易贝乐少儿英语背景

Symphony No.7 in A major, Op.92
从1800年，《第一交响5261曲》在维4102也纳1653首演，一直到1808年《第六交响曲》问世，在8年时间内，贝多芬完成了交响征程上的六个脚印。虽然与才思敏捷的天才莫扎特相比，贝多芬的交响曲产量远远不及前者，但是贝多芬的每一部作品都充满了值得咀嚼的内涵和哲理，蕴藏了属于作曲家本人的个性与才华。其实从贝多芬一生的创作历程而言，从1800开始直到1809年，这10年之间，可谓贝多芬音乐创作生涯中的一个高峰期，无论从数量还是质量上来评价，都是如此。但是从1809年开始，贝多芬逐渐开始走向沉寂，以至于他的第七部交响曲，直到1812年才问世，与《田园》相隔了将近4年之久！大家或许要问，这段日子贝多芬在做些什么呢？
1809年5月，曾经被作曲家所崇拜的法国皇帝拿破仑命令法军进攻奥地利首都维也纳，炮声隆隆，战局紧张。贝多芬早年的先师海顿也在此时去世了。但贝多芬没有被战火所吓退，在十分艰苦的环境下坚持创作出了包括《26号“告别”钢琴奏鸣曲》、《致爱丽丝》以及《第五“皇帝”钢琴协奏曲》在内多部重要作品。当时维也纳的局势非常紧迫，侵略军的不断骚扰，货币的不断贬值让贝多芬的生活非常窘迫。好在1810年战局被平息了，维也纳恢复的往日的平静。但是贝多芬也就此陷入了一生中创作热情最低落的一段时间。
在介绍《第四交响曲》的时候，我们说到过贝多芬比较失败的爱情生活。在这时，经历了几年的甜蜜以后，恋人们逐渐远离了他，使贝多芬重新陷入孤独和寂寞当中，可以说这是贝多芬失去创作灵感以及动力的一个较大原因。其次，来自于耳朵疾病对他的折磨，其实当时的病情已经发展到几乎让贝多芬完全丧失听力的程度。同时维也纳的经济萧条依然继续着，生活条件日渐艰苦，贝多芬不得不为衣食住行而拖累。不少知心好友也在这段时间相继离开了贝多芬，或是因为去世，或是去往其他地方发展，这让作曲家的生活越加苦闷。在这种种因素的影响下，贝多芬在1810到1812年，只写出了几部并不成功的作品，数量寥寥无几。
不过从1812年开始，这头“音乐雄狮”开始复苏了！而复苏的标志则正是他的第七部交响曲！虽然这时候的贝多芬依然生活的不怎么愉快，但是这部《第七交响曲》却拥有非常独特的舞蹈风格，可见作曲家已经可以做到抛弃凡尘俗念对他思想的折磨和困扰，只要一沉浸在音乐创作中，他就可以爆发出无穷无尽的威力！
贝多芬是特立独行的，他也不想让自己作品风格有所重复，尤其是对于交响曲这个表现形式。在《第七》之前的四部交响曲可谓部部经典、成功——英雄的讴歌、青春的赞颂、命运的斗争、田园的纯朴。这时候贝多芬想到了用快乐、疯狂的舞蹈性的节奏来作为新作的创作主题。第一乐章，似乎是一切快乐的源泉，优雅而欢快，充满一丝明亮。第二乐章是忧郁的小快板，带有葬礼进行曲的风格，虽然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的节奏感。第三乐章，一上来就表现出愉快的感觉，会让人不由得跟随他手舞足蹈，跳跃的热情一轮高于一轮！然后第四乐章上来了，舞蹈开始趋于疯狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，让人感觉呼吸都会跟随急促起来！贝多芬用最迅捷、最激昂的手法，写出了这个十分出名的快板，似乎是天下无双的！其实关于这部作品的赏析，我想没有必要多费笔墨，因为前不久的边听边入门刚刚介绍过这部作品，大家可以看看Pianosheep的评论，十分精彩。
《第七交响曲》虽然是无副标题的作品，但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞”。在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中，这部作品也是最受人欢迎的。它拥有贝多芬所写出的最著名的慢版乐章以及最著名的快板乐章，所以它的地位终究是九大交响曲中不可忽视的一部。

