏
巴赫的复调作品前，我们应该对线条在脑中有一个初步的设计，使其自然而流动。当然巴洛克时期的音乐线条起伏不能像浪漫主义音乐中的线条起伏那么大，但它一定是存在的。正确的使用渐快与渐慢往往会给人一种舒服的感觉，但滥用则会另人厌烦。试想，如果每一首前奏曲和赋格在结束时我们都去做渐慢，也太呆板了，我认为，一首歌唱性的。宽广流畅的赋格曲比一首欢快的轻巧的赋格曲更适于在结尾处做渐慢。
四、声部。平均律属于复调作品，也就是多声部的音乐作品。
我们要通过这些曲目的训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。在学习中，要强调保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清晰、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部分抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
五、触键。钢琴的触键方法有许多不同，但在弹奏平均律时，
触键应和巴赫作品的风格相一致。一般来说，在快速乐曲中，用非连奏法或手指断奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢的抒情歌唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，音与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能获得古朴典雅的音响效果。
六、力度变化。总的来说，巴赫作品的力度变化幅度较小，
基本趋于平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。另外，巴赫作品的力度应在按照乐曲的内容、结构来改变的同时，也要把力度总体放轻。著名德国钢琴家吉泽金说：“所有的巴赫作品的力度记号都要按比例降低一级，绝不要超过中强，因为当时的乐器与现在是大不相同的……巴赫的音乐要非常精致，要注意细致的差别……力度要有层次。”无论如何，强弱分明的格式决不能用到所有的前奏曲与赋格曲上去。
七、装饰音。巴赫的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤
音、下波音、上波音等等，他们各有自己特殊的弹法，也可以根据自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹，而且都是正确的，可以被接受的。巴洛克时期演奏家们在弹奏所标出的装饰音时必须有一定的自由来发挥想象。今天我们演奏巴洛克时期的音乐时，也可以根据前人总结出的规则在一定范围有所变化，这取决于我们对特定时期的演奏风格和装饰音运用方面的知识，以及好的音乐审美能力。另一方面，因为适合于古钢琴轻巧、柔和音色的装饰音，并不一定适合现代钢琴上较厚实的声音，所以，巴赫的装饰音切不可弹的太急、太强、太断和太华丽。
八、踏板。一般来说，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不
少人都认为踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事实上极为重要而且极难把握的，由于踏板没用好而导致演奏失败的例子随处可见。在巴赫的作品中，踏板用的多了，会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味，这两个极端都有损于巴赫的风格。我认识踏板的运用应当根据乐曲的不同来决定。著名前苏联钢琴家捏高兹就认为：“弹奏巴赫音乐时应该运用踏板，但要用得恰当、小心、极其节约，当然有很多地方是不适宜用踏板的。

