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男唱腔:毕派:听得不多,感觉不出来,男唱腔
范派:很多人都是唱范派的,唱腔醇厚舒展,听得最多,男性阳刚,较多武戏,绍兴小百花吴凤花,很厉害,大师风范浑然天成
陆派:好像唱的多是穷书生,较为明亮
徐派:老男,唱腔高亮,悲壮,大起大落,很好认得。哭祖庙
尹派:奶油小生,也是N多名人,潇洒隽永,温柔的男人。萧雅,茅威涛,赵志刚(按喜欢顺序排列)
张派:老生,声情并茂,只是俺听得太少了
女唱腔:
袁派:越剧源头,委婉缠绵,声音质朴,感情真挚,一般无高音。西厢-琴心,很好听。唱袁派也不少
傅派:花旦组人最多就是傅派了,很多俺喜欢的角,陈飞,何英,董鉴鸿,颜佳等等。俺以为所谓花旦就是傅派这样的唱腔。表演入情,唱腔华丽而婉转,唱的多是女主角。
金派:较少听。刚柔并济,较多青衣
吕派:又是一个大派(门人较多),很多人都是范吕不分,唱腔比较同范派吧,不过外在形式上吕派多是刚烈女性角色,也是走的高腔一路,不同于袁派的女角。绍兴小百花很多范吕并学的。
戚派:很有特色,就像前面的徐派一样好认,戚派唱的多是悲戚,俺总是想到李清照的“凄凄惨惨戚戚"一句。刚开始听越剧那会,不怎么喜欢听,现在觉得挺有味的,听惯了尹派小生傅派袁派花旦,不妨听听戚派的,感觉绝对不一样。总一特点"悲"
王派:这个派好像人不多也不少。也多是唱女主角的。情深意切,令人喜欢。
以前从来未对越剧感冒,忽然听了今年越女争锋后莫名喜欢上了越剧。不过听得很少很少,一是越剧资源少,而是周围也没人听的。最喜欢本届越女争锋的花旦董鉴鸿,起初在复赛时给章青青反串演穆桂英,猛然叫我眼前一亮,多方打听才知是绍兴小百花的董鉴鸿。后来在总决赛终于看到她的演出了。
关于李姓的源流,有多种说法。首先,李姓源出赢姓。血缘先祖皋陶曾被任命为舜的大理,遂以官命族为理氏,先为理氏,后为李氏。得姓始祖为李利贞,李耳为十一世。
其次,李姓起源于图腾崇拜,以李树为图腾。然后,也有源于封赏赐姓与恢复李氏这一说法。蜀汉时期,诸葛亮赐当地少数民族赵、张、李等姓。最后,也有少数民族汉化改姓为李的说法。比如蒙古族李雅拉氏,清朝中叶以后取其姓首字谐音汉字“李”为姓。
小杨月楼义结李金鏊》里面,李金鏊解了小杨月楼的困境,之后小杨月楼又为李金鏊的弟兄们专门请了些名角唱戏算是还人情,之后小杨月楼想还钱给李金鏊,李金鏊则说:钱再多也经不得花,咱们的情义用也用不完。颇有古代侠士风范。令人感动于其襄助朋友的义气豪气。这可能也是其穷困潦倒却能一呼百应的原因。
《泥人张》里面,泥人张被说成下贱的手艺人,不与之吵嚷,却用一双巧手捏出的栩栩如生的泥人,巧妙回击了海张五“贱卖都没人要”的说法,令人叹服。既有巧思巧手,又有一身如民国文人的铮铮铁骨,令人感动。
《苏七块》中,苏大夫为了不坏自己的规矩,坚持不治未带够钱的车夫,最后却又把钱给了友人,只说:“您别以为我这人心地不善,只是我立的这规矩不能改!”可见,他不是心硬之人,只是不愿“变通”。宁愿惹人误解,也不要毁了信义。这有几分“迂腐”的坚持也让人肃然起敬。