2018-04-18 喜马拉雅FM
湖北武汉的黄鹤楼，从古至今都是热门的旅游胜地。
当游人来到黄鹤楼的时候，会发现位于黄鹤楼东有一座名为“搁笔亭”的景点。我们今天讲解的李白《登金陵凤凰台》，也还是要从这里说起。
我们之前讲崔颢那首著名的《黄鹤楼》的时候，曾经说过，那首诗写得太好了，连诗仙李白都为之搁笔。但在黄鹤楼搁笔之后，李白可就惦记上这件事了。
他是真喜欢那首《黄鹤楼》，也真想和崔颢一较高下。怎么看出来的？李白后来有两首仿写的作品都流传了下来，一首是《鹦鹉洲》：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。
句式也好，结构也好，几乎和《黄鹤楼》一模一样，算是不加掩饰、赤裸裸的仿写。还有一首，就是这首《登金陵凤凰台》，虽然也是致敬之作，但是也有相当大的不同。
不同在哪里？先看题目。
登金陵凤凰台，凤凰台是金陵城西南角的一座小山，本来没什么稀奇之处，但是南朝刘宋元嘉16年有三只神鸟飞到山间，三只神鸟都是五色斑斓，那模样有点像孔雀，但是叫声特别悦耳。
旁边还有百鸟云集，上下翻飞。所以当时人都说这神鸟就是凤凰。那凤凰可是大祥瑞，所以就把这座无名小山命名为凤凰山。上面又搭了个台子，就叫凤凰台。
这就是“山不在高，有仙则名”，你要是这样看来，这个凤凰台和黄鹤楼一样，都有一段飘渺的神仙传说，容易让人触景生情。这是它们一样的地方。
但是黄鹤楼和凤凰台也有一个巨大的不同。不同在黄鹤楼前面要是想落一个地名的话，应该写武汉，或者按照唐朝的说法叫江夏。
而凤凰台要是冠一个地名是什么？是金陵，也就是今天的南京。金陵可不是一般的城市，那是六朝故都，自带一种沧桑感。所以说这首《登金陵凤凰台》和崔颢那首《黄鹤楼》基调很不一样。
首联：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。这一联相当于崔颢《黄鹤楼》的前四句”昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠“，都是登临之后的即景抒情。
崔颢是四句诗出了三次黄鹤，李白则是两句诗出了三次凤凰；崔颢是用四句诗来表达鹤去楼空地感慨，李白是两句诗就写出了凤去台空的惆怅。
相比之下，崔颢更闲适潇洒，有一种水流花落之趣，但是李白更凝炼，也更深沉。
要知道元嘉年间正是刘宋政权最强盛的时候，在历史上就号称元嘉之治，所以当时有凤凰来及的祥瑞。
但是后来凤去台空了，那刘宋也罢，南朝也罢，或者说整个六朝繁华也都一去不复返了。江山易主，人事代谢，只有台下江水依旧滚滚东流。这是何等令人感慨。
所以说，起首一联流畅归流畅，但是已经蕴含了一种深沉的沧桑之感。
颔联：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
这其实是在衔接首联的情感，具体讲了两个朝代的兴衰。当年吴国建都金陵，那时候宫里到处都是莺声燕语，瑶草奇花。
可是现在站在凤凰台上再望过去。吴宫在哪？花草又在哪？都已经成为荒陇幽境了，那东吴过去了，东晋又在这儿建都。东晋时代，多少簪缨世族，多少玉堂人物，可是如今不也只剩一堆荒凉之冢、几处无主之坟了吗？
这就是《红楼梦》中《好了歌》里所唱的“古今将相在何方，荒冢一堆草没了”。人生短暂，世事无常，这也正是人们在看古迹的时候最常有的感慨。
颈联：三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
一下子，从低头沉思历史转为放眼大好河山。三山是什么？三山是三座彼此相连的小山，当时就在金陵城西南的长江边上，离金陵城有50多里。
诗人从凤凰台上极目远眺，看见远处的三山渺渺茫茫，若隐若现和青山连在一起，仿佛有一半已经落在了青天之外。
再往下看，白鹭洲横截于长江之中，把滚滚江流分成两道白练。这就是“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，对仗工整：三山对二水，这是数字相对；青天对白鹭，这是颜色相对；半落对中分，更是妙不可言的动作相对。
工整之外，这一联时又多雄壮：三山其实不过是三座小丘陵，白鹭洲也只是江中一个小小的沙洲。但是让李白写起来，三山就和青天融为一体，白鹭洲又把长江劈为两半，这是何等壮丽的景象。
一种浑雄浩大的气象扑面而来。这里头不仅有山水的力量，更有诗仙李白的力量。金陵城里固然是人事有代谢、往来成古今，但是金陵城外却还是青山常在，绿水长流。
这一联是写景扩大，让人的眼界、心胸也一下子都开阔起来。
尾联：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
开阔之后，诗人看得更远了，看到哪儿了？他从金陵一直看向了长安，但他没有看到清清楚楚的长安城。
天上的浮云遮住了太阳，也遮住了诗人希望的视线。长安城是看不见的，诗人也因此陷入了深深的忧愁之中。那诗人真的是在看长安城吗？
当然不是，他是在遥想大唐帝国的行政中心，遥望皇帝，他希望能够德君行道、大展宏图，但是他看不到长安，看不到皇帝，也看不到施展才华的机会。
那真的是因为浮云遮住了太阳？当然也不是。
西汉政治家陆贾在《新语》里头说，“邪臣之蔽贤犹浮云之障日月也。”是邪恶的小人遮蔽了诗人的光芒，让诗人报国无门。那有人又说，把“浮云蔽日”理解为小人包围了皇帝，可不可以？当然也可以。
无论你取哪一种理解，诗人的心情都是一样的沉重。
崔颢《黄鹤楼》的尾联”日暮乡关何处是，烟波江上是人愁“，是一缕淡淡的怀乡之愁。李白《登金陵凤凰台》的尾联则是一腔深深的忧国之愁。
北宋大臣范仲淹说”居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君“，李白不是大臣，但他忧愁的高度足以和范仲淹媲美。
所以古人评价这两首诗的时候才会说，前六句李白恐怕还是不如崔颢自然，但是结尾一联，爱君忧国、深沉慷慨，足以为崔颢之境地。
那到底应该怎么评价这两首诗？蒙曼老师认为崔颢的《黄鹤楼》是高而飘，真如黄鹤翩跹；而李白的凤凰台则是沉而雄，有如大江奔流。论格调，李白比崔颢雄壮；但是论气象，恐怕还是崔颢更胜一筹。
所谓经典，就是一直被模仿，从未被超越。而李白的致敬之作能够另辟蹊径，更多一分雄壮格调和家国情怀，也值得起我们后人的尊敬和赞叹。
李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。黄鹤楼的千古绝唱：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。