一：速度。它是决定风格最重要的因素之一。在弹奏平
均律中速度应当和当时乐器（古钢琴等）相吻合，与当时的时期（巴洛克时期）想吻合。十八世纪属于节奏较缓慢的时代，如果我们在钢琴上把这套曲目弹的很快，显然是不合适的。所以平均律的弹奏应当是相对较缓慢的。
二：节奏。巴赫作品以节奏严谨平稳而著称。由于作品属于
巴洛克时期音乐范畴，所以不能允许有类似浪漫派演奏手法常用的自由地、时慢时快的节奏。巴赫作品从开始到结束，都应处于一个基本节奏之中。但严格的说，在巴赫的作品中有严格节拍与自由节拍的两种不同形态。严格的节拍需要自始自终的统一律动。不能忽快忽慢。另一种则是自由而即兴性的部分，这部分音乐因突出其炫技的性质，因此需要适当的自由速度。
三、线条。这是巴赫作品中又一极为重要的特点。在弹奏
巴赫的复调作品前，我们应该对线条在脑中有一个初步的设计，使其自然而流动。当然巴洛克时期的音乐线条起伏不能像浪漫主义音乐中的线条起伏那么大，但它一定是存在的。正确的使用渐快与渐慢往往会给人一种舒服的感觉，但滥用则会另人厌烦。试想，如果每一首前奏曲和赋格在结束时我们都去做渐慢，也太呆板了，我认为，一首歌唱性的。宽广流畅的赋格曲比一首欢快的轻巧的赋格曲更适于在结尾处做渐慢。
四、声部。平均律属于复调作品，也就是多声部的音乐作品。
我们要通过这些曲目的训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。在学习中，要强调保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清晰、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部分抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
五、触键。钢琴的触键方法有许多不同，但在弹奏平均律时，
触键应和巴赫作品的风格相一致。一般来说，在快速乐曲中，用非连奏法或手指断奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢的抒情歌唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，音与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能获得古朴典雅的音响效果。
六、力度变化。总的来说，巴赫作品的力度变化幅度较小，
基本趋于平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。另外，巴赫作品的力度应在按照乐曲的内容、结构来改变的同时，也要把力度总体放轻。著名德国钢琴家吉泽金说：“所有的巴赫作品的力度记号都要按比例降低一级，绝不要超过中强，因为当时的乐器与现在是大不相同的……巴赫的音乐要非常精致，要注意细致的差别……力度要有层次。”无论如何，强弱分明的格式决不能用到所有的前奏曲与赋格曲上去。
七、装饰音。巴赫的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤
音、下波音、上波音等等，他们各有自己特殊的弹法，也可以根据自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹，而且都是正确的，可以被接受的。巴洛克时期演奏家们在弹奏所标出的装饰音时必须有一定的自由来发挥想象。今天我们演奏巴洛克时期的音乐时，也可以根据前人总结出的规则在一定范围有所变化，这取决于我们对特定时期的演奏风格和装饰音运用方面的知识，以及好的音乐审美能力。另一方面，因为适合于古钢琴轻巧、柔和音色的装饰音，并不一定适合现代钢琴上较厚实的声音，所以，巴赫的装饰音切不可弹的太急、太强、太断和太华丽。
八、踏板。一般来说，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不
少人都认为踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事实上极为重要而且极难把握的，由于踏板没用好而导致演奏失败的例子随处可见。在巴赫的作品中，踏板用的多了，会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味，这两个极端都有损于巴赫的风格。我认识踏板的运用应当根据乐曲的不同来决定。著名前苏联钢琴家捏高兹就认为：“弹奏巴赫音乐时应该运用踏板，但要用得恰当、小心、极其节约，当然有很多地方是不适宜用踏板的。　彼�裕��莶煌�那榭觯�颐窃诘�嘀杏龅绞帜岩粤�踊蚵�智�行枰�映さ牡胤降龋�强梢允褂锰ぐ宓模��颐且�枚�渥邢傅那闾��缓笮⌒牡慕��.

