5.2 荒寒之景——荆浩、关仝、李成、范宽

本节知识要点 

1、 荆浩

荆浩是五代时候的一位隐士，曾经在洪谷山隐居，自号洪谷子。写有画论《笔法记》，传世代表作为《匡庐图》。荆浩“善为云中山顶，四面峻厚，笔墨横溢”。在技法上，荆浩的改变了以往的绘画技法，把皴法大量运用到画面中。从荆浩开始，笔墨逐渐成为水墨山水画的核心问题。

2、关仝

关仝师法荆浩，曾经“刻意力学，寝食都废，意欲逾（荆）浩”。关仝的山水画风格，“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲”，被称为“关家山水”。

关仝和荆浩，都擅长画北方地区特别是关陕一带的风光，能够把辽阔苍茫、雄浑厚重的山川气象表达出来，都被尊为北方画派的宗师。他们传世的几件作品多是立轴，能表达“深远”之境。

3、李成

李成是五代宋初的画家，特别擅长表现烟云雾霭，擅于表现天气的变化；另外，特别擅长画烟林平远之境，创造了小寒林的题材。

4、范宽

范宽的山水画风格比较雄奇，名作有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》。

重要概念 

宋三家

关仝、李成、范宽并称“宋三家”。他们是历朝历代的画家所效仿的对象，有“三家鼎峙，百代标程”的评价。

配图区 

五代宋初   荆浩   匡庐图   台北故宫博物院

比起唐代的山水壁画，《匡庐图》的画面细节更加丰富，有横笔和点笔的皴法出现，强化出树石和山体的质感。

宋   李成   晴峦萧寺图   美国纳尔逊美术馆

此图是一幅描写天气变化的佳作。古代诗人在描写山水时所用的萧疏、清旷这些词语，完全可以在画面上得到对应。

宋 范宽 溪山行旅图 台北故宫博物院

此图中的景物，直接突兀地耸立在我们的面前，像纪念碑一样雄伟，给人强烈的视觉冲击力。图中表现出，从山脚下仰望山巅所看到的景象，是郭熙的“三远”理论中“高远”的构图形式。

宋   范宽   雪景寒林图   天津市博物馆

此图表达荒寒之趣。皴法比较特别，有形状像雨点和豆瓣一样的雨点皴、豆瓣皴。皴法用笔饱满、短促有力，还有一些书法用笔技巧，可以有效地表达出坚凝、质朴而厚重的山石树木。

互动区 

这一节中说到郭熙学习李成的画法，你能举出郭熙的几幅画吗？