7.3 点景人物——从山水到人物

本节知识要点 

1、浙派的没落

浙派的中后期，一些弊端开始出现，很多画家经常会受到批评。特别是吴门画派，松江派兴起之后，浙派的风格就受到了排挤。

蒋嵩和他儿子的风格，对比就非常典型。蒋嵩是非常明显的浙派风格，也就是马夏的传派；但是他的儿子迫于文人画的理论的压力，后来就改变了父亲的画法。他放弃了浙派的画法，转而去学习松江派的文人画技法，特别是王蒙这些元代绘画家的绘画风格。

2、浙派的遗产

浙派留下来的一个意想不到的艺术史的遗产，就是点景人物。

以前马远夏圭的画，点景人物是一个很小的人物。浙派中后期的山水画，世俗化情节越来越多，所以人物的尺寸和比例被放得越来越大、情节变得非常的生动和具体。

当人物的比例被放大以后，那么对人物的表现技法也要出现相应的调整。人物衣纹表情的笔法，要和周围的树石山水的笔法相互一致，这样整个画面才会产生出一种协调感。所以浙派山水画中的点景人物的处理方法就很特殊，用笔、用墨的技法完全是为了和周围的环境相互回应。画树石的一些皴法，甚至用到人物的处理方法里去。

在晚明各类世情风俗山水画中：在近景部分，人物被不断放大。这是一种以人物为主体的山水画，而不是严格意义上的人物画或山水画。

3、晚明点景人物的特点

为了配合背景的处理手法，使二者在笔性与风格上保持一致，人物形象的处理愈发简率。

晚明的世情风俗山水画，似乎更看重画面的故事情节，画中人物的动作、表情夸张而又激烈；而从技法上看，线条飞走跳跃，长短错杂，衔接凌乱，不肯屈从于物象的结构和轮廓。

4、意笔人物

放大的点景人物，变成了一种文人画的特殊的处理手段。点景人物脱离了山水的背景，就变成了一种独立的人物画风格：“意笔人物画”。这种人物画，风格显得比较狂放，比较粗野，甚至有的时候显得比较污俗，人物画得非常丑怪。

十八描 

古代人物衣服褶纹的各种描法。比如，高古游丝描、铁线描、钉头鼠尾描等。这些描都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。

配图区 

南宋   梁楷   六祖斫竹图

梁楷的疏体画，其人物画法似乎荒率简略，但如果把它和背景联系起来，马上又会得到一种整体的和谐之美。

明   张路   画老子骑牛

张路为浙派大师，他的人物画用笔快速、粗率，但却能准确地捕捉人物的形体和神态。