手臂保持平稳, 不要紧张, 手要放松, 如果弹的是双音, 那么手指先摆好位置, 用手腕控制手掌抬起, 刚刚摆好的手指位置不要动, 然后迅速的落下再抬起

我也想要啊！

很高兴为你解答，~
巴赫作品另很多人望而生畏，其实只要掌握了他的特点，你会

越弹越过瘾的，
八大特点一:速度。它是决定风格最重要的因素之一。在弹奏平

均律中速度应当和当时乐器（古钢琴等）相吻合，与当时的时期（

巴洛克时期）想吻合。十八世纪属于节奏较缓慢的时代，如果我们

在钢琴上把这套曲目弹的很快，显然是不合适的。所以平均律的弹

奏应当是相对较缓慢的。
二:节奏。巴赫作品以节奏严谨平稳而著称。由于作品属于

巴洛克时期音乐范畴，所以不能允许有类似浪漫派演奏手法常用的

自由地、时慢时快的节奏。巴赫作品从开始到结束，都应处于一个

基本节奏之中。但严格的说，在巴赫的作品中有严格节拍与自由节

拍的两种不同形态。严格的节拍需要自始自终的统一律动。不能忽

快忽慢。另一种则是自由而即兴性的部分，这部分音乐因突出其炫

技的性质，因此需要适当的自由速度。
三、线条。这是巴赫作品中又一极为重要的特点。在弹奏

巴赫的复调作品前，我们应该对线条在脑中有一个初步的设计，使

其自然而流动。当然巴洛克时期的音乐线条起伏不能像浪漫主义音

乐中的线条起伏那么大，但它一定是存在的。正确的使用渐快与渐

慢往往会给人一种舒服的感觉，但滥用则会另人厌烦。试想，如果

每一首前奏曲和赋格在结束时我们都去做渐慢，也太呆板了，我认

为，一首歌唱性的。宽广流畅的赋格曲比一首欢快的轻巧的赋格曲

更适于在结尾处做渐慢。
四、声部。平均律属于复调作品，也就是多声部的音乐作品。

我们要通过这些曲目的训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力

得到大的提高。在学习中，要强调保持声部层次的清晰，主题声部

要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控

制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清晰、完整的。要做到

这一点，就必须将每一层旋律部分抽出来单独练习，使头脑对各声

部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。

五、触键。钢琴的触键方法有许多不同，但在弹奏平均律时，

触键应和巴赫作品的风格相一致。一般来说，在快速乐曲中，用非

连奏法或手指断奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢

的抒情歌唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，

音与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能

获得古朴典雅的音响效果。PoPiano钢琴博客-tt*s#]N

六、力度变化。总的来说，巴赫作品的力度变化幅度较小，

基本趋于平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。另

外，巴赫作品的力度应在按照乐曲的内容、结构来改变的同时，也

要把力度总体放轻。著名德国钢琴家吉泽金说:“所有的巴赫作品

的力度记号都要按比例降低一级，绝不要超过中强，因为当时的乐

器与现在是大不相同的 巴赫的音乐要非常精致，要注意细致的

差别 力度要有层次。”无论如何，强弱分明的格式决不能用到

所有的前奏曲与赋格曲上去。

七、装饰音。巴赫的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤

音、下波音、上波音等等，他们各有自己特殊的弹法，也可以根据

自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几

种方法来弹，而且都是正确的，可以被接受的。巴洛克时期演奏家

们在弹奏所标出的装饰音时必须有一定的自由来发挥想象。今天我

们演奏巴洛克时期的音乐时，也可以根据前人总结出的规则在一定

范围有所变化，这取决于我们对特定时期的演奏风格和装饰音运用

方面的知识，以及好的音乐审美能力。另一方面，因为适合于古钢

琴轻巧、柔和音色的装饰音，并不一定适合现代钢琴上较厚实的声

音，所以，巴赫的装饰音切不可弹的太急、太强、太断和太华丽。

八、踏板。一般来说，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不

少人都认为踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事实上极为重

要而且极难把握的，由于踏板没用好而导致演奏失败的例子随处可

见。在巴赫的作品中，踏板用的多了，会使声音含糊不清，用少了

又会使声音干涩无味，这两个极端都有损于巴赫的风格。我认识踏

板的运用应当根据乐曲的不同来决定。著名前苏联钢琴家捏高兹就

认为:“弹奏巴赫音乐时应该运用踏板，但要用得恰当、小心、极

其节约，当然有很多地方是不适宜用踏板的。但是，如果再我们现

在钢琴上弹奏巴赫的作品而完全不用踏板，那么比起羽管键琴来，

钢琴在声音方面多么贫乏啊，”所以，根据不同的情况，我们在弹

奏中遇到手难以连接或慢乐曲中需要延长的地方等，是可以使用踏

板的，但我们要用耳朵仔细的倾听，然后小心的进行。

只有鬼和上帝才知道
他一天来无影 去无踪的
可能再做准备吧

是，无伴奏就是没有伴奏，别的作曲家也有