《渔父·浪花有意千里雪》李煜——亡国词帝的启发

《渔父·浪花有意千里雪》

李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

这首词是李煜为南唐内供名画家卫贤绘制的《春江钓叟图》所题，通过文字就可以感受到画上的内容：江上浪花重重叠叠，仿佛有意翻滚起千里雪，一望无际；江畔桃李正竞相怒放，有红有白，春色就这样有规律有节奏地来了。身边一壶美酒，手中一支钓竿，这显然是一位悠然自得的渔翁。趁着春江水涨，驾一叶小舟，随水流而下。风推舟行，浪花迎面而来，连渔翁自己也觉得像他这样自由快乐的人有几个呢？

南唐后主李煜是南唐最后一位国君，也因是一位亡国之君，所以遭到后世非议。

事实上，在李煜继位的前一年，他的父亲李璟已经因国势衰危称臣于宋了，李煜即使有能力也无力回天。在这样的困境中，他依旧维持政权达15年之久，在他被俘的日子中始终不忘故国，心系故土，从未心归宋朝。

据史料记载，赵光义曾问南唐旧臣潘慎修：“李煜果真是一个暗懦无能之辈吗？”潘慎修答道：“假如他真是无能无识之辈，何以能守国十余年？”徐铉在《吴王陇西公墓志铭》也写到：李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厌战之心，虽孔明在世，也难保社稷；既已躬行仁义，虽亡国又有何愧！

尽管他在政事上饱受非议，但依旧阻挡不了他成为一位千古词帝。

李煜工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就最大。

他对词的发展主要有四方面贡献：

第一、扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，艺术手法上对后来豪放派词产生影响。

第二、词境优美，感情纯真，感性至极。南唐亡国后，李煜被俘入宋，他直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

第三、语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。用贴切的比喻将抽象的感情形象化，不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

第四、在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。

《霓裳羽衣曲》是唐朝大曲中的法曲精品，至五代时，因兵乱失传，李煜和大周后二人按谱追寻，更正所获谱曲错误，重订谱曲，使其清越可听。

难怪李煜会艳羡渔翁的生活，那样的生活虽没有荣华富贵，却安然闲适，虽接地气，却可以随心地生活在自己的梦里。

但是李煜并没有选择这样的乌托邦，对于他想做的事，他做到了极致，对于他不想做的事，他也在极力顾全。

我们都没有国事需要操劳，我相信再忙的人也总能抽出点时间去陪陪家人，对一件事物再热衷的人也总能抽出点精力去做些正事，人生不需要那么多借口，真正想做一件事的时候，一定会找无数个理由说服自己去做这件事。