注：部分资料参考《乐圣贝多芬》一书

配器：长笛1，短笛1，双簧管2，单簧管2，巴颂管2，小号2，法国号2，长号3，定音鼓2，及弦乐组
备注：献给Oppersdorf伯爵，首次公演于1807年3月

周杰伦《牛仔很忙》，《彩虹》，《青花瓷》，《扯》，《我不配》阿杜《差一点》,《撒野》胡彦斌《男人KT V〉〉 周渝民《我不是F4》游鸿明《夫妻脸》，《倦鸟余花》李玖哲《想太多》，《你好吗》，《围墙》，《退后》，《快点来爱我》潘玮柏《玩酷》，《爱不离》周蕙《学会》唐禹哲《最爱还是你》，《吻到一公里之外》,《爱我》苏打绿《无与伦比的美丽》蔡景佑《我可以》历娜 灰色幸福张惠妹《如果你也听说》张韶涵《不想懂得》陶喆:《普通朋友》《自导自演的悲剧》《黑色柳丁》《寂寞的季节》 张靓颖:《个人秘密》 蔡依林/陶喆:《今天你要嫁给我》 F.I.R:《天天夜夜》 容祖儿:《爱情复兴》 王心凌:《彩虹的微笑》 花儿乐队:《我的果汁分你一半》 蔡依林:《乖乖牌》 蔡健雅:《Beautiful Love》 古巨基:《爱得太迟》 何洁:《发光体》 陈绮贞《旅行的意义》 周笔畅《别爱我像爱个朋友》 周杰伦

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贝海石，长乐帮中的军师，心机智计均是一等一的江湖老手，老谋深算之极，是原帮主司徒横的得力左右手，人称“着手回春”贝大夫。
虽然论针灸医术未必便是真的妙手回春，和薛慕华、胡青牛、平一指神医在书中地位差不多，水平可见一斑。贝海石的“五行六合掌”在小说里面虽然没有多着墨，但应该可以说是比较厉害的武功，而且谈笑间用手轻轻划破雪山派弟子的牛筋绳索，便可见其内力也是颇有造诣――雪山众弟子诸如王万仞、花万紫等早就尝试了半天，依旧不见效果。论武功，虽然他远远不是龙木岛主的对手，也未必比得上张三、李四。
但是除了上述众人，只怕江湖上能让贝海石束手的，也不算多了，哪怕是气寒西北白万剑、风火神龙封万里等。
这个人，奉替罪羊石中玉为帮主，也绝对没有安好心，只不过和邱山峰、米横野、陈冲之等人演了一出拙劣的双簧而已。
可惜的是，替罪羊跑了。眼见大难临头，只得到处寻找――聊尽人事，不得不发而已，最后，在摩天崖找到了替罪羊的替罪羊，精心安排，苦心造就。
小说里面，真正知道石破天身份的，其实就两个半人而已――一个是阿绣，阿绣姑娘自然对大粽子哥哥情有独钟，更为重要的是，
在相遇不久，便可断定――此天哥非油滑浪子好色少年，由此一颗心便维系在石破天身上；半个是史婆婆，史婆婆虽然相信石破天不是石中玉，但是曾经说：相貌如此相似，我也绝对不教他武功，因此只能算半个；还有一个便是贝海石了，肩头叮当咬伤、臀部飞镖伤痕、腿上廖自砺的“雪花六出”伤疤，均是他一手造就克隆产品。由此可见，贝海石是完全知道石破天非石中玉的。
可惜，人算不如天算，
最终石中玉仰仗黑白双剑拒不受牌，眼见张三李四将大开杀戒，剿灭长乐帮，最后还是宅心仁厚的石破天接了牌，解了难。连这帮穷凶极恶之徒，也心悦诚服地面带惭愧称呼石破天“恩公”“帮主”云云，包括贝海石自己。

在创作这一系列时，本着让读者在阅读这一系列漫画作品时拥有一种自己在玩电视游戏的感觉的理念，日下秀宪一直尝试着在作品中加入一些令人惊讶、令人激动的元素。漫画的很多设定，例如漫画中人类创造出的武器、神奇宝贝的栖息地等都来源于《口袋妖怪》系列游戏。 日下秀宪对漫画最大的期待就是让神奇宝贝们变得更加有吸引力，让读者更加喜爱他们。 为了忠于原作，日下秀宪也一直尝试着平衡神奇宝贝训练家和神奇宝贝们的数目。 第10册之后的作画山本智评论说，在他刚刚接手漫画系列的作画工作时，他几乎不了解神奇宝贝，但伍唯他依旧专注于克灶橘凳丽丝塔儿这一角色的绘画。 在一年后，他逐隐旅渐对日下秀宪的故事感到惊讶，并向要让自己的绘画给读者带来更好的第一印象。 在漫画系列的前四章中，山本智提到一些在丰缘地区发生的灾难是取材于自己喜欢的恐怖片和怪兽电影。

贝利尔Belial 最早是犹太传说的神祇。他也是最早被称为撒旦的人选。教派指明他是第一位诞生的天使，因此懒惰便成了他的原罪，他非常危险，是能力最强大的堕天使之一。常被人们称作“大魔王贝利尔” Belial是天界的副主，暗之军团的首领。在坠落前是天界的力天使，拥有美丽的外表，优雅的气质。
比列也是著名的所罗门王七十二柱魔神中的一位，恶魔辞典里把他冠以地狱的外交使节的头衔。

1644年清军入关