读书|汪曾祺《大淖记事》

1

《大淖记事》是汪曾祺先生著名的短篇小说。

要说结构，四个字就能说清楚：头重脚轻；要说情节，四个字都不到，俩字就可以了：简单。

说结构“头重脚轻”，我是有根据的：小说一共才六节，第二节末尾男主人公小锡匠“十一子”才露脸，而且真的只是单纯露个脸，多余情节几乎没有；女主人公巧云更是到了第四节才上线；后面仅仅三节的文字里，男女主人公要恋爱、遭难、反抗、结合，单是想一想，都觉得节奏有点紧张。

说情节简单，这就更加确实了：一个自小被母亲抛弃，十七岁时父亲又瘫痪了的漂亮姑娘巧云，与小锡匠十一子暗生情愫，没想到却被水上保安队的兵匪头子刘号长破了身。巧云觉得不值，就把身子给了自己喜欢的小锡匠，却招惹得刘号长带人把小锡匠打得半死。在亲友帮助下，大家一起上街为小锡匠讨公道，把刘号长赶出了县境。巧云终于跟小锡匠成了一对。

你看，几句话就能讲完的故事。

可是翻开书，从小说的第一个字起，一口气就给读完了。什么“头重脚轻”啊，什么故事“简单”啊，这些用来分析解构的词，全都抛到了脑后。这小说就是好，无所谓结构，也无所谓情节。这种好，初读时觉得似乎没有来由，再读时就能咂摸出点味道来了！

2

有时候读一些小说，看着连续几页的心理描写或者环境描写，脑子真不是一般的大。虽然明白作者的意图，也清楚这些文字的必不可少，可读起来就是觉得累，最后还是得逼着自己，才能进入作者的文字里。这体验想必许多人都有过。

《大淖记事》里的文字就没有这个问题，不管文字写到了哪儿，在写景、写人还是写事，都好像自带了美颜和滤镜，读过之后就一个字可以形容：美！

看看这段关于沙洲的描写：

一个季节一幅画，而文字不过三言两语。看着这样的文字，脑子里都是画面，即便没有情节，大体也不会弃读，甚至有欲望再看看还会有哪些好看的景色。

来看看小锡匠十一子和巧云长什么样子：

两个人相貌的写法有共同点，就是先寥寥数笔勾画出轮廓，再设定一个典型情境，来一张特写，这感觉就好像抓拍一样。

先说十一子，写完外貌，汪老立马就给了个“天热”的情境。这时候的十一子：敞着衣扣，露着扇面也似的胸脯，五寸宽的雪白的板带煞得很紧。汪老就像摄影师，迅速按下快门，小锡匠就被定格在了最精神的那一瞬。

巧云也是一样，简笔勾勒相貌，再设定个“忽然回头”的情境：眼睛睁得大大的，带点吃惊而专注的表情，好像听到远处有人叫她似的。闭上眼睛，是不是脑子里有个美女正在回头专注地看着你？这完全就是一张漂亮的人物抓拍照。

3

至于“写事”，我觉得后面三节（四、五、六）可以一窥汪老的风格。

前面说过了，《大淖记事》的情节非常简单。如果换个说法，也可以用“老套”这个词来形容。可是这么一系列老套的故事，在汪老笔下会呈现出什么样的效果呢？

英雄救美这种情节，小说、电影和电视剧里差不多用遍了。说老套，一点也不冤枉。可是许多英雄救美的故事里，不是女的太作（不作不会陷入困境），就是男的太装（救人也得心理描写几百个字，而且还要摆个有型的姿势）。汪老笔下，巧云不作，十一子不装。这段文字里，不管是被水冲走的巧云，还是跳水救人的十一子，动作一气呵成，没有一点点拖泥带水。紧急关头，连文字也跟着紧凑简洁起来，读起来分外流畅。

美女遭辱，这也是个套路情节。一般这种事情发生了，女的或者一哭二闹三上吊，或者不管不顾找施暴者复仇，或者觉得自己配不上男方，抛下所有人，悄悄离开。而男的呢？度量大的，会明着暗着说“我不在意”；度量小的，自己就先打了退堂鼓。

可是你看看汪老笔下的巧云：不哭不闹不跳河——人生在世，总有这么一遭；不去复仇——她还有个残废爹；不悄悄离开男方——巧云主动找了十一子，他们在沙洲的茅草丛里一直呆到月到中天。

十一子也一样。文字里看不到他对这件事情的态度。他只有行动，不说废话。

下面就是作为男主人公的十一子，在这篇小说里唯一的一段对话：

男女重逢，如果是你，会怎么写？两人抱头痛哭，往事涌上心头，你说一句：“我们再也不分开了！”我回一句：“我们再也不分开了！”汪老就不会，仍然是惜字如金，可字字都是狗粮，直接撒到你胃里，暖洋洋的，就好像你也脱单了似的。

4

好了，我想说的大体上都说完了。不过小说里还有一段文字，很有意思：

“只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。”这一句情感表达的内敛之美，让人深深折服在汪老的文字里，不知道大家有没有同感。

最后，祝各位早早找到那片（巧）云，也不要飘过来飘过去了，直接就下场瓢泼大雨吧！

（完）