陪孩子听中国美术简史-15-青绿为质金碧纹：唐代李昭道和《明皇幸蜀图》

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部

【阿诺提问】

1. 和展子虔的《游春图》相比，李思训的山水画《江帆楼阁图》有什么相同之处，又有哪些不同的特点？

2. 李昭道的《明皇幸蜀图》描绘了安史之乱爆发之后，唐玄宗带领大队人马从长安逃到四川避难，在崇山峻岭中穿行的情形。你知道安史之乱是怎么回事吗？画家又是如何描绘当时的情景的？

3. 所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。意思是他到了那里，当地的百姓都会感到幸福。明明是皇帝逃难到蜀地，为什么画家却要写成是“幸蜀”呢？

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【本期画家】

李思训，唐代杰出画家。字建睍，一作建景。陇西人，即今天的甘肃天水人。唐高祖李渊堂弟，长平王李叔良之孙，著名宰相李林甫的伯父，以绘画和战功闻名于世。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。朱景玄说他“国朝山水第一，列神品”。元代汤厚也说：“李思训画著色山水，用金碧辉映，为独家之法”。这种青绿为质、金碧为纹的山水画，富有装饰性，源出于隋代展子虔，继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。唐代张彦远说：“山水之变，始于吴（道子），成于李思训、李昭道”。画迹有《山居四皓图》、《江山渔乐图》、《群峰茂林图》等17件，著录于《宣和画谱》。现有《江帆楼阁图》流传于世，藏于台北故宫博物院。

【本期画作】

 《江帆楼阁图》是唐代画家李思训的代表作。绢本设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。现收藏于台北故宫博物院。该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品。近景山岭间有长松桃竹掩映，山外江天空阔, 烟水浩淼，意境深远。 整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。作者将山、树、江水和游人各种复杂的形象融汇到一起。让春天那种欣欣向荣、万物生发、游人寄情于山水之中的感觉跃然纸上。

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》（全图）

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》局部1：苍山翠柏掩映之中的大宅院

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》局部2：江边骑马的达官贵人和随从

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》局部3：一边欣赏风景，一边畅谈人生与理想

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》局部4：在江中乘小舟打鱼的渔民

▲  唐代 李思训《江帆楼阁图》局部5：江中满帆的客船

【本期画家】

李昭道，生卒年未详。字希俊，唐代画家。唐朝宗室，彭国公李思训之子，长平王李叔良曾孙。甘肃天水人。曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍人。擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》;《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。

【本期画作】

 《明皇幸蜀图》，传为唐代山水画家李昭道创作的青绿山水画，设色绢本，纵55.9厘米，横81厘米。现藏台北故宫博物院。此图描绘的是唐玄宗避难入蜀这一历史题材，画家在表现这一主题时回避了唐玄宗逃难时的狼狈一面，而将其粉饰为一派帝王游春行乐景象。画上有乾隆三十九年（1774）的御题诗：青绿关山迥，崎岖道路长。客人各结束，行李自周详。总为名和利，那辞劳与忙。年陈失姓氏，北宋近乎惠”。 《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》（全图）

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部1：险峻的栈道

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部2：骑马艰难跋涉的随从

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部3：最后面的队伍

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部4：骑三鬃马的红衣男子应为唐明皇

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部5：人困马乏，大队人马在山脚下休息

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部6：乾隆皇帝的御笔题诗

▲  唐代 李昭道《明皇幸蜀图》局部7：蜀道难，难于上青天

【本期诗词】

 《李思训画长江绝岛图》

宋代：苏轼

 

山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。

客舟何处来，棹歌中流声抑扬。

沙平风软望不到，孤山久与船低昂。

峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。

舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。

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